打擊樂(lè)與音樂(lè)藝術(shù)的美妙結(jié)合

梁國(guó)田

（安陽(yáng)市崔派藝術(shù)研究院，河南 安陽(yáng) 455000）

打擊樂(lè)是以拍擊、搖動(dòng)、對(duì)擊等方法發(fā)出高低錯(cuò)落聲音和節(jié)奏的樂(lè)器類別。打擊樂(lè)樂(lè)器使用范圍廣泛、形制各異，通過(guò)不同的技法、力度進(jìn)行演奏。演奏時(shí)，打擊樂(lè)的音調(diào)、音色也隨之而變，可以展示多種演奏效果，從而傳遞出各異的感情色彩。打擊樂(lè)在表演中擔(dān)負(fù)著起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵作用，是表達(dá)情緒變化、推動(dòng)劇情發(fā)展、烘托演出氣氛的一大“法寶”。音樂(lè)藝術(shù)的表演過(guò)程中與打擊樂(lè)的和諧配合，可以獲得最佳的演出效果。打擊樂(lè)器可以成套使用，展示出較強(qiáng)的氣勢(shì)，也可以混合使用，展示出跌宕錯(cuò)落的變化，也能獨(dú)立演奏，多樣性和全能性能夠?yàn)楦黝愋枨蠓?wù)，襯托劇情情節(jié)變化、加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。而隨著社會(huì)的發(fā)展，打擊樂(lè)的應(yīng)用范圍不再局限，廣泛的在戲曲曲藝、影視作品配樂(lè)等領(lǐng)域采用，打擊樂(lè)器憑借自身獨(dú)特的感染力受到越來(lái)越多的人的喜愛(ài)。

一、戲曲作品打擊樂(lè)的使用

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化大觀園中的一只奇葩，是中華兒女訴說(shuō)家國(guó)故事、頌揚(yáng)英雄情懷、謳歌感人事跡、宣泄內(nèi)心情感的重要方式。戲曲自身就是“生活的提煉、藝術(shù)的加工、綜合的藝術(shù)”，所以單一的伴奏形式是不能滿足戲曲需要的。事實(shí)上，戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)素來(lái)就有“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”之分，兩者區(qū)別在于“文場(chǎng)”主要由各類民族管弦樂(lè)器組合而成，京胡、二胡、三弦等都在其列；“武場(chǎng)”則主要是打擊樂(lè)為主，邊鼓、馬鑼、鐃鈸等所屬其中。打擊樂(lè)器是戲曲音樂(lè)的重要表現(xiàn)形式，演員在舞臺(tái)上塑造人物時(shí)，不能主觀的隨心所欲，而是需要將自己的一顰一笑、一舉一動(dòng)和打擊樂(lè)緊密配合。這是因?yàn)榇驌魳?lè)器配合多變，可以很好地演奏出不同的節(jié)奏，烘托演員舞臺(tái)表演，協(xié)助人物情感表達(dá)，營(yíng)造濃厚的演出氣氛，顯著提升演出質(zhì)量，成為提升演員塑造水平、烘托戲曲演出氣氛的最佳方式。

而隨著文化藝術(shù)、審美情趣的不斷提升，戲曲的演繹水平也在不斷進(jìn)步，對(duì)戲曲中華打擊樂(lè)因素的認(rèn)識(shí)也逐漸加深。戲曲和打擊樂(lè)結(jié)合的初始階段僅是為了配合演員身段展示的“點(diǎn)綴”，如今戲曲不斷改革和發(fā)展，打擊樂(lè)和戲曲已經(jīng)融為一體。打擊樂(lè)節(jié)奏的跌宕起伏也直接影響著觀眾的心理節(jié)奏，給予觀眾不一樣的視聽(tīng)感受，激越昂揚(yáng)的節(jié)奏使觀眾不由振奮；舒緩輕柔的節(jié)奏讓觀眾感到安靜和諧；歡快愉悅的節(jié)奏讓觀眾感到如三月春風(fēng)拂面；而沉重的節(jié)奏則使觀眾產(chǎn)生沉悶壓抑的感覺(jué)。打擊樂(lè)風(fēng)格的多樣可以配合演員不同的出場(chǎng)方式，顯示出不可替代的靈活性、多樣性和非常鮮明的節(jié)奏性。

戲曲通過(guò)歌舞來(lái)演繹故事，演員的表演和打擊樂(lè)的“鑼鼓經(jīng)”密不可分，在多年的而舞臺(tái)表演中形成了一些慣用程式。比如：1.唱腔時(shí)鑼鼓點(diǎn)常用參錘、嘹子、半半、鳳點(diǎn)頭、應(yīng)山錘、堆錘跳三針等；2.做功時(shí)鑼鼓點(diǎn)常用單錘、陰陽(yáng)錘、三擊頭、四擊頭、亂七錘、九錘半、洗馬錘、搜場(chǎng)點(diǎn)等；3.念白時(shí)鑼鼓點(diǎn)常用單叫頭、雙叫頭、收頭、軟五錘、硬五錘等等；4.武打時(shí)鑼鼓點(diǎn)常用急急風(fēng)、洗馬錘、馬腿、出手、吹打曲牌等。還有戲曲中的“起霸”“趟馬”“走邊”等都有一套非常固定的程式，基本上所有劇種都可以通用。因此戲曲打擊樂(lè)的運(yùn)用非常廣泛。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中，楊子榮“打虎上山”一折可以說(shuō)是家喻戶曉。其中“穿林海跨雪原，氣沖霄漢”一句，楊子榮隨著打擊樂(lè)的節(jié)奏將登上舞臺(tái)，楊子榮在臺(tái)上展示身段時(shí)，音樂(lè)和打擊樂(lè)應(yīng)時(shí)而變，巧妙結(jié)合，將楊子榮革命的光輝形象表現(xiàn)得淋漓盡致，牢牢抓住觀眾眼球，讓觀眾迅速“入戲”。

豫劇是全國(guó)最大的地方劇種，群眾基礎(chǔ)深厚，廣受群眾喜愛(ài)。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展、變革和提高，豫劇吸取諸多劇種之長(zhǎng)，將精華融入自身，音樂(lè)和打擊樂(lè)的配合獲得長(zhǎng)足進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)飛躍式的發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域中獲得廣泛的認(rèn)可。胥東升老師任教于安陽(yáng)文化藝術(shù)學(xué)校，也是河南省著名的鼓師，他對(duì)打擊樂(lè)擁有十分獨(dú)到的理解，把打擊樂(lè)和音樂(lè)配合結(jié)合的天衣無(wú)縫。1991年安陽(yáng)藝術(shù)學(xué)校排演了一部大型革命現(xiàn)代豫劇《飛奪瀘定橋》，胥東升老師負(fù)責(zé)作曲，他利用自己打擊樂(lè)專長(zhǎng)，將打擊樂(lè)的諸多節(jié)奏變化編排進(jìn)音樂(lè)中，通過(guò)打擊樂(lè)的節(jié)奏變化塑造出許多鮮明的人物形象，如在幽默詼諧的音樂(lè)片段中加入小鑼，把國(guó)民黨部隊(duì)中“大煙兵”的出場(chǎng)表現(xiàn)得滑稽可笑，通過(guò)高亢明亮、節(jié)奏緊湊的鑼鼓聲酣暢地表現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士不畏萬(wàn)般險(xiǎn)阻所滯，黑夜急行軍、勇奪瀘定橋的英勇戰(zhàn)斗，把紅軍不怕?tīng)奚⒅粸閼?zhàn)斗勝利的大無(wú)畏革命精神和英雄氣概表現(xiàn)得栩栩如生，極佳的舞臺(tái)效果讓觀眾深深為之感動(dòng)，該劇也成為胥東升老師的一篇佳作。

楚劇中也有打擊樂(lè)配合的經(jīng)典表現(xiàn)。如越劇《打金枝》中在輕松愉悅的楚劇曲牌“柳青娘”中，唐代宗和皇后伴著小打初次登場(chǎng)，合著音樂(lè)節(jié)奏在九龍口亮相，這時(shí)唐代宗和皇后的一舉一動(dòng)都要和鼓點(diǎn)對(duì)應(yīng)。金殿的戲曲段落中，楚劇曲牌“大登殿”的音樂(lè)中配合著“滿長(zhǎng)錘”迎來(lái)唐代宗的出場(chǎng)，表示出皇家的如虹的氣場(chǎng)和皇帝至高無(wú)上的權(quán)威。這些都是打擊樂(lè)具有的獨(dú)特表現(xiàn)力。

二、影視作品中打擊樂(lè)的使用

現(xiàn)在社會(huì)中，觀賞影視作品是人們文化休閑生活的重要方式。眾所周知，影視作品是視覺(jué)藝術(shù)，但不意味著聽(tīng)覺(jué)要素就無(wú)關(guān)痛癢。沒(méi)有聲音的電影是“默片”時(shí)代，現(xiàn)代影視中和畫(huà)面的重要性是不分伯仲的。可以做一個(gè)形象的比喻：影視作品中，扎實(shí)的劇情設(shè)定是撐起作品整體的骨骼，值得玩味的臺(tái)詞是豐滿的骨骼肌，色彩考究的畫(huà)面是添彩的服飾，而恰當(dāng)?shù)呐錁?lè)則是隱藏在作品深處的靈魂。影視音樂(lè)有音樂(lè)的一般共性，又有自身的特性，是詮釋作品內(nèi)涵、表達(dá)作品情感的重要紐帶。好的影視音樂(lè)往往會(huì)被大眾銘記，傳唱一時(shí)，成為一代人的集體回憶。通常來(lái)說(shuō)，一部影視作品中往往根據(jù)劇情需要，制作多首音樂(lè)與情節(jié)相對(duì)應(yīng)，在體現(xiàn)影視作品藝術(shù)構(gòu)想、突出戲劇性、渲染情緒變化有著特殊作用。在影視音樂(lè)中采用打擊樂(lè)元素的作品更是不勝枚舉。

電視連續(xù)劇《大宅門》是中國(guó)內(nèi)地出品的典范之作。該劇講述的是清朝末期至民國(guó)時(shí)期，北京一家著名的中醫(yī)藥世家的傳奇故事，展現(xiàn)一部氣勢(shì)恢弘、蕩氣回腸的家族興衰史。該劇在情節(jié)刻畫(huà)和人性描摹方面尤其突出，把“宅門”中人的爭(zhēng)斗表現(xiàn)得淋漓盡致。除情節(jié)之外，《大宅門》的主題曲也被人津津樂(lè)道，該曲目把京劇音樂(lè)和打擊樂(lè)結(jié)合，如果仔細(xì)辨別可以聽(tīng)出曲中不僅用了京劇的鑼鼓音樂(lè)，有京劇曲牌和鑼鼓點(diǎn)，整曲風(fēng)格與劇中時(shí)代高度契合，清末民初的社會(huì)氣氛躍然于眼前。《大宅門》所運(yùn)用的唱腔是西皮。京劇西皮節(jié)奏形式多變，速度相對(duì)快，其情調(diào)有著高亢激越、明快活躍的特點(diǎn)。在樂(lè)器選擇上，要與唱腔相匹配。配樂(lè)采用了打擊樂(lè)器的中“急急風(fēng)”這個(gè)京劇“鑼鼓經(jīng)”。京劇“鑼鼓經(jīng)”和京腔京韻相匹配，不得不說(shuō)是天才之作。該曲目展示出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性廣受好評(píng)，幾可與該劇本身相提并論，成為影視作品曲目的經(jīng)典，而其中打擊樂(lè)器的采用更是令人印象深刻。

電影《英雄》是我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀作品。該片講述春秋戰(zhàn)國(guó)末期，七個(gè)國(guó)家紛紛崛起，逐鹿中原，其中當(dāng)屬秦國(guó)為七雄之首，但秦國(guó)不滿足現(xiàn)狀，欲吞并六國(guó)，實(shí)現(xiàn)一統(tǒng)天下的理想。六國(guó)不愿坐以待斃，派刺客刺殺秦王的精彩故事。該影片的配樂(lè)使用種類繁多，不僅大量使用我國(guó)民族樂(lè)器、融入我國(guó)的戲劇元素，同時(shí)將西洋樂(lè)器也被納入影片音樂(lè)之中，而最為人稱道的是打擊樂(lè)器的使用。電影中打擊樂(lè)出現(xiàn)在伴奏音樂(lè)當(dāng)中，雖然沒(méi)有將配樂(lè)單獨(dú)輸送到觀眾耳中，但是卻貫穿了整部電影，其重要性不言而喻。伴隨著電影情節(jié)的張弛跌宕，打擊樂(lè)充分展示自身掌控節(jié)奏強(qiáng)弱快慢變化的能力，使得電影的層次感得到加強(qiáng)。如影片伊始就是一段中國(guó)大鼓拉開(kāi)序幕，彪悍善戰(zhàn)的秦軍將士駕馭馬車，刺客無(wú)名安坐馬車之中從遠(yuǎn)處駛來(lái)，鼓點(diǎn)隨著距離縮近聲音漸強(qiáng)，從獨(dú)奏到合奏，由輕至重變化流暢，鼓點(diǎn)清晰，但是合奏卻顯示出一種磅礴的氣勢(shì)，向觀眾宣告，這是一部史詩(shī)。當(dāng)無(wú)名站在秦王的宮殿時(shí)，編鐘，這種古老的樂(lè)器襯托的秦宮莊嚴(yán)肅穆、氣氛壓抑，預(yù)示著有大事發(fā)生。而后是突出的鼓樂(lè)是矛盾的詮釋，寓意實(shí)力如日中天的秦王要和刺客無(wú)名上演一段傳奇故事。

而在動(dòng)作戲方面，無(wú)名與飛雪相遇時(shí)時(shí)鼓點(diǎn)就很激烈，用急促的鼓聲告訴觀眾大戰(zhàn)一觸即發(fā)，影片中戰(zhàn)士們齊喊“風(fēng)，風(fēng)，風(fēng)”，加上鼓點(diǎn)的緊湊和鼓聲的渾厚一舉把劇情襯托到高潮，飛雪和無(wú)名拔劍出鞘聲，鼓聲的節(jié)奏也隨之變化，隨著劍的速度和軌跡，鼓聲的節(jié)奏型也有簡(jiǎn)單和復(fù)雜的多種變化。例如，大鼓使用附點(diǎn)、十六分音符等節(jié)奏型、擊邊等演奏技巧，鼓間隙的縮小演奏的效果更為緊促，扣人心弦，讓人不由得屏住呼吸。

整部電影因?yàn)榇驌魳?lè)器的使用，不僅烘托出戰(zhàn)斗場(chǎng)面的激烈，也為情節(jié)敘述做好了鋪墊，觀眾的心時(shí)刻隨著情節(jié)變化，與局中人產(chǎn)生共情，一同緊張、揣測(cè)、憂慮、感嘆。可以說(shuō)電影中的鼓點(diǎn)不僅用鼓點(diǎn)推進(jìn)著情節(jié)的前進(jìn)，更緊緊抓住了觀眾的心，讓觀眾和電影情節(jié)融為一體，為這部電影提供了極佳的烘托效果。這就是打擊樂(lè)器的魅力所在。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，打擊樂(lè)憑借自身靈活多變的旋律特征、烘托情緒的特殊效果成為音樂(lè)藝術(shù)向觀眾傳達(dá)情感的重要紐帶，促使作品提升到新的高度，打擊樂(lè)不僅可以表現(xiàn)激情振奮的一面，也能夠給予人高雅莊重的感受，它獨(dú)具特色的表現(xiàn)力讓音樂(lè)藝術(shù)更加豐滿。現(xiàn)如今，打擊樂(lè)無(wú)論是在戲曲藝術(shù)或是影視作品中都占據(jù)一席之地，戲曲中打擊樂(lè)種類繁多，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷經(jīng)無(wú)數(shù)戲曲藝人的實(shí)踐和近現(xiàn)代戲曲工作者們的研究總結(jié)、完善才得以傳承和發(fā)展，逐步形成了一套完備的戲曲打擊樂(lè)體系。電影中打擊樂(lè)的選用則更加不拘一格，情節(jié)性更加突出，感情色彩更豐富，視和聽(tīng)的有機(jī)結(jié)合讓人們感受到打擊樂(lè)的獨(dú)特魅力。

社會(huì)在前進(jìn)，技術(shù)在進(jìn)步，觀念在革新。在新媒體不斷發(fā)展的今天，創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力。打擊樂(lè)也要與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)演奏進(jìn)行不斷創(chuàng)新，以此來(lái)吸引更多的觀眾，不斷豐富自身，和音樂(lè)藝術(shù)深入結(jié)合，為人們貢獻(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品。