戲劇表演過(guò)程中肢體語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心的展現(xiàn)與表達(dá)

王荷

（浙江話劇團(tuán)，浙江 杭州 310005）

通常戲劇演員在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中主要是借助肢體語(yǔ)言將戲劇人物的個(gè)性與思想情感表現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)幫助廣大觀眾更加深入的理解戲劇的情節(jié)變化。肢體語(yǔ)言在展現(xiàn)的過(guò)程中以一定的張力變化與規(guī)律來(lái)向廣大觀眾傳遞戲劇主題與人物的性格，讓觀眾根據(jù)演員的肢體語(yǔ)言去感知戲劇中各個(gè)人物角色的藝術(shù)理念，深入感知戲劇表演這種現(xiàn)代文化的獨(dú)特魅力。因此，為了能夠更好地將戲劇表演的真實(shí)性和客觀性凸顯出來(lái)，這便要求戲劇演員充分利用自身的表演技能，深入感知人物的性格來(lái)創(chuàng)造具有辨識(shí)度的肢體語(yǔ)言，從而讓廣大觀眾能夠更加真實(shí)的感知戲劇文化。

一、肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的優(yōu)勢(shì)

通過(guò)將人體美和戲劇美相比較，戲劇美主要是借助多元化的肢體語(yǔ)言和依據(jù)戲劇表演的規(guī)律來(lái)凸顯藝術(shù)性，讓廣大觀眾真正感受到戲劇表演的美感。其中，精彩的戲劇表演主要由演員的臺(tái)詞、動(dòng)作和表演，以及舞臺(tái)上多種道具共同組合而成，其肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的優(yōu)勢(shì)具體表現(xiàn)在下列幾個(gè)方面：

（一）肢體語(yǔ)言具有較強(qiáng)的交際性

所謂肢體語(yǔ)言就是人們借助四肢動(dòng)作來(lái)傳遞信息的一種方式。當(dāng)使用不同的肢體動(dòng)作時(shí)所表達(dá)的情感不盡相同，且傳遞信息的內(nèi)容也具有豐富性。其中，戲劇表演中的各個(gè)人物設(shè)定有著不同的生存環(huán)境和不同的歷史文化，所以在戲劇表演中使用肢體語(yǔ)言時(shí)也存在著一定的差距，讓肢體語(yǔ)言的交際性更好的呈現(xiàn)展現(xiàn)出來(lái)。

（二）肢體語(yǔ)言具有直觀性和客觀性

人們?cè)谌粘Ｉ钪蝎@取信息主要是通過(guò)聽覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)，而立足于傳播的角度進(jìn)行分析的時(shí)候，其有聲信息所占據(jù)的比例占據(jù)了38%，還有一部分的信息主要是靠無(wú)聲來(lái)進(jìn)行傳遞。這樣非語(yǔ)言信息主要涉及到表情、動(dòng)作和服飾等幾個(gè)方面，而面部表現(xiàn)的感覺(jué)則具有較強(qiáng)的主導(dǎo)性。因此，戲劇表演的過(guò)程所具備的較大空間為肢體語(yǔ)言的直觀性和客觀性創(chuàng)造了較大的空間，能夠在信息與情緒傳遞的過(guò)程中發(fā)揮出關(guān)鍵性的作用。

（三）肢體語(yǔ)言具有較強(qiáng)的可塑性

在人們進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)的過(guò)程中，表情動(dòng)作的融合非常普遍，而肢體語(yǔ)言屬于一種單獨(dú)性的動(dòng)作，其在進(jìn)行信息傳遞的過(guò)程中與文字存在相似的作用。通常利用肢體語(yǔ)言塑造人物性格、年齡和職業(yè)的時(shí)候需要保證肢體動(dòng)作的美感和肢體的協(xié)調(diào)性，從而不斷增強(qiáng)對(duì)身體的控制力和靈活性。

二、戲劇表演過(guò)程中肢體語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心的展現(xiàn)與表達(dá)

（一）利用肢體語(yǔ)言的節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心情感

通過(guò)對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系進(jìn)行分析研究，各個(gè)演員的形體訓(xùn)練占據(jù)著非常重要的地位，并且明確地指出了演員的身體動(dòng)作時(shí)反映各個(gè)人物角色內(nèi)心情感的重要表現(xiàn)形式，深入了解各個(gè)藝術(shù)角色的日常生活狀況，積極探究人物性格展現(xiàn)與表達(dá)過(guò)程可應(yīng)用的典型動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)、步態(tài)，并將這些多種要素進(jìn)行合理組合來(lái)將人物的內(nèi)心情感展現(xiàn)出來(lái)，真正達(dá)到藝術(shù)人物塑造的一致性，全面提升戲劇表演的水平。通常在戲劇演員表演過(guò)程中利用肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心情感的時(shí)候便需要準(zhǔn)確把握其節(jié)奏型，更好真實(shí)地將人物的思想情感傳達(dá)出來(lái)，讓現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)之間更好地銜接起來(lái)。例如，在校園戲劇《紅樓人物SHOW》的表演過(guò)程中，針對(duì)黛玉看詩(shī)稿到最終將所有的詩(shī)稿全部焚燒，以及對(duì)寶玉懷著怨恨凄慘離世的過(guò)程，便需要演員借助多種肢體語(yǔ)言來(lái)更好地展現(xiàn)。其中，在對(duì)演員進(jìn)行動(dòng)作編排的時(shí)候，為了更好地展現(xiàn)黛玉回憶起過(guò)去與寶玉一同看詩(shī)稿的情景，后因?qū)氂窠Y(jié)婚而對(duì)詩(shī)稿產(chǎn)生怨恨情感時(shí)激動(dòng)到站立不穩(wěn)的狀態(tài)，而當(dāng)撕詩(shī)稿不成而從地上爬起來(lái)，并將詩(shī)稿投放到火盆當(dāng)中，整個(gè)過(guò)程都需要多種肢體語(yǔ)言，這樣才能夠?qū)Ⅶ煊駩?ài)而不得的絕望情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，從而讓演員的內(nèi)心真正達(dá)到統(tǒng)一的局面。

在每一場(chǎng)戲劇表演的過(guò)程中，不同的戲劇人物角色的內(nèi)心世界都有著不同的特征，所以各個(gè)演員為了能夠更好地將人物的內(nèi)心情感傳達(dá)給觀眾，讓觀眾能夠更加真實(shí)地感受到這種情感，則需要更好地把握肢體語(yǔ)言的節(jié)奏。例如，在《日出》這個(gè)話劇的表演過(guò)程中，戲劇演員為了更好地表現(xiàn)方達(dá)生勸解陳白露和自己回到鄉(xiāng)下，所以在面對(duì)陌生的陳白露的時(shí)候，其方達(dá)生的內(nèi)心則表現(xiàn)得非常的矛盾，讓演員能夠借助肢體語(yǔ)言來(lái)展示人物的內(nèi)心世界。如當(dāng)演員在低著頭或者是皺著眉頭在舞臺(tái)上來(lái)回走動(dòng)的時(shí)候，其抬頭和低頭的動(dòng)作便能夠讓廣大觀眾真實(shí)地感受到人物內(nèi)心的情緒，從而更好地沉浸在戲劇表演中去感受戲劇人物的個(gè)性。當(dāng)戲劇演員利用肢體語(yǔ)言的節(jié)奏感來(lái)呈現(xiàn)不同角色的內(nèi)心世界的時(shí)候，能夠讓戲劇故事情感完美地呈現(xiàn)出來(lái)，真正實(shí)現(xiàn)戲劇與真實(shí)生活的統(tǒng)一。

（二）利用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)化人物內(nèi)心情感的傳達(dá)

不同的肢體語(yǔ)言在戲劇表演過(guò)程中發(fā)揮著重要的促進(jìn)性作用，讓人物情感能夠真正得到深化傳達(dá)，讓整個(gè)故事情節(jié)也能夠更好地展現(xiàn)出來(lái)。因此，在戲劇表演的過(guò)程中，為了能夠更好地將人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)，便需要將多種肢體動(dòng)作和肢體語(yǔ)言節(jié)奏、不同的張力組合起來(lái)，讓廣大觀眾能夠真正投入到戲劇表演中，讓廣大觀眾能夠?qū)騽”硌莓a(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴性，從而讓戲劇表演的價(jià)值更好地呈現(xiàn)出來(lái)。首先，應(yīng)結(jié)合演出的主題構(gòu)建肢體語(yǔ)言。通過(guò)深入挖掘戲劇表演過(guò)程中的基本立意，讓其質(zhì)樸和直觀的一面能夠呈現(xiàn)出來(lái)，并統(tǒng)籌對(duì)重點(diǎn)段落和場(chǎng)次進(jìn)行重組構(gòu)建，這樣才能夠讓肢體語(yǔ)言在表演的過(guò)程中具有較強(qiáng)的藝術(shù)美感。其次，將人物的行動(dòng)作為肢體語(yǔ)言的主要依據(jù)。通常在戲劇表演中運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的時(shí)候，應(yīng)該緊密結(jié)合各個(gè)人物的實(shí)際行動(dòng)來(lái)組織舞臺(tái)行動(dòng)，充分強(qiáng)調(diào)劇本中所凸出的主題思想。但是，在實(shí)際的戲劇表演中運(yùn)用肢體語(yǔ)言的時(shí)候，應(yīng)該創(chuàng)造廣闊的肢體語(yǔ)言表達(dá)空間，準(zhǔn)確把握形體動(dòng)作的假定性手法的應(yīng)用方法，巧妙借助具有邏輯性的肢體語(yǔ)言，這樣才能夠更好地將人物的內(nèi)心展現(xiàn)出來(lái)。

例如，在《立秋》這個(gè)話劇的表演過(guò)程中，其主要講述了民國(guó)社會(huì)背景下，晉商票號(hào)經(jīng)理在面對(duì)困境時(shí)所做出的生死抉擇，而最終選擇了通過(guò)改革來(lái)讓整個(gè)家族實(shí)現(xiàn)振興的故事。其中，在這個(gè)故事結(jié)尾的時(shí)候，經(jīng)理的母親在病危時(shí)將祖?zhèn)鞯慕饓K一起交還給兒子，并幫助自己的兒子渡過(guò)難關(guān)再離世的過(guò)程。針對(duì)這個(gè)過(guò)程的演繹，則需要扮演母親的演員合理進(jìn)行肢體語(yǔ)言處理，并在完成囑托之后緩慢地將雙手伸出來(lái)，再將鑰匙交還給兒子。這時(shí)演員的臉上便露出欣慰的笑容而離開人世。當(dāng)母親笑著離開人世的時(shí)候則需要演員將母親這種非常復(fù)雜的內(nèi)心情感傳達(dá)出來(lái)，讓廣大觀眾借助肢體語(yǔ)言而真正感受到較強(qiáng)的精神震撼。通常一個(gè)簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言卻需要演繹著對(duì)復(fù)雜思想情感的控制才能夠傳遞給觀眾，這樣觀眾才能夠利用外化的動(dòng)作去了解到老母親的內(nèi)心，從而有效增強(qiáng)戲劇表演的質(zhì)量。

（三）揣摩人物職業(yè)特點(diǎn)

在戲劇表演過(guò)程中進(jìn)行人物角色塑造的時(shí)候，則需要戲劇表演者站在不同的角色來(lái)進(jìn)行全面考慮。只有當(dāng)戲劇演員在表演的過(guò)程中對(duì)人物性格有了全面了解的時(shí)候，并在深入了解了各個(gè)角色的生活經(jīng)歷，以及不同工作職業(yè)對(duì)角色所產(chǎn)生的變化，才能夠通過(guò)不同的衣著、語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)塑造不同的人物角色。例如，在《水面之下》這個(gè)話劇的表演過(guò)程中，其女主角是一位風(fēng)情漂亮的歌手，身材非常苗條，所以在女主角和男主角發(fā)生沖突的時(shí)候，則需要女演員具備較強(qiáng)的舞蹈功底，這樣才能夠在下腰和劈腿的時(shí)候更好地將人物形象展示出來(lái)。然而，這些肢體動(dòng)作則需要演員在深入揣摩不同人物的內(nèi)在氣質(zhì)和職業(yè)特點(diǎn)時(shí)進(jìn)行有意義的創(chuàng)作，賦予不同人物角色較強(qiáng)的活力。通常在不同的戲劇作品表演中，各個(gè)人物形象發(fā)揮著重要的輔助性作用，而一般小人物的臺(tái)詞較少，劇情也較為簡(jiǎn)短，但因?yàn)樾∪宋锏纳矸荻急容^特殊，所以在表演的過(guò)程中一旦按照固有的思維模式和行為模式開展動(dòng)作，才能夠全面增強(qiáng)戲劇表演中角色的塑造能力。再例如，針對(duì)《日出》中所描寫的翠喜這個(gè)底層妓女這個(gè)特殊的人物形象，其演員穿紅著綠和涂脂抹粉之外，還需要在揣摩人物職業(yè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上利用不同的肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)妓女強(qiáng)顏歡笑的日常，更加真實(shí)地刻畫出人物角色的性格特點(diǎn)。

三、結(jié)論

總之，在當(dāng)前戲劇表演的過(guò)程中，肢體語(yǔ)言發(fā)揮著非常重要的作用，其不但能夠全面拓展廣大觀眾對(duì)戲劇主題思想的認(rèn)知過(guò)程，而且還有利于廣大觀眾更加深入的把握戲劇的情節(jié)和戲劇中各個(gè)人物角色的性格特征。但是，這便要求戲劇演員在利用多種具有關(guān)聯(lián)性的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)人物心理狀態(tài)的時(shí)候，充分利用人物的生活環(huán)境和個(gè)人行為方式，讓戲劇表演這種藝術(shù)生動(dòng)性更好的凸顯出來(lái)。通常戲劇表演中肢體語(yǔ)言對(duì)戲劇情節(jié)具有一定的遞進(jìn)作用，所以演員在調(diào)整肢體語(yǔ)言節(jié)奏時(shí)可達(dá)到刺激觀眾情感的目的，從而有效增強(qiáng)戲劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓戲劇表演情節(jié)更加合理，以此達(dá)到避免演員表演呈現(xiàn)出程式化的現(xiàn)象。