論歌曲伴奏中和聲配置的重要性

王雯婕

（南京市將軍山小學(xué)，江蘇 南京 211100）

一、和聲配置在歌曲伴奏中的意義和重要性

在和聲教學(xué)與鋼琴即興伴奏相結(jié)合中，二者是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的。即興伴奏是通過鋼琴演奏體現(xiàn)出在旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)意性的伴奏過程，即興伴奏與鋼琴正譜彈奏不同，在正譜伴奏中，作者已經(jīng)清楚地為伴奏者寫明了所要彈奏的音符、速度、力度、樂句、表情等各種記號，伴奏者的任務(wù)就是盡可能完善地將它們表現(xiàn)出來，而即興伴奏則更類似于即興講話。即興伴奏除了要具備一定的樂理知識、鋼琴的演奏技術(shù)和伴奏織體外，還要有和聲方面的知識。和聲的設(shè)計(jì)是鋼琴即興伴奏中具有靈魂地位的重要部分，和聲選配地是否恰當(dāng)直接影響到整首旋律伴奏處理的目的性、合理性和完美性。和聲的表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在樂曲中的動(dòng)力性與色彩性，和弦的選擇與和聲的進(jìn)行要有很好的設(shè)計(jì)與布局，這樣才能有很好的和聲效果。

二、和弦選擇概論

（一）和聲功能

在鋼琴即興伴奏中，和聲的設(shè)計(jì)是塑造音樂形象、表現(xiàn)樂曲感情、渲染情緒制造氣氛的重要手段。因此，在伴奏中和聲的合理進(jìn)行是一個(gè)非常重要的因素。在和聲的功能性上，它分為主功能組、下屬功能組和屬功能組。主功能組里有Ⅰ級，下屬功能組里有Ⅱ級、Ⅳ級、Ⅵ級，屬功能組里有Ⅲ級、Ⅴ級、Ⅶ級（其中Ⅲ級和Ⅵ級也屬于主功能組）。這些功能組的進(jìn)行方向?yàn)椤爸鳌聦佟鷮佟鳌保@也就是各個(gè)和弦進(jìn)行連接的方向，其中也可以是主→屬，也可以是下屬→主，只要進(jìn)行的方向是對的即可。在終止式里分為正格終止和變格終止兩種形式，其中正格終止指的是屬到主，即Ⅴ—Ⅰ；變格終止指的是下屬到主，即Ⅳ—Ⅰ。

（二）和聲的連接

除了要遵循以上的主到下屬到屬最后再到主的規(guī)則之外，很多時(shí)候往往要根據(jù)歌曲或旋律中給出的音來選擇適當(dāng)?shù)暮拖遥驗(yàn)樵诮Y(jié)合了功能法和連接法的基礎(chǔ)之上，或許它給的音找不到恰當(dāng)?shù)暮拖襾碜觯敲催@時(shí)可以根據(jù)一個(gè)巧妙的規(guī)律來選擇我們想要的和弦，即“上四、上二、下三”，這個(gè)規(guī)律的用處對于在和弦的選擇上非常重要也非常方便。它指的是兩個(gè)和弦根音之間的音程關(guān)系，也就是和弦關(guān)系的度數(shù)，例如在C 大調(diào)中，從Ⅰ級開始，上四就是向上構(gòu)四度到Ⅳ級，從Ⅰ級上二就是向上構(gòu)二度到Ⅱ級，從Ⅰ級下三就是向下構(gòu)三度到Ⅵ級，以此類推。并同時(shí)也要符合主、下屬、屬功能之間合理地進(jìn)行方向。

那么，想要很好地為歌曲配置和聲至少應(yīng)具備這樣的能力：（1）根據(jù)歌曲的不同風(fēng)格、體裁編配不同的和聲進(jìn)行與和弦結(jié)構(gòu)；（2）掌握大、小調(diào)式中的正三和弦、副三和弦、各級七和弦、副屬和弦等和弦的標(biāo)記和應(yīng)用方法，并能運(yùn)用正確的功能序進(jìn)來配置和聲。

（三）和弦的用法

在設(shè)計(jì)了流暢的功能進(jìn)行并選用了正確的和聲連接之后，下面就要為之填上相應(yīng)的和弦了，并且要選擇出此規(guī)則上合適、恰當(dāng)?shù)暮拖摇Ｔ诎樽嘀形覀兂Ｓ玫暮拖依铮姓拖摇⒏比拖遥ㄆ滢D(zhuǎn)位和弦六和弦和四六和弦；還有七和弦及其轉(zhuǎn)位，常用的屬七和弦和導(dǎo)七和弦；此外還有九和弦、十三和弦，當(dāng)然還有離調(diào)和弦、轉(zhuǎn)調(diào)和弦、交替變和弦等和弦。

（四）離調(diào)和弦、轉(zhuǎn)調(diào)和弦的處理

一首歌曲或一段旋律有些是從頭至尾為同一個(gè)調(diào)，但也有很多在中途就有離調(diào)或是進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)。那么，離調(diào)和弦可以用在離調(diào)的地方，也可以用在需要被強(qiáng)調(diào)的音上。離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的不同之處就在于離調(diào)是暫時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)、暫時(shí)偏離原來的調(diào)，但它只是一霎那，很短暫，很快它又回到原調(diào)上去了；而轉(zhuǎn)調(diào)則是從原來的調(diào)轉(zhuǎn)到了另一個(gè)調(diào)上，并且它又分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。例如在即興伴奏中，旋律的最高音就可以用離調(diào)和弦來做，這個(gè)最高音通常出現(xiàn)在歌曲的高潮，這個(gè)地方就可以用離調(diào)和弦來突出一下它過渡到高潮的氣氛；或者也可以用在需要強(qiáng)調(diào)、想要強(qiáng)調(diào)的地方，在被認(rèn)為某個(gè)樂句或某個(gè)旋律處想要有點(diǎn)不一樣的色彩或不一樣的情緒時(shí)，設(shè)計(jì)一個(gè)離調(diào)和弦，立刻就能把歌曲旋律烘托的很有力量，讓人在此處的聽覺上很有滿足感。

在旋律進(jìn)入轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，就要確定它們之間是一種近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)還是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。調(diào)號相同或相差一個(gè)升降號的調(diào)，這樣的關(guān)系為近關(guān)系；調(diào)號相差兩個(gè)或兩個(gè)以上的，這樣的關(guān)系則為遠(yuǎn)關(guān)系。在做轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，含有新調(diào)特征音的和弦，叫轉(zhuǎn)調(diào)和弦。那么轉(zhuǎn)調(diào)和弦在運(yùn)用時(shí)有這樣四個(gè)步驟：首先要做的是“確立原調(diào)”，也就是在原調(diào)上做的一些和弦是來確立它的調(diào)性，比如開頭就可以做Ⅰ—Ⅴ級來確定歌曲的調(diào)性；接下來就是找原調(diào)和新調(diào)的“共同和弦”，即要求它們的調(diào)號或變化音都是一樣的；然后正式進(jìn)入“轉(zhuǎn)調(diào)和弦”，那么做的這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)和弦就是要含有新調(diào)特征音的和弦，由它來往下發(fā)展這個(gè)新調(diào)，按照和弦之間正確的連接方式進(jìn)行布局配置；最后在終止前注意要“鞏固新調(diào)”，按照正常的和聲序進(jìn)將它從屬到主，如K46—Ⅴ7—Ⅰ來鞏固新調(diào)的調(diào)性。這樣一個(gè)過程才是進(jìn)行了一個(gè)完整的做轉(zhuǎn)調(diào)和弦的過程。

三、伴奏中常用的和聲語匯及布局

（一）正三和弦的和聲語匯

我們把若干個(gè)和弦組成的典型的和聲序進(jìn)稱為“和聲語匯”。作為調(diào)式和聲中最具功能代表意義的和弦是正三和弦（調(diào)式中的主和弦、屬和弦及下屬和弦）可以構(gòu)成如下和聲語匯：正格進(jìn)行Ⅰ—Ⅴ和變格進(jìn)行Ⅰ—Ⅳ都表現(xiàn)為由穩(wěn)定到不穩(wěn)定的進(jìn)行；復(fù)式進(jìn)行Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ是由穩(wěn)定到不穩(wěn)定，再到更不穩(wěn)定，最后回歸穩(wěn)定的進(jìn)行。而通常Ⅴ—Ⅳ少用或者不用。在自然大、小調(diào)中，這些均為常用的和聲語匯，也都是調(diào)式和聲中功能效果最突出的和聲語匯。

（二）伴奏中和聲配置的原則和步驟

從實(shí)際配彈角度來看，以什么形式彈、彈什么、怎樣彈奏，是鋼琴即興伴奏這個(gè)問題的中心。而和聲的配置就是其重要組成部分，對和聲表現(xiàn)力的掌握，可以使我們通過對音樂作品的分析，有的放矢地加以應(yīng)用，從而獲得滿意的伴奏效果。在給伴奏做和聲時(shí)要考慮很多因素，因?yàn)橐胧拱樽嗪寐牪粌H和弦要選擇的好，前提更是要配的正確、準(zhǔn)確，那么，在我們在配置和聲時(shí)一般要依照的準(zhǔn)則規(guī)律如下：

1.辨明大小調(diào)：是自然調(diào)式、和聲調(diào)式還是旋律調(diào)式，注意其變化音；

2.確定Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ屬性：一般開頭就確立調(diào)性，如Ⅰ—Ⅴ；

3.開頭用主和弦（若從弱拍開始，可用屬和弦，也可不做和弦）；

4.分清樂句和樂段：第一句結(jié)束時(shí)選放不穩(wěn)定和弦，即除了Ⅰ級以外的；

5.跳進(jìn)的兩個(gè)音若屬同一和弦就配同一和弦：用和弦轉(zhuǎn)換法，即同一和弦的幾種不同形式；

6.有同音反復(fù)或連續(xù)長音時(shí)，盡量變換和弦級數(shù)：增強(qiáng)和聲的流動(dòng)感；

7.正確進(jìn)行聲部：盡量避免Ⅴ—Ⅳ的進(jìn)行；避免四部同向和平行五八度；

8.避免和聲的切分：弱拍與后面的強(qiáng)拍不用同一和弦，否則會(huì)形成和聲切分，影響原有節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系，換不同的和弦才能突出強(qiáng)拍；

9.導(dǎo)音導(dǎo)到主音：導(dǎo)音具有傾向性，Ⅶ級要進(jìn)行到主音上。若最后一小節(jié)為Ⅰ級主和弦，那么在它前面可用導(dǎo)和弦；

10.低聲部的進(jìn)行要盡可能的旋律化。

（三）和聲的處理及和聲音型的發(fā)展

低音聲部在設(shè)計(jì)的時(shí)候要避免的是與旋律之間產(chǎn)生平行八度的伴奏，可以多用一些與旋律構(gòu)成三度或六度音程關(guān)系的音，并且使低音的進(jìn)行自然而流暢。對于低音可以通過節(jié)奏性和旋律性這兩種方式來設(shè)計(jì)，如以音階進(jìn)行作為低音，是一種常用的很有音樂推動(dòng)力的手法；若是能構(gòu)成與旋律的反向進(jìn)行效果則會(huì)更好。例如作品《黃水謠》中，低音層下行八度的音階設(shè)計(jì)，與中聲區(qū)的和弦音型有力結(jié)合從而烘托出一種悲怒痛徹的情緒和音樂形象。因?yàn)橐皇缀玫陌樽啵母鱾€(gè)聲部在構(gòu)思上是層次鮮明、條理清晰的，從縱向上看它有合理的組織，并處理好各聲部音區(qū)、力度、音色等關(guān)系，將各音層的特點(diǎn)發(fā)揮到極致。比如設(shè)計(jì)一條低音的旋律線時(shí)，就可以有很多種變換的方式來使其豐富，如果用的是原位和弦，就將它的根音作低音；如果用和弦的第一轉(zhuǎn)位，則將它的三音作低音；如果用和弦的第二轉(zhuǎn)位，則是將它的五音作低音，以此類推，使和聲的效果變得更加豐富多彩。

四、小結(jié)

通過上述的分條論述，和聲配置在伴奏中的運(yùn)用大致總結(jié)如下。首先，拿到歌曲我們應(yīng)對歌曲的風(fēng)格、音樂形象進(jìn)行了解與分析，不同風(fēng)格的音樂就有不同的音樂特征和內(nèi)容情緒，這些分析包括旋律的特點(diǎn)、節(jié)奏的特性、調(diào)式與調(diào)性、節(jié)奏與節(jié)拍、旋律線的走向以及歌詞的表達(dá)含義；其次，在此分析的基礎(chǔ)上還要對該曲式的結(jié)構(gòu)有個(gè)明確的了解，這樣才能對下面的和聲設(shè)計(jì)做出合理的運(yùn)用；然后，開始進(jìn)行和聲的配置，選擇合理且有表現(xiàn)力的和聲，這里是即興伴奏的關(guān)鍵，更是展開伴奏的前提，它包括和聲功能的確立、選配合適的和弦并正確進(jìn)行連接、展開合理的和聲布局；最后，設(shè)計(jì)出與其音樂形象相符合的伴奏音型，它可隨音樂的情緒而變化多樣。這樣，一首歌曲的伴奏就完整的進(jìn)行下來了。這些必要的步驟都關(guān)乎著歌曲伴奏的質(zhì)量，而和聲在其中顯得更為重要，所以在我們實(shí)際所練習(xí)的作品中，更要多加強(qiáng)鍵盤上的和聲練習(xí)，增強(qiáng)和聲音響的聽覺感知力，這些都有利于提高我們在伴奏中和聲設(shè)計(jì)方面的能力。