電視文藝晚會導演如何在新時期創新發展

伍元貞

（新疆廣播電視臺，新疆維吾爾自治區 烏魯木齊 830044）

導演需具備縝密的思維，創新的構思，積極順應市場，達到市場需要。好的導演不但要有堅實的理論基礎，更應有藝術敏感力和創新能力，能夠使用新穎的藝術形式，將藝術美感呈現給觀眾。

一、目前電視文藝晚會導演的不足

（一）內容同質化嚴重

舉辦傳統節日、重大政治活動、重要節慶紀念活動為主題的電視文藝晚會很普遍，通過多年實踐的文藝晚會導演對流程已經十分成熟。但是隨著電視觀眾審美的提高，對節目有了更高要求。以往即便節目中有瑕疵，觀眾還是能夠給予一致好評；但目前的文藝晚會，眾口難調，觀眾滿意度普遍不高。主要原因在于導演選擇的主題沒有新意，導致觀眾審美疲勞，一出現帶有新的創意很快會被模仿，使得晚會同質化嚴重。

（二）不符合受眾需求

相比專題晚會，電視文藝晚會能夠有更多受眾原因在于貼合百姓生活，觀眾在年齡層次、文化水平上很寬泛。但部分導演領會錯了“接地氣”意思，將其理解為低文化素養，使節目缺少了藝術性，也沒有體現主流價值，只用低俗且易逝的內容博取眼球，比如比較晚會規模、舞臺華林、嘉賓陣容等，但是節目卻空有外殼，缺了內涵，導致與觀眾需要出現偏差。

二、提升電視文藝晚會導演創新能力的措施

（一）主持人選擇的適當

文藝晚會都是比較分散節目，將整場晚會串聯起來的角色就是主持人，導演必須選擇最適合的主持人，他們可以在節目和節目間進行互動，還會與節目融為一體。具體選擇應該考慮：形象，選取相貌、聲音、舉止、表達方式與節目主體適合的人，可以不是很好看，但一定要有表現力和文化修養。因而主持人在主持過程中，要對有關涉及文化背景加以闡述，評論節目內容，從而提升觀眾的注意力，選擇主持人需導演有創新能力，才能給晚會帶來驚喜。主持人要有一定的文化修養，可以了解連接性質的詞語，用高昂的情緒表述；有良好的溝通技巧；主持人不但是晚會的演講人，也是思想的傳達人。好的導演要選一個主持人與他們溝通，從而傳達出所要表述的內容。

（二）節目選擇上創新

晚會的結構與主題不能與質量、內容分開。導演在選擇方面應該創作、選取高質量符合主題的節目。節目內容吸引觀眾，還要將所要傳達的主題傳達出來，對于晚會各種形式的節目，導演要認真考慮如何把不同種類節目自然串聯起來。比如在晚會開場后，為吸引更多眼球，可創作氣勢宏大主題鮮明的節目，在中間，選取個別輕松明快的節目，讓觀眾感到有張有弛，富有節奏感，在結尾時，選擇一個點明主題的節目，讓觀眾看完有意猶未盡之感。對于一個有創新意識的導演，應該突破條件局限，創新出更多好的作品。

（三）光電選擇上符合鏡頭

導演是整場活動的策劃者，考慮問題必須全方位，小到服裝道具、大到音樂制作、燈光設計、舞美設計。在舞臺設計中，必須把節目的聲、光、電充分融合，達到絢麗的視覺體驗，值得注意的是，這些設計要跟所表演節目和晚會主題相適合。通常聲光電的體現是多方的，燈光調式、音樂和鏡頭配合，全息影像的展現，導演若想將這些環節更完美結合起來，必須加以創新，讓觀眾享受到不同的視覺體驗[1]。

三、文藝晚會導演創新能力方向

（一）觀察生活，關注群眾需要

文化傳承著歷史，是國家綜合實力的體現。文化建設應該與群眾關聯起來，真正為群眾服務，而不是形式主義。電視文藝晚會導演應保持服務群眾的思想，將滿足人們精神文化需要為出發點，觀察生活，從中發現生活之美。接著按照大眾需要，找到切入點。利用藝術形式體現生活之美，進而作出人們喜愛的節目，通過優質的電視晚會影響人。另外要落實到群眾中去，換位思維，提升電視文化晚會的水平，豐富人們群眾的精神生活。

（二）加大地方文化

傳統節日是我國各大型電視文藝晚會的重要組成部分。在各種晚會中十分隆重、有特點的節目可以起到文化和窗口的用處；核心意義為:吉祥、喜樂；增加人們的感情。因而大型晚會負責的是聚合民族情感的使命，讓大家在一同娛樂中感受國家統一、民族團結的幸福感。多數地方電視臺應人們的需要，根據自身能力建立了文藝晚會，綜藝欄目等。但是很多地方臺在創辦晚會時追求演出人數、形式，雖然花費了大量資金，但收獲不佳。比如以春晚為例子，曾經一首《當你老了》抓住了全國億萬人民的心聲，就是因為歌曲抓住了每個人的親情點，波動了天下所有父母的心弦。而作為晚會導演，應該充分發揮“小、新、特”的精神，讓晚會內容有地方特點，更容易引起人們的共鳴，讓他們對晚會更有親切之感。此外，不是舞臺越大，投入本金越多，效果就會越好。導演要把資金控制在合理范疇中，使用一定資金，發揮最佳效果。文藝晚會的創新，要加入傳統文化精神，在主格調上，應以為人們服務為基本理念，跟上時代腳步，讓觀眾在觀賞后有所收獲，最大限度發揮晚會用處[2]。

（三）主導文化與大眾文化的融合

主導文化在現實和實踐意義上分析，是一種具有我國特色文化構成和文化形態。但是文藝晚會在一種程度上有明確的意識形態作用，相比生硬說教，觀眾更喜歡主要文化的娛樂形式。因此，在創作中，應該讓主導文化融入大眾文化，把意識形態傾向用寓教于樂、潤物無聲的方式傳給受眾。現代人面臨壓力大，大眾文化給了他們釋放的出口。雖然現代各種思潮流行，但不意味著人們會反對主旋律，人們還是需要正能量。因而導演在創作時，可以做到主題政治化、形式娛樂化。把文藝、娛樂元素有機地融合到主旋律作品中，確保主導文化的特點的同時，也滿足人們對娛樂的追求，對主導文化和主流價值觀的堅持，并且符合大眾文化和流行元素，所創作出的作品才能更貼近人們的生活。其次導演在創作中加入新理念，讓電視文藝晚會形式和內容帶有新意，也會增多晚會的教育意義和審美力。最后導演要整合各種資源，讓每件作品都可以滿足晚會主題[3]。在流程上可以突破通用模式進行適當創新。如加一個輕松的中間節目“一個溫暖、鼓舞人心，帶有思考的結局。”這些的創新可以體現在流程方面，設定不同節目來達成感染觀眾的作用。

（四）優化舞臺和傳播效果

舞臺和傳播的質量的確保十分重要，導演應該對整體創作主體上有專業的控制，在優化舞臺和傳播效果方面要可以讓觀眾獲得新感受。導演應該能夠讓不同部門很好銜接起來，在視覺和聽覺方面展現晚會精髓。另外，對傳播鏡頭的銜接，導演要讓鏡頭轉換和燈光、舞美有效結合，讓晚會更自然進行，讓觀眾有賞心悅目之感。

四、結束語

在互聯網背景下，電視文藝晚會導演要跟上時代步伐，適應新時代挑戰，抓住機遇，提高整體質量。導演應該不斷提升自身修養、改變思維模式，在創作中加入互聯網思維，把互聯網和傳統電視結合。善于使用新媒體技術創新，在形式和內容各種方面創新，為觀眾帶來視覺與文化的盛宴。在主導文化中加入大眾文化。滿足觀眾審美需要，推動電視的轉型和升級，促進廣播電視事業的發展。