電視紀(jì)錄片剪輯的節(jié)奏把握分析

邱奕騁

（南寧廣播電視臺，廣西壯族自治區(qū) 南寧 530021）

一位著名的電影理論家曾經(jīng)說過，電影的主體創(chuàng)作不僅是在于物質(zhì)和思想的刺激，還在于后期制作過程中的靈魂剪輯，電視紀(jì)錄片的制作也是如此；通過對電視紀(jì)錄片的剪輯，能夠讓電視紀(jì)錄片變得更加豐滿；在電視紀(jì)錄片形成的過程中，整體拍攝和錄制過程中的素材，都是要需要經(jīng)過精心剪輯的，只有經(jīng)過了剪輯整部電視紀(jì)錄片才具有意義；通過一系列的剪輯，再加上畫面、聲音、特效等一些素材的綜合應(yīng)用，讓電視紀(jì)錄片足夠節(jié)奏，以此來滿足觀眾的一切心理需求，通過觀察觀眾的心理過程不斷調(diào)整剪輯的節(jié)奏內(nèi)容，從而營造出最佳的視聽效果；在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，要掌握很多因素，通過節(jié)奏帶動電視紀(jì)錄片的整體，不斷提高電視紀(jì)錄片所呈現(xiàn)出的效果。

一、電視記錄片的內(nèi)容特色和剪輯重要性

（一）電視紀(jì)錄片的內(nèi)容特色

隨著我國現(xiàn)代科技和社會的不斷發(fā)展，所有的電視紀(jì)錄片的題材都變得更加多樣化了，在電視紀(jì)錄片的形式上也變得更加多樣；一部電視紀(jì)錄片的整體節(jié)奏是創(chuàng)作途徑所提供的，創(chuàng)作的意圖和藝術(shù)追求是整體創(chuàng)作中的靈魂，也是整部電視紀(jì)錄片的內(nèi)容特色；所有的剪輯節(jié)奏都是為內(nèi)容服務(wù)的；如：一個(gè)故事性比較強(qiáng)的電視紀(jì)錄片是關(guān)于歷史題材的，首先我們需要做的就是選擇一個(gè)能夠觸及觀眾內(nèi)心的內(nèi)容，能夠與觀眾達(dá)到某種靈魂上的共鳴，起到一個(gè)觸動的目的，所以在這個(gè)過程中整體節(jié)奏就要相對慢一些；一部電視紀(jì)錄片中不同的場景或者內(nèi)容段落中的整體節(jié)奏是不同的，每一個(gè)段落中都會產(chǎn)生一些變化在其中；一部電視紀(jì)錄片中都是會有一定概述存在，運(yùn)用一種溫情的表達(dá)方式在把握節(jié)奏的過程中，讓電視紀(jì)錄片的節(jié)奏準(zhǔn)確、流暢，達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

（二）電視紀(jì)錄片剪輯的重要性

電視紀(jì)錄片包含很多流程而剪輯就是其中之一，但是現(xiàn)實(shí)的電視紀(jì)錄片剪輯流程都是最后的環(huán)節(jié)，也是整部電視紀(jì)錄片中最關(guān)鍵的工作環(huán)節(jié)，因?yàn)榕臄z錄制的內(nèi)容是材料，只有通過一系列的剪輯才能讓這些材料發(fā)揮出相對應(yīng)的意義，電視記錄片的整體收視率也是剪輯工作質(zhì)量好壞的見證，剪輯很具有影響性作用；電視紀(jì)錄片的剪輯主要都是依賴現(xiàn)代化的技術(shù)手段，利用剪輯人員內(nèi)的專業(yè)技能對拍攝過程中的素材進(jìn)行精加工，不同的剪輯人員對于電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)力也是不同的，剪輯手段的不同也同時(shí)影響著電視紀(jì)錄片的收視成果[1]。

二、電視紀(jì)錄片中的內(nèi)部節(jié)奏

一部電視紀(jì)錄片中不僅是由各種素材組成，在素材組織的過程中還會涉及到很多鏡頭連接的問題，所有鏡頭的連接想要連貫性就要對此進(jìn)行精心的剪輯工作；畫面剪輯要具有一定的創(chuàng)造性，只有畫面剪輯連貫了才能讓整體的電視紀(jì)錄片變得更加符合邏輯順序，不同的剪輯方式可以產(chǎn)生不同的效果，所有片子都沒有最好的剪輯方式，最好的剪輯方式是一種比較片面的說法；無論鏡頭之間如何的轉(zhuǎn)換必須具有一定的邏輯性[2]。

（一）符合生活的邏輯

電視紀(jì)錄片絕大部分題材的取材工作都是來源于生活，通過生活中的各種事物對電視記錄片進(jìn)行填充，實(shí)際上電視紀(jì)錄片的內(nèi)容不是虛構(gòu)的，因?yàn)榧o(jì)錄片的本質(zhì)就是紀(jì)實(shí)；在紀(jì)錄片進(jìn)行剪輯的過程中它需要把人物和事件的整體發(fā)展進(jìn)行一個(gè)拍攝記錄，在這其中最重要的就是人物的表情變化和情感波動，紀(jì)錄片實(shí)際上就是一個(gè)比較寫實(shí)的拍攝過程，它沒有固定情節(jié)的設(shè)定，但是在紀(jì)錄片拍攝的過程中也仍需要一條發(fā)展主線，這條主線把整體的故事情節(jié)和旁支空間所發(fā)生的變化逐步串聯(lián)起來，而這其中空間所發(fā)生的變化是具有關(guān)聯(lián)性的；而電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏也就是根據(jù)這種變化而產(chǎn)生的；當(dāng)電視紀(jì)錄片中的各種情節(jié)內(nèi)容筆尖跌宕起伏時(shí)，對于觀看的群眾來說也會受到情節(jié)的變化而改變內(nèi)容的感觸，這是一種保持吸引力的方式。

例如，在記錄片《人物志》中，它就是在這其中介紹了很多的國外名人，根據(jù)名人的出生和成長過程進(jìn)行分析，把這些全部都通過一條主線貫穿起來，它是一個(gè)典型的人物紀(jì)錄片，而這些人物的在成長的過程中發(fā)生的事情人生百味起落沉浮都是紀(jì)錄片中所形成的節(jié)奏，這些節(jié)奏帶動著整體情節(jié)的發(fā)展，讓紀(jì)錄片變得更加富有意義，讓變化變得渾然一體，同時(shí)也以此滿足觀眾的觀看需求。

（二）符合觀眾心理邏輯

電視紀(jì)錄片不僅要符合素材的整體邏輯性，還要符合觀眾的觀看心理邏輯，因?yàn)橛^眾在共同觀看紀(jì)錄片的時(shí)候是一種主動思維的活動；觀眾的注意力會隨著電視劇的劇情進(jìn)行波動和轉(zhuǎn)換，觀眾在看紀(jì)錄片的過程中還會觀察紀(jì)錄片中的各種鏡頭景物之間的變化和轉(zhuǎn)化；在紀(jì)錄片中，很多全景都是用來交代人物和事件的整體環(huán)境，而中景大部分都是用來描繪人和物或者人和人之間不同狀態(tài)的，這些都會相互關(guān)聯(lián)，而近景和特寫的鏡頭都是為了突出人物的特點(diǎn)，在這其中事物或者事件的真實(shí)程度就是觀眾最為感興趣的細(xì)節(jié)之一；所以在進(jìn)行紀(jì)錄片剪輯時(shí)，剪輯人員不僅要重視觀眾的聽覺感受，還要重視觀眾的情緒感受和內(nèi)容感受，對于內(nèi)涵延伸的感受也要尤為重視。

例如，在紀(jì)錄片《我的小學(xué)》中結(jié)尾部分，整個(gè)鏡頭都是隨著主人公們的讀書聲進(jìn)行的，再從教室逐步轉(zhuǎn)換到學(xué)校外面的景色里，之后又轉(zhuǎn)換到了村莊的全景天空，這種由近到遠(yuǎn)的鏡頭轉(zhuǎn)換把氣氛烘托到了極點(diǎn)，甚至還能與觀眾達(dá)成一定的情感共鳴，讓觀眾的情緒達(dá)到了一定的延展；如果在這個(gè)過程中鏡頭都是在學(xué)生朗讀中，就會減少很多感情的余韻和暢想的空間；所以，鏡頭轉(zhuǎn)換在一定情節(jié)中是必要的選擇，同時(shí)也是符合觀眾心理邏輯。

三、電視劇紀(jì)錄片外部節(jié)奏

外部節(jié)奏是指拍攝鏡頭的運(yùn)動速度問題，鏡頭的連接和分切，還有段落的組合與更換都需要進(jìn)行綜合考慮；節(jié)奏的根本就是要帶動整體要素的發(fā)展，在鏡頭過渡的過程中還要運(yùn)用一些比較有想法的技巧，帶動速度的差距和剪輯長短的差距，因此在表現(xiàn)外部節(jié)奏的主線的過程中，要把握好快慢節(jié)奏的有序性，將其進(jìn)行有條理的結(jié)合，并且形成紀(jì)錄片中的情節(jié)起伏因素，這也會讓觀眾直接了解連貫的節(jié)奏形式，每一部電視紀(jì)錄片都會不知不覺地形成外部節(jié)奏。

（一）鏡頭運(yùn)動形成節(jié)奏

鏡頭的運(yùn)動可以直接呈現(xiàn)出電視紀(jì)錄片想要的內(nèi)涵效果，根據(jù)內(nèi)容主體的不同需求，采取不同的鏡頭運(yùn)動，給觀眾形成一種比較有感染力的外部節(jié)奏，紀(jì)錄片不同的節(jié)奏也會給觀眾留下很多的想象空間，也可以為接下來的鏡頭做出一定的鋪墊問題，從而讓紀(jì)錄片變得更加富有邏輯性和更加真實(shí)，讓整體更具有感染力，利用剪輯對畫面進(jìn)行語言的完整傳達(dá)，注重畫面邏輯的前提還要舒緩紀(jì)錄片中的情節(jié)氛圍，鏡頭的切換能夠讓觀眾有一定的思考空間，結(jié)合鏡頭的使用，讓觀眾始終保持較強(qiáng)的觀看欲望。

（二）色彩聲音形成的節(jié)奏

視覺體驗(yàn)除了需要節(jié)奏的帶動以外還需要一部分色彩進(jìn)行補(bǔ)充，不同的色彩風(fēng)格會顯現(xiàn)出不同的情緒效果反應(yīng)，紀(jì)錄片不同的內(nèi)容都會有一個(gè)與主題相對應(yīng)的情感基調(diào)，電視紀(jì)錄片也是通過各種色彩的制作去共鳴觀眾的內(nèi)在情感變化，逐步形成情緒基調(diào)和渲染整個(gè)主題，色彩的渲染能夠帶動電視紀(jì)錄片的整體視覺感受。

結(jié)論：電視紀(jì)錄片的剪輯主要就是對鏡頭和色彩的一種綜合運(yùn)用形式，剪輯者需要對紀(jì)錄片的主體邏輯有一定的了解，它需要順應(yīng)鏡頭剪輯的邏輯，在剪輯的過程中重視技巧手段的運(yùn)用，把握紀(jì)錄片的整體節(jié)奏，做到張弛有度，充分表達(dá)出電視紀(jì)錄片的主題內(nèi)容，揭開影片中表達(dá)的內(nèi)容，讓電視紀(jì)錄片綻放出獨(dú)有的藝術(shù)魅力。