歌劇《漫步街上》聲樂(lè)演唱技巧研究

楊靖一

19 世紀(jì)中期瓦格納歌劇風(fēng)靡歐洲，其他歌劇及歌劇作者顯得黯然失色，在本世紀(jì)末瓦格納理想主義遭到人們質(zhì)疑，這帶領(lǐng)歌劇藝術(shù)走上變革之路，此次變革掀起“真實(shí)主義”熱潮，用雙眼描繪現(xiàn)實(shí)世界紀(jì)錄真實(shí)發(fā)生的一切，成為人們?cè)u(píng)價(jià)藝術(shù)作品重要標(biāo)準(zhǔn)。左拉、福樓拜、巴爾扎克等文藝學(xué)者均認(rèn)為生活是高級(jí)藝術(shù)來(lái)源，要用小人物、小事情取代高談闊論，在藝術(shù)創(chuàng)作中為現(xiàn)實(shí)主義謀求一席之地，旨在引發(fā)共鳴并啟發(fā)思考?，F(xiàn)實(shí)主義并非藝術(shù)學(xué)說(shuō)中的“新品種”，在歌劇領(lǐng)域是對(duì)浪漫主義的一種延續(xù)，是社會(huì)低迷狀態(tài)下的創(chuàng)新與探索，其宗旨是審視社會(huì)矛盾，更加靠近真理，用音樂(lè)語(yǔ)言擴(kuò)大描寫(xiě)范圍，豐富藝術(shù)手法，使現(xiàn)實(shí)主義下的歌劇作品更具表現(xiàn)力。普契尼善于刻畫(huà)小人物，《藝術(shù)家生涯》在現(xiàn)實(shí)主義影響下誕生，為提高歌劇表演有效性，探析《漫步街上》聲樂(lè)演唱技巧顯得尤為重要。

一、普契尼簡(jiǎn)介及《藝術(shù)家生涯》故事梗概

（一）普契尼生平

普契尼（1858—1924）出生在意大利盧卡城古老的音樂(lè)世家，他的先輩多數(shù)從事與音樂(lè)有關(guān)的事業(yè)，承襲音樂(lè)家這個(gè)職業(yè)長(zhǎng)達(dá)兩百年。普契尼有7 個(gè)兄妹，他排行第5，在5 歲時(shí)他的父親離世，父親對(duì)他的影響并不大，母親緊衣縮食為的是讓普契尼走上音樂(lè)道路，千方百計(jì)激發(fā)起他對(duì)音樂(lè)的熱情。傳統(tǒng)使然普契尼理應(yīng)繼承父親職位，擔(dān)任當(dāng)?shù)亟烫贸?shī)班管風(fēng)琴師一職，他當(dāng)時(shí)還小，暫時(shí)由叔叔擔(dān)任該職位，叔叔便成為他的啟蒙老師。普契尼自幼喪父，性格敏感脆弱，在與同伴的相處中容易受傷，同時(shí)他的性格中還有暴躁、任性、蠻橫的一面。母親為更好教育普契尼將他送進(jìn)唱詩(shī)班，由卡洛·安澤羅尼教授他音樂(lè)知識(shí)，在他的幫助下普契尼開(kāi)始正式學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏與音樂(lè)創(chuàng)作技能，從17 歲起走上藝術(shù)創(chuàng)作之路。22 歲普契尼獲得獎(jiǎng)學(xué)金順利走進(jìn)米蘭音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)殿堂并學(xué)習(xí)作曲，處女作《交響隨想曲》使之在藝術(shù)創(chuàng)作上初露鋒芒。普契尼共創(chuàng)作出12 部歌劇，《瑪儂·萊斯科》助他成名，走上“現(xiàn)實(shí)主義”歌劇軌道?！端囆g(shù)家生涯》創(chuàng)作于1896 年，對(duì)普契尼來(lái)講屬于超越之作，與《蝴蝶夫人》、《托斯卡》同屬于經(jīng)典著作。

（二）《藝術(shù)家生涯》故事梗概

普契尼歌劇主角通常是并不完美的小人物，用音樂(lè)藝術(shù)語(yǔ)言講述社會(huì)底層的故事，對(duì)真實(shí)生活進(jìn)行復(fù)制，凸顯浪漫主義歌劇創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，細(xì)膩表述人物情感與思想，以生活為基礎(chǔ)制造戲劇沖突?！端囆g(shù)家生涯》以小說(shuō)《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》為基礎(chǔ)創(chuàng)作而來(lái)，普契尼之所以選擇此小說(shuō)進(jìn)行歌劇創(chuàng)作主要源于在米蘭求學(xué)成長(zhǎng)階段他接觸了許多諸如小說(shuō)中虛構(gòu)角色一般的人物，這喚起他的回憶，激發(fā)創(chuàng)作欲望，同時(shí)小說(shuō)寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，揭示底層現(xiàn)實(shí)社會(huì)，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格鮮明，用悲劇為核演繹喜劇，悲慘與詼諧交相呼應(yīng)，與普契尼創(chuàng)作偏好吻合。歌劇腳本在吉阿克薩、伊利卡幫助下完成。《藝術(shù)家生涯》從某種意義上講是現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象主義完美融合的藝術(shù)結(jié)晶，是作者首次全部闡述自己的觀點(diǎn)，抒發(fā)個(gè)人情感，在作品上印刻普契尼個(gè)人烙印，彰顯藝術(shù)天賦?！端囆g(shù)家生涯》誕生給當(dāng)時(shí)的歌劇界吹進(jìn)一股清風(fēng)，為人們用藝術(shù)視角審視生活搭建平臺(tái)，全劇青春洋溢、愛(ài)情樸素、詩(shī)句抒情、旋律溫暖，人物經(jīng)歷讓人感傷，完整再現(xiàn)普契尼風(fēng)格。

二、主人公定位及人物特點(diǎn)

《藝術(shù)家生涯》主角有咪咪、穆賽塔、魯?shù)罓柗?、舒奧納爾、科利內(nèi)，故事發(fā)生于1830 年，地點(diǎn)是巴黎，共分為4 幕：第一，巴黎拉丁區(qū)平民百姓居所破舊公寓樓頂?shù)姆块g內(nèi)魯?shù)罓柗蚺c咪咪相識(shí)，各自說(shuō)明情況，演唱《人們叫我咪咪》、《冰涼的小手》等歌曲；第二，拉丁區(qū)街道十字路口一冊(cè)的咖啡店，穆賽塔與昔日情人相遇，故意與馬爾切洛裝作不相熟的樣子，此時(shí)演唱《漫步街上》；第三，城關(guān)口，咪咪病重，決心與魯?shù)罓柗蚍质?，便邀?qǐng)馬爾切洛幫助自己，充分運(yùn)用魯?shù)罓柗蛏贫侍攸c(diǎn)；第四，頂樓，馬爾切洛與魯?shù)罓柗蜻^(guò)著單身漢的日子，與朋友一起目睹咪咪離世，此時(shí)大幕緩緩下降伴著強(qiáng)烈的音樂(lè)為歌劇畫(huà)上完滿的句號(hào)。

《藝術(shù)家生涯》有2 個(gè)女主角，繡花女“咪咪”及“穆賽塔”，與“咪咪”相比，后者在整部劇中地位較輕，二者性格有著鮮明對(duì)比，為此亦可在人們心中留下印象，為歌劇添加活力，讓人們感受到女性對(duì)愛(ài)情的追求與執(zhí)著，使人們能記住這位外剛內(nèi)柔、善良活潑、愛(ài)憎分明的女性人物形象?；诖?，“穆賽塔”對(duì)《藝術(shù)家生涯》的成功意義深遠(yuǎn)。在情節(jié)發(fā)展中主角性格有所變化，需演唱者通過(guò)聲音及形體的處理予以體現(xiàn)，在詠嘆調(diào)中“穆賽塔”潑辣、嫵媚、風(fēng)流，“大膽”成為其性格特征，演唱前段、中段、后段劇情發(fā)生變化，“穆賽塔”起初炫耀自己的美貌，覺(jué)得自己在男人面前很有魅力，故事不斷發(fā)展她的情緒有所轉(zhuǎn)變，側(cè)重內(nèi)心情感描述，輸出其對(duì)昔日戀人愛(ài)恨交織的思想感情，情真意切、淋漓盡致，數(shù)落“馬爾切洛”時(shí)讓他心生嫉妒，內(nèi)心實(shí)則想要與他重歸于好，凸顯人物矛盾之處。演唱者要把握好人物性格特點(diǎn)，根據(jù)主角情緒變化規(guī)律投入個(gè)人感情，在演唱技巧上多做處理，實(shí)現(xiàn)有效塑造人物形象目標(biāo)。

三、歌劇《漫步街上》聲樂(lè)演唱技巧

（一）歌劇旋律和聲

在演唱詠嘆調(diào)時(shí)前奏為3 連音，使音樂(lè)整體旋律更為流暢動(dòng)人，在第2 小節(jié)處帶上跳音，賦予旋律活潑、俏皮之感，用到3 個(gè)輕巧且短促的8 分跳音，以此為由引出女主角歌聲，作為“穆賽塔”首次亮相較為重要，開(kāi)口第1 個(gè)音落到“E2”上，音的處理要輕柔且占了3 拍，此音對(duì)演唱者氣息控制有一定要求，要保障氣息穩(wěn)定且和諧，避免偏低無(wú)法詮釋音樂(lè)情緒，使“穆賽塔”的出場(chǎng)更為華麗，演唱者要讓觀眾感受到女主角的自信與傲慢。在唱“悄悄地端詳”一句時(shí)曲調(diào)舒緩，演唱速度放慢，將語(yǔ)氣加重在“悄悄地”上，突出女主角極力想要顯現(xiàn)個(gè)人魅力意圖，同時(shí)要配合運(yùn)用“無(wú)聲語(yǔ)言”，如眼神、肢體動(dòng)作等，使之自信、大膽、潑辣、驕傲的形象更為靈動(dòng)。唱完此句后續(xù)幾個(gè)樂(lè)句要放慢1--2 小節(jié)的速度，緊接著落到原來(lái)的速度上，需要注意的是找準(zhǔn)速度落回基點(diǎn)，不能一直拖慢速度，避免演唱過(guò)程變得拖沓使全曲死氣沉沉，若想展現(xiàn)女主角個(gè)人魅力需做到快慢有序。此處用敘述口氣演唱全曲，旋律線條較為緊湊，8 分音符、4 分音符占據(jù)主導(dǎo)，用階梯方式推進(jìn)情緒，表現(xiàn)女主角特征，配合展示其迷人的身材與聰明的才智。

全曲高潮部分為24--31 小節(jié)，此處亦是中段與后段轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“穆賽塔”情緒高漲自信加持，高潮唱段用到后半拍切分藝術(shù)處理方式，高音后起8 分音符“G2”需清晰且短促的演唱，體現(xiàn)女主角暢快、愉悅情感。32小節(jié)至樂(lè)曲結(jié)尾為最后部分，穆賽塔情緒與之前形成鮮明對(duì)比，此處體現(xiàn)其對(duì)往昔戀人“馬爾切洛”滿不在乎、不理不睬的厭棄情緒，實(shí)則內(nèi)心愛(ài)恨交織且希望舊情仍在的復(fù)雜情感，演唱時(shí)需用不同的情緒予以表達(dá)，使觀眾能感受到女主角情緒的波動(dòng)。收尾處的3 個(gè)小節(jié)令人印象深刻，主要源于用到4 個(gè)16 分音符，B2 延長(zhǎng)，有弱音記號(hào)（PP），演唱者要在了解音樂(lè)結(jié)構(gòu)前提下加強(qiáng)處理，善用演唱技巧，控制好氣息，輕巧的唱出女高音，體現(xiàn)樂(lè)曲柔和與優(yōu)美，表現(xiàn)出女主角的瀟灑以及內(nèi)心對(duì)“馬爾切洛”愛(ài)情的想往。

（二）歌劇音色音量

在《漫步街上》“穆賽塔”音色特征鮮明，主要為亮麗、年輕、柔美的音色，要求演唱者依據(jù)個(gè)人先天條件選擇最為貼合的音色，大號(hào)戲劇女高不太適合此角色，相比之下抒情花腔及抒情女高較為適合演唱該樂(lè)曲并詮釋人物形象。高音要亮而不尖，對(duì)于譜面上多出的音量要從“P”開(kāi)始控制，“Rit”處的演唱要音量上有張力加持，同時(shí)此處控制要恰當(dāng)，避免演唱者氣息不足使樂(lè)曲拖泥帶水，保障樂(lè)曲演唱結(jié)構(gòu)緊湊。多數(shù)人演唱《漫步街上》喜歡放開(kāi)聲音，在初始處的第1 小節(jié)開(kāi)口就容易破壞整個(gè)意境，在最后華彩高音處亦追加音量，并無(wú)法完美演繹歌劇，與女主角形象的刻畫(huà)背道而馳，為此需控制好音量，并非洪亮、聲音大就能體現(xiàn)出自信。

（三）人物性格特征及形象塑造

“穆賽塔”、“咪咪”作為主要人物性格特征存在極大差異，形成鮮明對(duì)比，除造型、情境上做好處理外，還需通過(guò)演唱方式的調(diào)整塑造人物，展現(xiàn)二者不同之處，“咪咪”純真善良，服飾較為簡(jiǎn)單，樸素大方且不做作，“穆賽塔”大膽、潑辣、傲慢，在出場(chǎng)時(shí)花枝爛顫，裝扮的極為艷麗，服飾方面可體現(xiàn)二者區(qū)別，若表演者未能留意造型上的特點(diǎn)會(huì)使人物形象變得不夠完整。角色塑造體現(xiàn)在諸多層面，如演唱語(yǔ)氣、肢體動(dòng)作、神情等，均需在演唱者塑造人物時(shí)特別注意，實(shí)現(xiàn)形與聲和諧統(tǒng)一表演目標(biāo)，理清“咪咪”與“穆賽塔”角色邊界，梳理表演思路，避免二者角色存在重合與矛盾之處。

普契尼筆下的“穆賽塔”并非千篇一律，不同的表演者風(fēng)格各異，并無(wú)套路及刻板要求，旨在為藝術(shù)家二度創(chuàng)作提供空間，需演唱者透過(guò)人物性格表象看到其渴求真愛(ài)的心理狀態(tài)，在表現(xiàn)傲慢與妖嬈時(shí)控制好“度”，使表演與演唱更為自然且契合，避免觀眾審美疲勞，對(duì)女主角感到厭煩，繼而使觀眾能走進(jìn)“穆賽塔”內(nèi)心世界。

（四）角色感情及其演唱風(fēng)格

“穆賽塔”在作者筆下內(nèi)心細(xì)膩、性格活潑、敢愛(ài)敢恨，其人物性格貫穿全劇，對(duì)“馬爾切洛”的愛(ài)“穆賽塔”始終如一，這是“穆賽塔”情感內(nèi)核以及角色特征。演唱者在塑造“穆賽塔”時(shí)要跳出模仿、復(fù)制模式束縛，追求角色的活靈活現(xiàn)及情感上的極度貼合，依據(jù)不同時(shí)間、環(huán)境、場(chǎng)次演繹此角色，體現(xiàn)人物性格上的細(xì)微差別，使角色情感更為飽滿，在角色基調(diào)不變前提下加強(qiáng)二次創(chuàng)作，使人物形象可源于生活、風(fēng)格強(qiáng)烈、達(dá)成共識(shí)，實(shí)現(xiàn)演唱風(fēng)格渾然一體藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)。

（五）曲式分析及演唱技巧

《漫步街上》為“A+B+A”曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)成條件主要有以下四點(diǎn)：一是3 個(gè)樂(lè)段；二是再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式；三是中段B 及A 段進(jìn)行對(duì)比；四是首位2 個(gè)A 調(diào)性統(tǒng)一，使聲樂(lè)作品更為完整。本作品前奏鋼琴伴奏為4 拍節(jié)奏型，三連音的處理使全曲更為平穩(wěn)流暢，跳音的運(yùn)用賦予全曲靈動(dòng)感。A 段屬于平行樂(lè)段，由2 個(gè)樂(lè)句組成，B段21--28 小節(jié)屬于一句，由主音E 開(kāi)始演唱，反復(fù)2 次，29--32 小節(jié)屬于第2 句，從E 調(diào)轉(zhuǎn)入A 調(diào)，預(yù)示全曲即將步入高潮。

《漫步街道》演唱技巧處理要注意以下幾點(diǎn)：第一，咬字發(fā)音。要依據(jù)5 個(gè)元音字母精準(zhǔn)發(fā)音，重視口型的調(diào)整與控制，口型不變，依靠口腔內(nèi)部轉(zhuǎn)化唱出不同字母，喉頭、下巴要放松，胸腔管道通暢，氣息高效流轉(zhuǎn)，確保發(fā)音渾厚圓潤(rùn)。以“漫步街道”首句演唱為例，需弱進(jìn)并應(yīng)用弱音發(fā)聲，展現(xiàn)樂(lè)句連貫性與線條感，力度不要過(guò)大，氣息要搭上，聲音松弛且輔音自然，賦予聲音穿透力；第二，靈活運(yùn)用與控制花舌音、雙輔音。雙輔音的處理關(guān)乎演唱整體質(zhì)量，為此需在演唱前做好歌詞研究工作，以唱詞中“tt”雙輔音為例，聲音較為靠前，拼讀要有意識(shí)的用舌頭阻擋氣流進(jìn)入，發(fā)出爆破音，“gg”雙輔音處理側(cè)重延遲發(fā)音時(shí)值的合理掌控，“zz”雙輔音需較為清楚，繼而通過(guò)控制不同形式的雙輔音提高演唱質(zhì)量。花舌音“r”原理為翹起舌頭感受氣流沖擊，舌尖因發(fā)音產(chǎn)生震動(dòng)，還需重視輔音字母及元音字母的組合，通過(guò)唱詞的基礎(chǔ)性練習(xí)保障發(fā)音清晰明確；第三，科學(xué)控制倚音及保持音。在本曲中倚音多次出現(xiàn)，這些裝飾音要靈活、輕巧的演繹，喉頭、共鳴腔體要維持松弛狀態(tài)，使發(fā)聲空間更為寬闊，展現(xiàn)聲音感染力與音色魅力，突出“穆賽塔”人物形象，以“你不愿對(duì)我吐露衷腸”這一句的“dir”短倚音及保持音的控制為例，給此唱句添加色彩，能突出女主角傲慢性格特點(diǎn)，利于增強(qiáng)樂(lè)曲感染力。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，時(shí)代造就藝術(shù)及精神，在普契尼的時(shí)代歌劇被賦予現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)對(duì)話的職責(zé)，人們能透過(guò)歌劇看到人生的縮影，甚至在歌劇中看到自己，在現(xiàn)實(shí)主義歌劇中產(chǎn)生共鳴，使藝術(shù)與生活得以交相呼應(yīng)?！端囆g(shù)家生涯》是普契尼著作之一，在歌劇藝術(shù)發(fā)展中地位重要，“咪咪”、“穆賽塔”是形象鮮明的兩位女主角，以其性格特點(diǎn)為依托創(chuàng)設(shè)音樂(lè)作品，有效打動(dòng)人心。為使《漫步街上》的演唱更為成功，演唱者需多層次、多角度了解“穆賽塔”性格特征，看到其外表與內(nèi)在的反差，在樂(lè)章中詮釋其形象，把握女主角真實(shí)情感與變化規(guī)律。當(dāng)代中國(guó)歌劇藝術(shù)文化視野不斷拓展，聲樂(lè)理論及演唱技藝與國(guó)際接軌，大劇院走上國(guó)際化發(fā)展軌道，為詮釋更多深入人心的角色提供有力條件。這就需要演唱者不斷拔高業(yè)務(wù)水平，增強(qiáng)角色詮釋實(shí)力，善用發(fā)聲工具及藝術(shù)語(yǔ)言，使聲樂(lè)演唱能成為歌劇角色塑造的一部分，繼而助推聲樂(lè)藝術(shù)文化體系穩(wěn)健發(fā)展。■