“墻體彩繪”在鄉(xiāng)村建筑風貌立面改造中的新思路
——以廣西靈川縣甘草村為例

■ 黃淑娟 HUANG Shujuan 蔣禮琛 JIANG Lichen 吳建學 WU Jianxue

0 引言

一直以來，農(nóng)業(yè)農(nóng)村的發(fā)展問題受到黨和國家的高度重視與關注。黨的十九大報告中，明確要求“實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”，旨在解決好“三農(nóng)問題”，改變農(nóng)村落后面貌，助力農(nóng)村小康社會的建設。在此背景下，廣西壯族自治區(qū)開展部署了“鄉(xiāng)村風貌提升三年行動”，以展現(xiàn)“傳承文明、桂風壯韻、生態(tài)宜居、和諧美麗”的廣西鄉(xiāng)村風貌。以此為契機，對廣西北部地區(qū)的靈川縣開展了鄉(xiāng)村風貌立面的改造行動。在改造中，靈川縣的甘草村突破傳統(tǒng)，以墻體彩繪的立面改造方式，使得甘草村的風貌建設煥然一新，產(chǎn)生了吸引游客的集聚效應。

1 甘草村所屬區(qū)的鄉(xiāng)村建筑風貌概況

1.1 鄉(xiāng)村傳統(tǒng)建筑風貌概況

甘草村位于廣西北部的靈川縣九屋鎮(zhèn)，該地區(qū)建筑風貌受桂北地區(qū)（即桂林市大部分及柳州北部區(qū)域）的文化因素影響較大[1]。因古代徽商長期在桂林活動的原因，桂林的傳統(tǒng)漢式民居受到徽式建筑較為深遠的影響。在歷史悠久的村落中，還保留有大量傳統(tǒng)徽式建筑，其主要特征是與山水相融合、庭院圍合且有天井、馬頭墻作為裝飾等。除受徽式建筑的影響外，還深受嶺南建筑的影響，具有建筑南北通透、建筑開敞、建筑色彩素雅等特點。此外，少數(shù)民族建筑多以山地干欄式建筑為主[2]。

1.2 鄉(xiāng)村現(xiàn)代建筑風貌特征

鄉(xiāng)村現(xiàn)代建筑風貌泛指在新中國成立之后的建筑風貌，在鄉(xiāng)村內(nèi)興起的建筑建設風貌特征。隨著建筑建設時間的不同，從1949 年至今，桂北農(nóng)村地區(qū)主要經(jīng)歷了60 年代的泥土磚房、80 年代紅磚房及90 年代以來的磚混結構住房，造成了鄉(xiāng)村住房立面不統(tǒng)一的狀況。改造前的甘草村分布有較多的紅磚房和泥土磚房，以及少量的磚混結構住房，而帶有桂北漢式建筑風格的建筑較少。其中，泥土磚房呈現(xiàn)深黃色色調，且大多年久失修，破損處較多；紅磚房多出現(xiàn)了立面色彩暗沉破舊的情況；磚混結構住房則立面形態(tài)顏色不統(tǒng)一。

2 甘草村墻體彩繪改造特色

2.1 墻體彩繪的歷史

墻體彩繪的歷史可以追溯至遠古時期的壁畫。遠古人類將生活、打獵、祭祀的場景描繪于巖洞的墻壁之上，產(chǎn)生了最早期的壁畫；隨著社會歷史的發(fā)展，出現(xiàn)了宮廷壁畫、墓室壁畫、宗教壁畫等[3]；現(xiàn)代壁畫起源于20 世紀20 年代的墨西哥[4]，而我國的壁畫運動開始于20 世紀70 年代末，并以北京國際機場的壁畫完成為開始的標志[5]。早在20 世紀80 年代，浙江的五龍鄉(xiāng)東海漁村就開始了農(nóng)村墻體彩繪的繪制，并以墻體彩繪為契機，創(chuàng)造了一定的社會財富[6]。這是我國首次對墻體彩繪的立面改造方式進行探索。

2.2 甘草村簡述與改造現(xiàn)狀

甘草村位于九屋鎮(zhèn)東南面，屬亞熱帶季風氣候。全村約有100 戶居民，以柑橘種植為主要經(jīng)濟產(chǎn)物。作為靈川縣的鄉(xiāng)村振興示范村，甘草村開展了一系列相關改造，如拆除危舊房、修建旅游休閑步道、修建微涼亭、停車場、村內(nèi)道路硬化、建設微菜園、立面改造、修建旅游公廁等，整個村莊呈現(xiàn)出嶄新的面貌。目前，甘草村已建設有柑橘果園166.67 hm2、休閑步道2 200 m、微菜園21 處、外立面改造8 000 m2，村容村貌有了極大改善。

在立面改造上，對土坯房與磚結構建筑開展了以外墻涂刷膩子為主，局部墻體用丙烯進行繪畫的改造方式。墻繪內(nèi)容以反映農(nóng)村生產(chǎn)生活、社會主義核心價值觀、鄉(xiāng)村風貌等為主，整體具有較高色彩明度，給人以鮮亮明麗之感。新建磚混建筑則統(tǒng)一以固定色調為外立面貼磚，雖沒有將桂北地區(qū)的建筑風貌裝飾元素引入其中，但保持了整個村莊色調的統(tǒng)一，村莊風貌呈現(xiàn)整體和諧之勢。

2.3 彩繪特色

2.3.1 墻體彩繪題材分類

墻體彩繪的題材具有多樣性，甘草村常見的彩繪題材大體可分為：①展示農(nóng)村生活、現(xiàn)代農(nóng)村面貌的生活類，如果園豐收、漁夫捕魚等題材；②以抽象繪畫、卡通圖畫展示趣味性的藝術展示類；③以宣傳國家相關政策、傳統(tǒng)文化的文化展示類，如紅軍長征、鄉(xiāng)村振興政策等，其中，尤以展現(xiàn)農(nóng)村風貌生活的彩繪題材較為常見。

2.3.2 趣味營造：“彩繪特色”虛實景的相互結合

甘草村的墻體彩繪常給人一種生動鮮活的感覺，是因其與周邊環(huán)境充分產(chǎn)生了結合效應。例如，將江南水鄉(xiāng)的生動畫面繪制于改造的池塘邊（圖1），從視覺角度上，仿佛是墻里的水鄉(xiāng)與現(xiàn)實中池塘融為了一體，似乎墻里的小船可以劃到池塘里一般；右側的彩繪則巧妙地利用了墻體上的窗戶，將繪畫中的窗戶與現(xiàn)實中的窗戶融為一體，形成了惟妙惟肖的景致，產(chǎn)生了一定的趣味性。

圖1 池塘邊的彩繪

微菜園與墻體彩繪的結合，能在一定程度上達到引人入勝的效果。圖2 中的墻體彩繪充分利用了墻體前的微菜園，將微菜園與墻體上所繪制的果園相結合，實現(xiàn)了畫中虛擬場景與現(xiàn)實場景的結合，使游人感覺仿佛可以從果園中走到墻中一樣，具有十足的趣味性，也提升了彩繪與微菜園的鮮活力。圖3 的彩繪則充分利用了墻體上的窗戶，將其作為畫中巨人澆花的“花盆”，形成了一幅抽象與現(xiàn)實相結合的畫面，吸引了不少游人駐足拍照；圖4 中，將現(xiàn)實中的小賣部與繪畫中的小賣部“連”為一體，仿佛將畫中的小賣部搬到了現(xiàn)實中一樣，在創(chuàng)造趣味性的同時，也恰好遮擋了墻面的破損部分。

圖2 “微菜園”與墻體彩繪

圖3 澆花的巨人

圖4 墻繪小賣部與小賣部

趣味性的墻體彩繪，往往能給游人帶來深刻印象，而該類彩繪如位于池塘、道路寬敞處，其趣味性的畫面感則往往能營造節(jié)點性印象，打造出一種由“墻體彩繪而生”的村落印象。

2.3.3 彩繪利用：建筑遮“丑”

對于部分立面輕微受損的建筑，如墻體輕微傾斜或局部開裂的土坯房等，墻體彩繪具有遮“丑”的作用；對于難以整改拆除的建筑，在對墻體進行整體修補的前提下，以純度較高、色彩較為鮮麗的色彩對修補處進行遮蓋，在視覺上弱化其修補痕跡。如圖5 所示，利用墻體彩繪對墻體突出處（紅線標注處）進行遮蓋，注重墻體彩繪表達的視覺效果，更注重墻體彩繪所帶來的趣味性，使游人的注意力集中于彩繪圖畫上，而忽略墻體本身的突出。若使用刮膩子的方式來處理墻體，雖然對破損墻面有所遮擋，但會使墻體的突出處凸顯，易于引起注視。圖6 中，對破舊聯(lián)排房屋的外墻進行繪制，以“綠皮火車”高純度的生綠色對墻體的破損處進行遮擋，使其既具有趣味性，也達到了遮“丑”的效果。

圖5 彩繪遮擋了墻體的凸顯處（紅色線條標注處）

圖6 聯(lián)排房屋的彩繪面與膩子涂刷面的對比

2.3.4 傳導窗口：“彩繪”的文化宣傳作用

甘草村墻體彩繪的內(nèi)容除了涉及農(nóng)村生活的村容村貌外，也有反映紅軍長征途經(jīng)桂林的革命歷史圖畫，以及政策文化宣傳的墻體彩繪。圖7 為位于村莊出入口處的油畫，其內(nèi)容是關于紅軍在桂林地區(qū)幫協(xié)當?shù)厝罕姟ｋm然該歷史事件不是發(fā)生于甘草村，但通過此宣傳畫傳遞了革命精神，喚醒了人們的歷史記憶與愛國情懷。圖8 則以宣傳畫的形式展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興宣傳政策及孝敬長輩的中國傳統(tǒng)文化，不僅達到了為墻體遮丑的目的，更發(fā)揚了傳統(tǒng)文化價值。

圖7 紅軍經(jīng)過桂林地區(qū)的彩繪畫

圖8 帶有政策和文化宣傳效應的彩繪畫

以墻體彩繪作為宣傳畫進行展現(xiàn)的做法，與上世紀張貼于墻體的革命宣傳畫、海報宣傳畫有著一定的相似性。宣傳畫出現(xiàn)于上世紀30 年代，在五六十年代有較大發(fā)展，主要以展現(xiàn)相關政策為主[7]。現(xiàn)代墻體彩繪宣傳畫與老式宣傳畫的共同點在于都是以相關政策的宣傳為宣傳基礎，且采用繪畫與文字結合的形式能起到引人醒目的作用，起到了較好的效果，不同之處在于，五六十年代的宣傳畫在色彩上具有“紅、光、亮”的特征，現(xiàn)代的墻體宣傳畫彩繪色彩較為柔和，使用墻體作為畫面承載主體，在畫幅上則比海報宣傳畫等更大，在表現(xiàn)內(nèi)容上則沒有老式彩繪的夸張成分，更為真實。

3 彩繪適用處

3.1 墻體選擇

彩繪適用于堅固的外墻或是經(jīng)修復加固的舊房屋，但不可以是危房。墻面要求平整，可在基于外墻磚的基礎上粉刷膩子涂料等，作為墻體彩繪的基礎墻面。

石質墻體和未經(jīng)修復的斷垣殘壁等不利于彩色涂料的上色粉刷，較難營造墻繪效果，不宜作為彩繪的基礎墻體。

3.2 彩繪節(jié)點的選擇

在村莊內(nèi)選擇合適的地點開展墻繪是十分重要的。依據(jù)墻體彩繪所起到的作用，選擇村內(nèi)有需要的地點區(qū)域，如反應相關政策與宣傳效應的彩繪可繪于村口處及村內(nèi)主要道路等人流通行量較大處；具有趣味性的彩繪可布置于微菜園或與村莊內(nèi)的水池池塘相結合，可營造鮮活趣味的景致，與周邊環(huán)境的充分結合往往可達到較好的景觀及視覺效果；起“遮丑”作用的彩繪則往往選擇繪于破損修復后的墻體，也可結合微菜園等創(chuàng)造趣味性。

4 改造方式差異化比較

在“鄉(xiāng)村風貌提升三年行動”的改造背景下，靈川縣所轄區(qū)域內(nèi)除甘草村外，另有相當數(shù)量的村落開展了鄉(xiāng)村風貌的立面改造，如以統(tǒng)一粉刷墻面，增加挑檐、坡屋頂并結合部分墻體彩繪的譚下鎮(zhèn)山口村，其改造方式以桂北傳統(tǒng)的漢式民居立面改造為主，并與甘草村彩繪有著部分相似性。

4.1 傳統(tǒng)的桂北漢式民居立面改造方式

桂北傳統(tǒng)的漢式民居改造方式主要利用添加傳統(tǒng)漢式民居的裝飾元素進行改造，其主要特征包括以膩子粉刷墻面、添加統(tǒng)一的窗框、在山墻處添加馬頭墻元素、打造坡屋頂?shù)龋纬梢环N白墻黑瓦的裝飾效果。

4.2 豐富的建筑裝飾性—山口村的立面改造方式

山口村的立面改造主要以桂北傳統(tǒng)漢式民居作為改造基礎展開。除對殘破建筑采取拆除以外，保留了其他具有使用功能的建筑。其中，對土坯房建筑進行了統(tǒng)一修整，并在完成修整的基礎上，以土坯磚固有的淡黃色統(tǒng)一粉刷墻面，使土坯磚房保留了原有風貌；磚結構房屋與磚混結構住房采用外墻刮膩子的方式，對墻面進行統(tǒng)一修整，并在窗框、屋頂、山墻等多處添加地域性裝飾，如紅色框窗、統(tǒng)一灰瓦瓦坡屋頂、設立假墻裙、人字式或跌落式馬頭墻，并在山墻頂部掛有“福”字裝飾等，給人留下素雅整潔之美的印象。

山口村以打造統(tǒng)一裝飾性較強的建筑立面風貌為基礎，使整個村莊的建筑風貌具有統(tǒng)一性，地域特性明顯，使得山口村的建筑具有鮮明的地方徽式建筑風貌特色，并結合村內(nèi)鋪裝的柏油路、建設的微菜園等，給人以整潔統(tǒng)一的風貌印象（圖9）。

圖9 以桂北建筑風格開展改造的山口村

4.3 村莊活力提升與印象營造

桂北地區(qū)傳統(tǒng)的立面改造方式往往以突出建筑的整齊統(tǒng)一為主，體現(xiàn)在色彩的應用和建筑裝飾的表現(xiàn)上，使村莊呈現(xiàn)千篇一律的建筑風貌，顯得較為“莊嚴”，缺乏識別性，難以給人留下深刻的節(jié)點印象。

與營造肅穆、整潔的常見鄉(xiāng)村風貌改造方式不同，墻體彩繪的立面改造方式打破了傳統(tǒng)立面改造刻板、單薄的印象，局部少量的立面彩繪可與周圍環(huán)境創(chuàng)造出生動有趣的景致，如墻體彩繪與微菜園、魚塘的結合，打造出“畫在景中，景在畫中”相互交融的趣景。

雖然甘草村沒有將桂北地區(qū)的裝飾元素融入建筑立面的改造中，但其生動有趣的墻體彩繪較易給游人留下深刻的印象，吸引了較多游客觀賞拍照，無形之中打造了令人難忘的景觀節(jié)點，留下了記憶長存的鄉(xiāng)村印象，打破了人們對以往村莊“臟亂差”的不良印象。與單純性的立面風貌統(tǒng)一改造相比，墻體彩繪顯得更具鮮活力。

4.4 殘破立面的修補新思路

在傳統(tǒng)的建筑立面改造中，面對墻體裂縫、墻體錯位等情況，往往在采用抹漿、密封等方式處理后，以刮膩子的方式進行后續(xù)處理。若仔細觀測，依舊能看出些許修補痕跡。利用彩繪的立面改造方式，以鮮艷的色彩遮蓋墻體修補的痕跡，能夠轉移人們的注意力，另人難以察覺。另外，在靈川縣大泉水村的改造中，采用立面彩繪與墻體粉刷涂料結合的方式，對無法拆除的建筑在整修后利用墻體彩繪進行遮蓋、裝飾墻面（圖10）；對于質量較優(yōu)的建筑，則以淡黃色涂料進行墻面粉刷，形成統(tǒng)一整齊的立面效果。

圖10 大泉水村改造住宅的前后對比

5 結語

甘草村在改造的過程中，以局部墻體彩繪的方式開展改造，豐富了鄉(xiāng)村風貌改造的形式，打造了趣味性的風貌節(jié)點，給造訪的游人留下了深刻的印象。墻體彩繪的立面改造形式，不僅提升了鄉(xiāng)村活力，吸引了大量游客，還起到了遮擋建筑修補痕跡，刻畫村莊印象的作用。近年來，在靈川縣的鄉(xiāng)村風貌改造行動中，更多的村莊開始將傳統(tǒng)的立面風貌改造方式與“墻體彩繪”相結合，使該地區(qū)的村容村貌開始煥發(fā)新生活力。