藻井圖案文化在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應用

□黃碧瑩 蘇州大學藝術學院

一、藻井圖案的藝術特色

藻井圖案是中國傳統(tǒng)圖案之一。藻井圖案源于中國古代傳統(tǒng)建筑物的頂部，即天花板上的圖案，也稱藻井。但是藻井只能用于最尊貴的建筑物，如神佛或帝王宮殿。唐代有記載說，非王公之居，不得施重拱藻井[1]。

藻井的形式有四方、八方、圓形等，構造復雜，在早期還有防火寓意，且工藝精美，有很強的裝飾性。按方井結構和中心紋樣，其可分為五類：方井套疊藻井、盤莖蓮花藻井、飛天蓮花藻井、雙龍蓮花藻井、大蓮花藻井[2]。藻井的圖案色彩豐富，從開始較為單一地運用綠色、白色、深紅和赭石，到后來色彩逐漸豐富。豐富的色彩運用，使藻井的圖案形象更加突出，風格更加多樣。

藻井圖案在早期較為簡單、樸素，后來隨著時代的發(fā)展，其造型和圖案都越來越活潑，并且蘊含著吉祥的寓意，因此得到了廣泛的傳播，并在建筑物上發(fā)揮出重要的裝飾作用。

最為典型的就是故宮藻井和敦煌莫高窟藻井。故宮藻井主要是為了體現(xiàn)皇室的尊貴和至高無上，所以故宮的藻井工藝無疑是最為精細和華麗的，圖案大多以龍為主題，突出了故宮藻井尊貴華麗的特色。而敦煌莫高窟的藻井主要是以神佛為主題，所以其圖案形式較故宮藻井來說更為豐富和鮮艷，其中以蓮花紋為主體，奇妙萬千。所以，在目前中國文創(chuàng)市場上，敦煌莫高窟的藻井成為大多數(shù)設計師的創(chuàng)意來源。

當代社會背景下，如何將傳統(tǒng)藝術形式運用到我們現(xiàn)在的生活當中，將這種寶貴的傳統(tǒng)藝術文化形式傳承下去，是我們需要注意和思考的問題。

二、藻井圖案在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應用

在傳承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面，故宮的文創(chuàng)產(chǎn)品一直是我國文創(chuàng)產(chǎn)品中的標桿。而故宮的藻井圖案也是故宮文創(chuàng)產(chǎn)品中使用較多的素材。故宮的藻井顏色以金色為主，輔之以綠色和靛藍。圖案則以中心的龍形雕刻為主，造型有圓有方，但中間的金龍基本上是標配。例如，太和殿的藻井，位于大殿正中央，分為上中下三層，上為圓井，下為方井，中間是八角井。這種設計正體現(xiàn)了中國古代“天圓地方”的說法。藻井內(nèi)為一條雕刻精美的金龍，圓井和八角井都是金色且被賦予了精美絕倫的雕刻，尊貴華麗之感油然而生。方井則是由綠色和藍色繪成的精美圖案。整個藻井將中國傳統(tǒng)皇家建筑的雍容華貴、莊嚴尊貴盡顯無余。這種專屬于中國古代皇室的圖案受到國內(nèi)外人們的喜愛，故宮文創(chuàng)中也有一大部分產(chǎn)品運用了該圖案，如現(xiàn)在較為普遍的手機殼、iPad 保護套及絲巾、傘面等染織工藝等。可見，藻井圖案在平面設計上的運用之多。故宮的文創(chuàng)產(chǎn)品大量借鑒傳統(tǒng)的藻井圖案并加以演化，是古為今用的典范。在國際時尚舞臺上，中國風已經(jīng)不是一個新生的風格了，各大時尚展中，中國元素已經(jīng)成為每個季度不可或缺的主題。

近年來，敦煌熱再現(xiàn)，敦煌風勁吹。幾大游戲工作室都推出了敦煌場景及敦煌系列活動。以敦煌元素為主題的插畫比賽及文創(chuàng)比賽也層出不窮。敦煌的藻井圖案也成了近年來設計師們的不二選擇。當前，敦煌的圖案素材被廣泛開發(fā)使用，衍生品出現(xiàn)在時尚界各個專業(yè)方面，其中以服裝最為突出。敦煌文化中，敦煌的藻井圖案沒有像故宮藻井那樣華貴精細，紋樣以多瓣大蓮花紋藻為代表。以隋朝401 窟“飛天蓮花紋藻井”為例，其中心為八瓣大蓮花，四周是飛天，即飛和尚、飛童子、牛頭禽、人頭禽等，邊飾為三角垂帳紋、連珠紋、斜方格紋。從該藻井可以看出，隋代藻井的樣式已經(jīng)成了從內(nèi)向外的“方井——邊飾——垂幔”。敦煌莫高窟的藻井圖案也被運用在一些文創(chuàng)產(chǎn)品中的染織物中，以及一些平面化的設計中，如書簽、明信片、筆記本封面等。

三、藻井圖案的實例應用

以2018 年Kindle 攜手敦煌研究院推出的“閱·舞敦煌”系列套盒為例。“閱·舞敦煌”系列有四個包裝：花繁水碧、鹿王本生、舞樂飛天和流羽青鸞，設計元素分別取自敦煌莫高窟第311 窟的蓮花纏枝化生紋藻井圖像、第257 窟的鹿王本生圖像、第249 窟的伎樂飛天圖像及第285 窟的青鸞圖像。

其中，花繁水碧的包裝就取自敦煌莫高窟第311 窟窟頂，此窟是距今一千四百年前隋代開鑿的洞窟。窟頂藻井的中心是一朵盛開的大蓮花，大蓮花的花瓣有兩層，里一層藍色，外一層赭色。蓮花四周各繪制一朵小蓮花和摩尼寶珠，四角為化生童子。古代藝術家巧妙地運用纏枝將周圍的小蓮花、寶珠和化生童子連成了一個大花環(huán)。花環(huán)和大蓮花之間的底色為淡綠色，用來表現(xiàn)蓮花生長的清雅碧水。藻井以赭紅色為邊框，以黑、白群、上朱、花白綠四色反復連結成外圍邊飾。寬大的三角垂帳紋以白群和花白綠為底，在上面繪制忍冬紋。一千四百年前的藻井圖案，今天看來依舊顯得明媚和華麗，運用到文創(chuàng)產(chǎn)品中完全不輸現(xiàn)代設計圖案[3]。

2018 年Kindle 敦煌系列推出之后，產(chǎn)生了巨大的反響，這是Kindle 繼2017 年與故宮文創(chuàng)合作后再一次推出的中國元素禮盒。在收獲了一眾好評的同時，我們也發(fā)現(xiàn)了中國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的巨大市場，消費者還是愿意為高品質(zhì)的文創(chuàng)產(chǎn)品買單的。在中國文化元素中嘗到甜頭的Kindle 相繼在2019 年初又推出了中國新春系列套盒和亞馬遜中國Kindle X 與敦煌研究院聯(lián)名的新品禮盒。相信在這樣的經(jīng)濟收益推動下，中國元素的高品質(zhì)文創(chuàng)產(chǎn)品會越來越多。

四、藻井圖案在現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品應用過程中出現(xiàn)的問題及建議

（一）文創(chuàng)產(chǎn)品設計中的問題

近些年，中國文化元素成為文創(chuàng)產(chǎn)品中的大熱元素，許多設計開始回歸中國風，挖掘中國文化底蘊，藻井文化也被運用到了現(xiàn)代的建筑設計、現(xiàn)代服裝設計、現(xiàn)代裝飾設計中[4]。這體現(xiàn)了藻井文化的藝術價值和經(jīng)濟效益。除文創(chuàng)外，中國的動漫文化及游戲團隊也開始大力推廣原汁原味的中國元素。這對于長期受西方設計思潮影響的中國現(xiàn)代設計來說是一個大的突破口。大家開始意識到這個被西方設計思潮涌入和侵占的我們國家的設計不該是一種單純的模仿，我們需要重塑民族文化的新形象，要在繼承的基礎上發(fā)展創(chuàng)新，注重民族的文脈。由于敦煌風的興起，市場上出現(xiàn)非常多類似于敦煌藻井的圖案設計產(chǎn)品，但普通大眾沒有辨別意識，把類似的圖案認成所謂的藻井圖案，并且為之買單，致使市面上的藻井圖案文創(chuàng)產(chǎn)品魚龍混雜。部分廠家為了賺快錢、趕潮流，沒有進行藻井文化背景的調(diào)研就隨意利用，更沒有真正思考過應如何去做一個將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結合，對傳統(tǒng)元素進行再創(chuàng)造，使傳統(tǒng)元素的設計表現(xiàn)形式豐富多樣，在保留我們民族特色的同時與時俱進，使之既有傳統(tǒng)的民族特色，又有鮮明的時代風格的設計。很多設計師還只停留在中國風的表面，沒有深入挖掘中國元素的背后內(nèi)涵，無法設計出能夠作為中國文化軟實力輸出的作品，再加上現(xiàn)在中國國內(nèi)設計水平參差不齊，大量低品質(zhì)設計作品浮于市場。

（二）對于目前藻井圖案在現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品應用中的建議

以上問題是在當今社會、經(jīng)濟、政治、文化市場大環(huán)境的共同作用下產(chǎn)生的。在未來具體的設計工作中，結合新時代新技術的大背景，設計師們應以發(fā)展的眼光重新審視敦煌莫高窟的藻井藝術，對傳統(tǒng)的藻井藝術進行創(chuàng)新性的思考，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，而不是隨大流地貼圖、用圖。設計師要在保留民族特色的基礎上與時俱進，創(chuàng)造出為現(xiàn)代大眾所接受的能在國際設計舞臺上立足，并且能夠進行中國文化輸出的高品質(zhì)文創(chuàng)設計，并且提高專利意識，以防自己的設計成果被人濫用、盜用。

同時，相關部門要多加普及我國真正的傳統(tǒng)文化美學，提高群眾的審美辨別能力。群眾也應擦亮眼睛不再為偽藻井圖案文創(chuàng)產(chǎn)品買單，不跟風、不盲目，培養(yǎng)出個人獨特的審美能力，而不是市場流行什么就買什么，被消費主義牽著鼻子走。有關部門也該加強監(jiān)管力度，保護設計師專利，規(guī)范市場，引導市場。

結 語

一個好的設計必定是經(jīng)過設計師反復的思考和挖掘，立足于中國傳統(tǒng)文化，吸收傳統(tǒng)文化中的精髓，符合現(xiàn)代大眾審美的，能將傳統(tǒng)文化傳承下去的設計。敦煌風的掀起與藻井圖案的大量運用無疑是國人對中國傳統(tǒng)文化的肯定與認可，說明目前的市場越來越重視傳統(tǒng)文化的設計元素。在市場活躍的大環(huán)境下，中國設計除了要跟緊時代的步伐外，也要提高設計市場的整體水平。相關部門應加強設計專利監(jiān)管。廠商公司在運用藻井圖案元素時，應挖掘傳統(tǒng)文化藝術，思考如何將其運用到我們的文創(chuàng)作品中，將藻井文化甚至更多未被發(fā)掘的中國傳統(tǒng)文化推廣到更廣闊的平臺，形成我國強有力的文化輸出。