聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的重要性研究

張聰

（臨朐縣全域旅游服務中心，山東 濰坊 262600）

聲樂表演藝術形式眾多，其中很多聲樂作品雖然應用了多種藝術表現形式，但是并沒有真正發(fā)揮出聲樂表演藝術的魅力，導致觀眾對很多聲樂表演藝術不夠認可。因此，聲樂表演藝術可以通過二度創(chuàng)作的方式對某些具有一定潛力的聲樂作品進行再編輯，當今社會各種媒體途徑中隨處可見聲樂表演藝術二度創(chuàng)作，這是二度創(chuàng)作出現在聲樂表演藝術中的時代背景。二度創(chuàng)作能夠賦予聲樂表演藝術更多藝術美，從而引發(fā)觀眾與聲樂表演之間的情感共鳴，可見聲樂表現藝術中二度創(chuàng)作非常重要。

一、聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的本質

（一）突出聲樂表演藝術的創(chuàng)作特點

聲樂表演藝術是一種更為真實的一種藝術形式，觀眾能夠從更加直觀的嗓音表現形式中理解聲樂作品中想要表達的內涵，嚴格意義上來講聲樂表演藝術的潛在觀眾人群更為廣泛，相比某些藝術表現形式來說聲樂表演藝術觀眾的門檻更低。因此，聲樂表演藝術更具有二度創(chuàng)作的空間和價值，聲樂表演藝術二度創(chuàng)作可以根據個人的理解對聲樂作品進行豐富和完善，這樣更容易與觀眾在聲樂表演中產生互動，從而得到觀眾的認可。

（二）凸顯聲樂表演藝術的真實價值

聲樂表演藝術的表演個體是人而非樂器，人的原聲才是表現聲樂作品感染力的有力武器，但是有些聲樂表演人員對聲樂作品內涵和思想理解程度不夠，導致聲樂表演過程中無法將聲樂作品的價值表現出來。因此，聲樂表現藝術需要進行二度創(chuàng)作，經過二度創(chuàng)作后的聲樂作品融合了聲樂表演人員自己的體會和感悟，這樣表演人員在聲樂表現藝術中才能夠將該作品的內涵和自己的理解同時表達出來，從而展現出聲樂演奏藝術的真實價值，否則聲樂表演藝術有形無神。

（三）展現聲樂表演藝術的藝術氣息

聲樂表演藝術作品都非常經典，但是這些經典曲目卻逐漸失去了他的固有觀眾，年齡較大的觀眾依舊保持著對這些聲樂表演藝術的興趣，但是年輕人更加喜歡其他類型的藝術表現形式。因此聲樂表演藝術必須通過二度創(chuàng)作獲取更多的潛在觀眾，二度創(chuàng)作可以將年輕人比較喜歡的元素融入到聲樂表演藝術中，這樣聲樂表演藝術能夠表現出更加濃厚的藝術氣息，這就是聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的本質。

二、聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的原則

（一）真實與一致性

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作必須保證聲樂作品人物形象與原作品保持一致，但是可以通過二度創(chuàng)作令其中的人物形象更加真實，這就是聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的真實與一致性原則。聲樂作品中原作者刻畫人物的方式具有其自己的特色，隨著時代的發(fā)展人們的審美和愛好發(fā)生了一定的變化，此時聲樂原作品中運用旋律和節(jié)奏不一定符合人們的審美需求，這就是聲樂表演藝術二度創(chuàng)作的前置條件。如果聲樂作品進行二度創(chuàng)作能夠繼續(xù)豐富人物的性格，使觀眾能夠更深刻理解該人物的性格，則可以基于真實與一致性原則進行二度創(chuàng)作。

（二）歷史與時代性

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作必須充分考慮作品的創(chuàng)作背景，二度創(chuàng)作想要不改變人物性格則必須保證二度創(chuàng)作的人物背景與原作品一致，否則人物背景發(fā)生了變化，觀眾很難再從中體會到特定歷史時期下作品中任務的心理活動，不遵守歷史背景的二度創(chuàng)作屬于過度創(chuàng)作，不符合真實與一致性原則。同時二度創(chuàng)作還需要考慮到當前時代的思想觀念和特點，最好在二度創(chuàng)作過后能夠讓觀眾基于當今時代背景對人物背后的思想內涵進行思考，這樣才能夠提高聲樂作品的表演藝術價值。

（三）技術與表現性

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作必須考慮到表演人員的個人技術特點，每個表演人員的表演風格都是不同的，有些表演人員擅長通過聲音表達感染，在聲音中讓觀眾與人物產生情感共鳴。但是有些表演人員卻在聲樂表演過程中將肢體動作融入其中，通過聲音與動作的結合讓人物形象更加豐滿，避免了人物呆滯導致觀眾無法融入的情況。因此聲音表演藝術二度創(chuàng)作必須充分考慮技術與表現性原則，基于表演人員自身技術特點進行創(chuàng)作，確保原作品二度創(chuàng)作后能夠在表現力上有所增強，從而達到提高聲樂表演藝術感染力的作用。

三、聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的重要性

（一）體現了聲樂表演藝術的創(chuàng)造性

聲樂表演藝術是基于不同藝術素材不斷發(fā)展而來的，很多聲樂作品已有數百甚至上千年的發(fā)展歷史，從當今觀眾的角度來看很多聲樂作品缺乏創(chuàng)造性，甚至很多聲樂作品在觀眾看來有些死板、不知道跟隨時代的發(fā)展而變通。而聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作可以彌補以前聲樂作品的缺點，二度創(chuàng)作拉近了聲樂表演作品中人物與觀眾的距離，讓觀眾可以從更近的距離感受聲樂表演藝術的魅力，因此二度創(chuàng)作能夠增加聲樂表演藝術創(chuàng)造性。如果聲樂表演藝術二度創(chuàng)作所表達的思想和情感與原作品基本一致，則此次二度創(chuàng)作與雞肋無異、此次二度創(chuàng)作是無意義的，可見二度創(chuàng)作的創(chuàng)作性才能體現出自身在聲樂表演藝術中的重要性。有些聲樂表演原作品雖然極其藝術氣息，但是曲高和寡該作品在廣大人民群眾中引發(fā)的反響不夠熱烈，只有通過二度創(chuàng)作將此類作品向貼近人民群眾的方向改造才能體現出該作品的藝術魅力。

（二）展現了聲樂表演藝術的真實性

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作必須遵循以上原則，二度創(chuàng)作并不會改變原有作品的歷史背景和人物性格，但是會通過一定的藝術手段使該作品中的人物性格更加真實、更加貼近當時的特定歷史時期，這樣觀眾在欣賞聲樂表演藝術中會在潛意識中將自己帶入到對應的年代和人物中。因此，增加聲樂表演藝術真實性是二度創(chuàng)作的重要作用，人物塑造表現更加真實則可以明顯減少人物表演過程中的割裂感。聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的真實性能夠保證該作品表達的核心情感和思想與原作品一致，這樣才符合真實與一致性創(chuàng)作原則，從而保證二度創(chuàng)作對原作品的尊重，否則不遵守真實性的二度創(chuàng)作極其容易演變成抄襲行為。

（三）表現了聲樂表演藝術的多樣性

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作可以采用的樂器或者技法更多。某些聲樂原作品應用的樂器比較少，演唱人員在演唱該曲目時并沒有應用某些特別的技法，導致觀眾對該聲樂作品并沒有產生特別的感悟。二度創(chuàng)作增加了某些樂器的使用，使該聲樂作品的節(jié)奏特點更加鮮明。演唱人員也可以使用更具特色的民族性演唱方法，二度創(chuàng)作在提高聲樂表演藝術多樣性方面發(fā)揮出重要作用。還有些演唱人員將舞蹈動作融入到聲樂作品中，讓肢體動作與聲樂融到一起，進一步增加了聲樂表演藝術的舞臺感染力。除了民族性演唱方法之外，聲樂演唱藝術中二度創(chuàng)作還可以將美聲唱法和通俗音樂唱法融入到作品中，這樣能夠直接增加二度創(chuàng)作聲樂作品的藝術表現效果，而不同二度創(chuàng)作人員將不同演唱技巧融入其中即可形成豐富多樣的聲樂作品。

（四）推動了聲樂表演藝術的發(fā)展

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作將很多知名度和傳唱度不廣的作品變成熱門曲目，有效推動了聲樂表演藝術的發(fā)展和傳播。還有些曾經的熱門曲目隨著時代逐漸退出熱門曲目榜單，只存在于部分觀眾的聲樂作品庫存里，而目前聲樂表演行業(yè)內并沒有具有代表性的優(yōu)秀作品誕生。因此二度創(chuàng)作聲樂曲目作品對推動聲樂表演藝術發(fā)展來說不失為一種正確選擇，總體來說聲樂表演藝術對推動聲樂表演藝術發(fā)展來說具有重要作用，二度創(chuàng)作后的聲樂作品傳唱度更加優(yōu)秀。當今時代互聯(lián)網比較發(fā)達，互聯(lián)網平臺中各大影視平臺都可以作為二度創(chuàng)作聲樂作品的傳播媒介，而聲樂演唱類節(jié)目層出不窮，為聲樂表演藝術提供了發(fā)展空間，可見聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的重要性。

（五）提高了聲樂表演藝術的作品質量

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作能夠提高一些作品的質量，也有些聲樂作品二度創(chuàng)作之后并不如原作品。歌曲類聲樂作品創(chuàng)作過程中可以分為詞創(chuàng)作和曲創(chuàng)作，有些歌手具備高超的歌曲演唱技巧，但是其創(chuàng)作水平比較低，這些歌手只能邀請一些詞曲創(chuàng)作能力比較強的作詞作曲人為其創(chuàng)作歌曲。聲樂作品作曲作詞人與演唱者不一致是導致聲樂作品質量不高的原因之一，如果聲樂作曲作詞人對該曲目進行二度創(chuàng)作并自己演唱，往往可以取得更加出色的聲樂表演藝術效果，因此二度創(chuàng)作具有提高聲樂作品質量的重要作用。有些作詞作曲人在創(chuàng)作一首傷感類曲風的音樂作品時心態(tài)是感傷和懷念，但是演唱人員可能對該曲目的情感不到位，最終以悲痛、難過的情感進行演唱，沒有表達出該作品原有的色彩。如果原作者對該作品進行二度創(chuàng)作，則可以將該聲樂作品演繹出別樣的味道，這樣聲樂表演藝術作品質量即可得到提高。

四、聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作的實踐要點

（一）加強對聲樂作品的分析把控

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作實踐過程中必須要充分了解聲樂作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作素材，盡量精準把握其中人物的心理，這樣才能在聲樂表演過程中提高藝術表現力和感染力。如果二度創(chuàng)作沒有理解其聲樂作品的真正內涵，則最終二度創(chuàng)作的聲樂作品根本無法得到更多觀眾的認可。因此，二度創(chuàng)作人員必須具備一定的作品分析能力，其必須先對聲樂表演作品進行深度分析，掌握其中原作者的創(chuàng)作思想和意圖，然后在不破壞原有作者思想的基礎上加入自己對該聲樂表演作品的理解，豐富二度創(chuàng)作聲樂作品的情感內涵，這樣才能夠提高二度創(chuàng)作聲樂作品的質量。

（二）在聲樂作品表演過程中尋找真我

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作實踐過程中必須將自己代入到作品人物中，體會其中人物的情感，然后在聲樂表演藝術中嘗試將其中的情感和情緒挖掘出來，最后再根據真我感受進行二度創(chuàng)作，這樣才能增加聲樂表演藝術的真實性。尋找真我同樣也是一種加強聲樂作品分析把控的方式，二者是相輔相成的關系。聲樂作品表演過程中尋找真我實際上就是二度創(chuàng)作的過程，二度創(chuàng)作人員可以在該過程中充分發(fā)揮自己的想象力，通過塑造聲樂表演作品人物增加二度創(chuàng)作聲樂作品的情感和藝術氣息。但是每個聲樂作品創(chuàng)作人員的想象力、思維和情感都是不同的，因此二度創(chuàng)作作品具有明顯個人特色，而諸多同一聲樂作品的二度創(chuàng)作作品又都是涇渭分明的。

（三）加強聲樂表演感情和技巧的融合

聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作實踐過程中既可以采用不同發(fā)聲和唱法技巧，又可以不拘于唱法直接將感情融入到聲樂表演藝術中，感情和技巧融合則二度創(chuàng)作的效果更加明顯。聲樂表演人員在表達自己的情感過程中，使用一些手勢和動作可以更好地將聲樂作品中的情感傳遞出來。二度創(chuàng)作過程中演唱者和創(chuàng)作者不一致時便容易出現表演感情與技巧無法融合的問題，聲樂表演人員掌握的技巧類型是具有個人特色的，當演唱人員沒有充分理解聲樂作品原作品和二度創(chuàng)作作品的情感差異時，在表情、肢體動作、手術表達時容易與情感表達不匹配，此時觀眾很容易感受到其中的割裂感，因此加強聲樂表演感情和技巧的融合在聲樂作品二度創(chuàng)作中非常重要。

五、結語

綜上所述，聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作能夠充分展現其真實性、創(chuàng)造性、多樣性等本質特點，二度創(chuàng)作能夠在推動聲樂表演藝術快速發(fā)展的同時提高其作品質量，因此聲樂表演藝術中二度創(chuàng)作是非常重要的。但是二度創(chuàng)作人員必須對聲樂作品的內涵深刻把握，然后自我在聲樂作品表演中感受其藝術特點，最后才能在聲樂表演藝術二度創(chuàng)作的過程中將自身的感情和技巧融入其中，這樣才能使聲樂表演藝術取得成功。