表現(xiàn)性素描藝術(shù)語言特征研究

□張競(jìng)元 延邊大學(xué)

人們通常將素描表現(xiàn)形式劃分為表現(xiàn)性素描和再現(xiàn)性素描，素描研究領(lǐng)域比較廣，具備繪畫的所有基本要素[1]。作為理性、感性相結(jié)合的一門學(xué)科，素描藝術(shù)能夠從畫面中將其所表達(dá)的內(nèi)涵分析出來，體現(xiàn)出素描語言本身的可塑性。在研究表現(xiàn)性素描中，采用各種筆觸、紙張等反復(fù)練習(xí)，能夠打破既有觀念，使繪畫升華為一門特有的藝術(shù)語言。表現(xiàn)性素描能夠打破傳統(tǒng)思維定式，增強(qiáng)素描畫面的律動(dòng)性[2]。本文主要探討表現(xiàn)性素描藝術(shù)語言的特征，并對(duì)世界文藝巨匠大衛(wèi)·霍克尼素描創(chuàng)作中的表現(xiàn)性藝術(shù)特色進(jìn)行闡述。

一、表現(xiàn)性素描的內(nèi)涵

現(xiàn)代社會(huì)，擁有視覺沖擊效果的圖像能夠讓人產(chǎn)生極大的視覺心理沖擊，如絢麗的霓虹燈、創(chuàng)新的廣告設(shè)計(jì)及宏偉的電影宣傳片等。因受時(shí)代、新藝術(shù)觀念的熏陶，表現(xiàn)性素描藝術(shù)在彰顯其主體、形式上更重視時(shí)代審美需求，并在繪畫中將創(chuàng)新、積累及感悟等藝術(shù)理念展現(xiàn)出來[3]。黑格爾認(rèn)為，藝術(shù)本身就是定格客觀物體的瞬間美，藝術(shù)作品是過往和未來形式的凝聚點(diǎn)。黑格爾的觀點(diǎn)從客觀層面詮釋了表現(xiàn)性素描藝術(shù)本身就是對(duì)一剎那客觀物體的二次加工，以繪畫的形式在有限空間內(nèi)創(chuàng)造個(gè)性化藝術(shù)語言，從而將主體審美價(jià)值、審美意識(shí)全面表現(xiàn)出來。

就本質(zhì)而言，表現(xiàn)性素描藝術(shù)通過認(rèn)知和理解客觀物體，并將主觀情感注入在客觀物體中，對(duì)客觀物體加以充分認(rèn)知和理解后，從主觀層面處理形態(tài)變化，同時(shí)將物體的靈魂予以保留，主體在藝術(shù)創(chuàng)作期間通常會(huì)融入所描繪的物體內(nèi)部，用情感感悟客體形象，將客體內(nèi)在本質(zhì)充分表現(xiàn)出來，賦予客體對(duì)象以新生命力[4]。

二、表現(xiàn)性素描的藝術(shù)語言特征

素描藝術(shù)是在時(shí)代的發(fā)展中形成的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅是素描的基礎(chǔ)構(gòu)成，也是傳統(tǒng)繪畫層面的藝術(shù)性的提升[5]。繪畫本身是靜態(tài)藝術(shù)范疇，其特點(diǎn)主要在于空間性、可視性和靜止性，繪畫其實(shí)就是截取客體的瞬時(shí)動(dòng)態(tài)，同時(shí)對(duì)該客體展開形象化加工。表現(xiàn)性素描藝術(shù)采用造型、線條和構(gòu)圖等形式，并和表現(xiàn)語言、抽象情感密切結(jié)合，以增強(qiáng)表現(xiàn)性素描作品的藝術(shù)感染力。

（一）表現(xiàn)性素描的構(gòu)圖形式

在藝術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一種不可或缺的素描構(gòu)成因素，圖形對(duì)素描畫面布局有著很大的影響，能夠?qū)植啃螒B(tài)進(jìn)行整合藝術(shù)的轉(zhuǎn)化，從而全面突出素描作品的本質(zhì)內(nèi)涵。從根本上說，表現(xiàn)性素描中，需要重點(diǎn)關(guān)注客觀因素，構(gòu)圖過程中應(yīng)再現(xiàn)符合審美形態(tài)的個(gè)性語言，保證物體空間能夠形成情緒化視覺效果。例如，大衛(wèi)·霍克尼進(jìn)行素描藝術(shù)創(chuàng)作，并不看重題材本身，重點(diǎn)在于感知，霍克尼傾向于對(duì)日常生活片段的表現(xiàn)，其素描作品筆觸簡練飄逸，力圖將繪畫對(duì)象的內(nèi)在質(zhì)感表現(xiàn)出來，霍克尼表現(xiàn)性素描創(chuàng)作通過有力線條對(duì)客觀物象細(xì)節(jié)變化進(jìn)行刻畫，畫面線條狂放且清晰細(xì)膩，賦予素描作品一種神秘的藝術(shù)感染力。

（二）表現(xiàn)性素描的造型特征

通常來說，再現(xiàn)性素描主要包括量感、透視、解剖、空間、質(zhì)感和光影等多元因素，而且不會(huì)將客體所存在的結(jié)構(gòu)層次關(guān)系、比例關(guān)系和肌理質(zhì)感等體現(xiàn)出來。就本質(zhì)而言，表現(xiàn)性素描藝術(shù)是深入分析物象的形態(tài)特征，從主觀層面處理客體形態(tài)后，進(jìn)行精神層面的提升，從而將客觀物體的根本與核心直接表現(xiàn)出來[6]。通過分析表現(xiàn)性素描藝術(shù)，介入主觀思維后再全面觀察客體，從而將客體深刻內(nèi)容與內(nèi)在韻律充分表現(xiàn)出來。例如，著名繪畫大師馬蒂斯所創(chuàng)作的素描藝術(shù)就將線條發(fā)揮到了極致，以表現(xiàn)性線條的方式直接彰顯藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)創(chuàng)作者的真摯情感，褪去色彩的素描線條簡明、精練，以線條輕重、粗細(xì)等突出客觀物象的輪廓，給人一種神秘感、造型感。

（三）表現(xiàn)性素描的線條表現(xiàn)

線條作為創(chuàng)作者對(duì)自然狀態(tài)展開藝術(shù)表達(dá)的一種基礎(chǔ)的元素，在素描中也是不可缺少的有效方式[7]。線條在創(chuàng)作中成為人們的主要工具，不僅能夠描繪出事物的外形，也能夠隨著藝術(shù)的發(fā)展，讓畫家在線條的基礎(chǔ)上表達(dá)出更為獨(dú)特的畫面和意境。所謂素描線條，就是在對(duì)物象形態(tài)形成認(rèn)知后，通過最簡明的方式描繪客觀自然的面貌。更改素描線條可在不同形態(tài)下表達(dá)繪畫大師的不同情感，繪畫線條其實(shí)就是主體表達(dá)客觀物象的一種沉淀，以增強(qiáng)線條的表現(xiàn)力。創(chuàng)作中的表現(xiàn)性素描主要是遵循繪畫大師的創(chuàng)作情感，強(qiáng)調(diào)以意境理解、情感表達(dá)為主，通過線條粗細(xì)、強(qiáng)弱及虛實(shí)等變化將不同情感傳達(dá)出來。例如，圓滑線代表著流動(dòng)和柔美，垂直線代表著緊張和莊嚴(yán)，平行線代表著安靜和穩(wěn)重，通過線條對(duì)客觀物象進(jìn)行調(diào)整，以彰顯不同的藝術(shù)美感。各種形態(tài)線條在表現(xiàn)性素描中的表現(xiàn)，能夠讓不同群體從不同層面感受和理解作品，從而感受到藝術(shù)創(chuàng)作者所表達(dá)的情感與造型理念。又如，德加的《舞女》刻畫的素描人物表情精彩、細(xì)膩，緊抓素描對(duì)象的瞬間情態(tài)，頭發(fā)和衣領(lǐng)選擇木炭條來描繪，通過大斜線條描繪，將人物精神狀態(tài)和個(gè)性充分襯托出來。局部細(xì)節(jié)通過準(zhǔn)確線條塑造形體，該方法增強(qiáng)了人物形象的生動(dòng)性、具體化。再如，以中國畫作為代表的東方繪畫體系，對(duì)于線條也有其獨(dú)特的運(yùn)用方式，給人們帶來更豐富的美感體驗(yàn)。線條在表現(xiàn)性素描中的重要性不言而喻，能夠給人們帶來具象畫所無法表現(xiàn)的情緒及氛圍，讓人們體會(huì)到別樣的精神內(nèi)涵。

三、大衛(wèi)·霍克尼表現(xiàn)性素描語言

（一）大衛(wèi)·霍克尼素描藝術(shù)追求

繪畫大師霍克尼的素描作品大多具有創(chuàng)造性風(fēng)格，其藝術(shù)作品的主要特征是多層面主題脫軌，素描創(chuàng)作風(fēng)格多樣化，該特征豐富了霍克尼素描作品獨(dú)特、新意的藝術(shù)內(nèi)涵[8]。到了20 世紀(jì)后期，繪畫大師霍克尼的藝術(shù)氛圍有所變化，其他創(chuàng)作形式逐漸產(chǎn)生，并慢慢取代藝術(shù)古典主義，此為霍克尼藝術(shù)創(chuàng)作的革新，也是其追求真善美的必然選擇。觀賞繪畫大師安格爾素描作品時(shí)，霍克尼深受啟發(fā)。20 世紀(jì)80 年代，畢加索繪畫藝術(shù)對(duì)霍克尼素描作品產(chǎn)生了很大影響，使霍克尼通過對(duì)藝術(shù)進(jìn)行感受而進(jìn)行繪畫對(duì)象的描繪，從而呈現(xiàn)直接、自然的視覺藝術(shù)效果。

（二）大衛(wèi)·霍克尼表現(xiàn)性素描藝術(shù)語言

霍克尼所創(chuàng)作的素描作品極具精神氣質(zhì)，他所創(chuàng)作的素描藝術(shù)作品通過簡單、線條感十足的勾勒，形成強(qiáng)烈畫面感，由此將霍克尼獨(dú)特的審美觀展現(xiàn)出來[9]。霍克尼表現(xiàn)性素描藝術(shù)作品極具柔韌性，且起伏有度，其作品所傳達(dá)的平和、憂郁氣息往往能帶給受眾以無盡的想象空間。因此，線條審美是霍克尼表現(xiàn)性素描的藝術(shù)語言，其不僅能夠拓寬觀賞者視野，而且能引導(dǎo)大眾思考藝術(shù)發(fā)展方向，霍克尼在受不同審美形式熏陶的過程中，逐漸確立了符號(hào)化審美觀。

通過觀察霍克尼素描作品能夠看出其藝術(shù)審美特征，其藝術(shù)作品均富有精神內(nèi)涵，不僅能夠拓寬觀賞者的視野，而且加強(qiáng)了大眾的審美體驗(yàn)，如《浪子的歷程》，通過具象線條，注重繪畫對(duì)象形象的表達(dá)。霍克尼作品刻畫了當(dāng)代人的生活細(xì)節(jié)，從平靜畫風(fēng)中將霍克尼創(chuàng)作時(shí)的激動(dòng)折射出來。霍克尼受東方藝術(shù)審美影響，在線條描寫過程中流暢生動(dòng)，而且霍克尼注重應(yīng)用點(diǎn)線面，使他的表現(xiàn)性素描作品構(gòu)成明朗、簡潔，將自身情感注入在其素描中，賦予觀賞者無窮想象力。

結(jié) 語

總而言之，表現(xiàn)性素描本身屬于藝術(shù)語言，其核心是將繪畫大師真實(shí)情感放大，表現(xiàn)性素描的關(guān)鍵在于藝術(shù)思維，且十分注重繪畫大師的思維與情感，此為藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)客觀世界加以反映的必然結(jié)果。表現(xiàn)性素描比較注重藝術(shù)創(chuàng)作的能動(dòng)性，對(duì)視覺形象展現(xiàn)和藝術(shù)畫面重構(gòu)予以重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，同時(shí)真實(shí)反映出情感表達(dá)和客觀物象之間的關(guān)系，要求畫者靈活掌握客觀物象的畫面特征，通過藝術(shù)性、情感性和創(chuàng)造性語言將素描作品形象勾勒出來。