雅克·路易·大衛油畫《馬拉之死》

□郭圓夢 遼寧師范大學

《馬拉之死》是雅克·路易·大衛在法國大革命時期創作的。在整個18 世紀法國工業革命的帶動下，資產階級不斷得到壯大，人民生活貧富差距拉大。之后，法國國王路易十六資助美國獨立戰爭，使法國國內經濟緊張，物價飛漲，征稅不斷攀高，再加上貴族及神職人員可免去賦稅，貧富差距更是愈來愈大，這使生活拮據的下層無產階級人民壓力劇增。受思想啟蒙運動的影響，他們開始反抗天主教和貴族。

《馬拉之死》中的主人公馬拉，是法國雅各賓派的主要領導人之一，主要負責《巴黎政論家》的編撰、出版等工作，1793 年7 月13 日，馬拉在家中被刺殺，刺客科戴以匯報工作為理由，趁馬拉不備將其殺害。刺殺在當時的法國引起轟動，雅各賓派當即對馬拉被殺一事做出回應，決定讓大衛畫一幅畫來紀念偉大的革命領袖馬拉。大衛欣然接受了這一艱巨任務。

一、雅克·路易·大衛簡介

大衛是法國著名的新古典主義奠基人，其作品結實的塑造、明亮的光線、鮮明的題材、仔細謹慎的畫面布局，使他為后人所知。在他10 歲時，父親去世，母親也因此而離開他。他從小在叔父家生活，由于經歷了重大變故，大衛從小性情孤僻，比較偏激。之后大衛無意間接觸到了繪畫，找到了傾訴的輸出口，其后拜師洛可可風格大師布歇，父親的去世使他對享樂主義無感，因此他考入學院繼續學習，之后去意大利留學，受到意大利文藝復興影響，對古希臘羅馬的雕塑繪畫充滿熱情，之后回國。隨著法國大革命的爆發，他投入無產階級革命之中，用其藝術作品表達了他的政治思想。其代表作品有《荷拉斯兄弟的誓言》《馬拉之死》《拿破侖一世及皇后加冕典禮》《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》《劫奪薩賓婦女》等。

二、《馬拉之死》作品詳細分析

《馬拉之死》選取歷史題材，以當時的歷史事件為主體，描述了雅各賓派領導人馬拉被刺殺一事。大衛早期的作品大部分是借用古典題材表現當代思想的，而這幅畫選取歷史題材，與他的政治站位是分不開的。大衛具有強烈的變革意識，對革命領導人馬拉的崇拜，使他決定畫下這幅畫。

《馬拉之死》畫面上方有大面積的留白，下方是畫面的主人公馬拉，他的遺體斜躺在浴盆中，因患有疾病，馬拉需要常年藥浴。畫面中，他胸口的鮮血還在流淌，他的右手垂在地面上，手里還拿著工作的筆，順著手臂可以看到地下的匕首，匕首上還沾著部分鮮血。他的另一只手握著信件，這樣的動作仿佛只是因為大量的工作勞累導致暫時的歇息，他的前面是放置墨水的木箱，下面寫著致敬馬拉。畫面中各部分細節刻畫，如手里拿的筆、科黛欺騙馬拉的信件、胸口流出的血液、地板上帶血的匕首，無不在體現著對馬拉被刺的同情，以及對刺客殘暴行為的譴責，畫面沒有表現夸張血腥的畫面，但是給人一種可怕壓抑的感覺，讓觀者不寒而栗。

從構圖來看，這幅畫整體上給人一種壓抑、沉重的感覺，畫面中上半部分大面積留白，看不出是在浴室還是在臥室，主要人物及物品擺放都集中在下半部分，整幅畫的視覺中心比正常構圖要低，這種情況下帶給人的壓抑感覺就像是“胸悶氣短”一般。馬拉傾斜地躺著，右手臂自然下垂的構圖與文藝復興時期米開朗琪羅的雕塑作品《哀悼基督》有異曲同工之妙，二者一個是不存在的人物，另一個是現實生活中的人物，但是姿勢略有相同，這可能與大衛對古典主義的喜愛有關。右下角的木箱塑造有一種紀念碑的形式感。

大衛在處理色彩上更注重畫面的素描關系，人物整體塑造結實，褐色的背景讓畫面更加壓抑，右上角明亮的光線指引著觀眾看向馬拉的臉部和頭巾，以及馬拉的面部表情，他既沒有被刺殺的驚恐，也沒有因為被刺而產生痛苦猙獰的表情，而是平靜安逸。再順著光線，我們看到他的兩只胳膊，緊實有力，肌肉關系明朗，不像是一個已經去世的人。馬拉的一只胳膊垂在地面上，手里還握著工作時用的筆，另一只手則拿著信件，在被殺那一刻還不愿意放下手中的工作，這把馬拉革命工作者的身份充分突顯出來。被刺的傷口還流淌著鮮紅的血液，仿佛是在觀眾面前被殺一般，讓觀者毛骨悚然。無論是人物的刻畫還是襯布等物品，大衛用古典主義風格將其表現得結實、凝練、明確。

這幅畫更有道德教化的傾向，在生命的最后一刻還不放棄革命工作，為法國解放而奮斗的民族大義精神，讓人的心靈得到凈化，對讓更多的人參與到革命中起到了積極的推動作用。

大衛的一生也充滿了荊棘與波折，包括之后因為政治動蕩而入獄等，但是其敢于用自己的畫筆表現對當時社會環境的不滿及變革思想的精神是值得人們尊重的。《馬拉之死》成功地表現出其對革命家馬拉的敬仰，畫面每一部分的處理都稱得上是完美，也許大衛不是一個杰出的政治家，但他一定是一位優秀的畫家。