論莫扎特《降E大調第四圓號協奏曲》的藝術創作

徐忠惺

莫扎特作為世界上最偉大的音樂家之一，其音樂作品創作涵蓋各種樂器類型，涉及到各種體裁風格，展現出了自身卓越的音樂創作能力。在莫扎特的藝術生涯中，共創作了四首圓號協奏曲，每一首都堪稱為精品，具有久遠的藝術影響力。其中，《降E大調第四圓號協奏曲》是莫扎特圓號協奏曲中展現其音樂精湛創造力的重要一首，因而本文結合自身的專業藝術實踐，對其創作的圓號協奏曲進行深度的解析和全面的詮釋。

一、莫扎特不凡的音樂創作歷程

18世紀中期的奧地利，正逢歐洲工業革命，技術的革新不僅為人們的生活帶來了便利，還鼓舞了人們的內心，“個性解放”的號召促發了藝術的復興，原本服務宮廷和教會的音樂變得更加親民，開始走進普通大眾的生活之中，從而古典主義音樂盛行，一大批音樂家如雨后春筍出現，其中就包括著名的古典主義音樂作曲家莫扎特。

莫扎特全名沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart），他出生于奧地利薩爾茲堡的一個音樂世家，從小就音樂天賦驚人，4歲開始作曲，10歲完成了第一部交響曲，12歲完成第一部歌劇，16歲成為大主教宮廷樂隊里的首席樂師，26歲成為自由作曲家。此后，莫扎特創作的歌劇《后宮誘逃》、《費加羅的婚禮》、《魔笛》等在數年間先后上演，在歐洲音樂界獲得了一次次贊譽與掌聲。1791年，莫扎特在維也納去世，結束了他璀璨而傳奇的一生。他的生命雖然只有短短的35年，但是這傳奇的一生卻給這個世界留下了六百多首音樂作品。他的作品創作體裁紛呈，音樂形式多樣，不僅有協奏曲、交響曲、奏鳴曲、歌劇，還包括重唱、重奏、獨奏、器樂小品等，可以說匯集當時所有音樂類型于一體。

莫扎特的音樂天賦奇高，他雖然在人情世故方面尚欠成熟，但他內心細膩敏感，對音樂的感悟力極強，這使他的音樂作品創作情感細膩、貼近心靈，充滿了獨特的魔力。莫扎特自小被稱為音樂神童，廣受贊譽，一度風光無限，但是由于當時大環境的原因和其個人性格因素的影響，他的晚年時光較為潦倒，通常來說，人生際遇的巨大起伏會影響普通人的心神和思想，但生活狀況的跌宕絲毫沒有影響到莫扎特的藝術創作和音樂風格。所以，他的音樂作品一直都充滿積極陽光、充滿治愈的力量。而且，莫扎特的作品不僅富有藝術價值，對于歐洲音樂的發展也有積極意義，他的很多音樂作品都是在之前音樂風格和形式的基礎上進行融合創作，形成了新的音樂形式，對于歐洲音樂發展具有里程碑式的意義。本文主要研究的《降E大調第四圓號協奏曲》就是莫扎特將奏鳴曲與協奏曲式融合而成的一種新的曲式創作典范之作。

二、莫扎特與圓號深厚的藝術情節

莫扎特作為世界音樂史上最著名的藝術家之一，是一位被譽為“天才”的作曲家，他短暫的藝術生涯，留下了大量的音樂作品，體裁豐富，形式多樣。少年成名的莫扎特，享盡贊譽，他的性格中有狂傲的資本，也有幽默的成分，但他心中有愛，也有對自我的堅持，莫扎特也成為維也納古典樂派的代表人物之一。莫扎特的音樂作品具有典型的古典音樂特點，細膩委婉、典雅含蓄、風格明朗、結構嚴謹，有詩情畫意般的優美和超脫自然的流暢。因而，莫扎特的音樂作品音樂感染力強，藝術價值極高，其中大部分都成為后世音樂教學、舞臺表演中的范例。

莫扎特對圓號這一樂器極為鐘愛，在他創作的眾多音樂作品中，不論是協奏曲還是奏鳴曲，都有圓號這件器樂的參與，賦予了音樂作品生動的藝術感染力。圓號音質飽滿有力、柔和渾厚，既可獨奏，也可協奏，深受莫扎特的偏愛，因而也將其作為音樂作品創作的重要樂器。莫扎特的圓號情節起源于他年少時的歐洲游歷過程中。在1963年—1973年，這十年的歐洲游歷對莫扎特一生的影響巨大，極大的開闊了他的藝術眼界，使他見識了不同地方的異國風情，認識了諸多優秀的音樂家和藝術家，帶來了不同的藝術體驗。美好的經歷充實著少年的心，滋潤著少年的成長，對他以后的性格成長和藝術風格影響巨大。

那段時間，莫扎特認識了一位圓號演奏家吉爾伯特，吉爾伯特精彩的圓號演奏給莫扎特留下了深刻的印象，從此這種典雅、優美的樂器進入了莫扎特的內心，給他的創作生涯帶來深刻的啟發。18世紀的圓號與當今的圓號構造不同，沒有活塞，音域范圍比較狹窄。這種構造簡單的圓號對演奏者提出了較大挑戰，演奏者的唇和手的配合必須協調而靈活，才能演奏出完美的圓號作品演奏。當時能夠達到這一技巧的圓號演奏家屈指可數，而吉爾伯特就是其中之一，當時已經是歐洲比較知名的圓號演奏藝術家。莫扎特觀看過吉爾伯特的圓號音樂演奏之后，就對這種神奇的樂器產生了濃厚的興趣，也對這位成熟的圓號演奏家產生了隱藏在心底的崇拜。可以說，吉爾伯特對莫扎特的圓號音樂創作產生了巨大影響。

此后，莫扎特在自己的大部分音樂作品中都留下了圓號的痕跡，同時莫扎特也與吉爾伯特成為忘年之友，進行了豐富的音樂創作探討。1781年，25歲的莫扎特與當時教會的意見不合，離開了工作九年的地方，到維也納成為一名自由作曲家。初到維也納，自幼被鮮花和掌聲包圍的藝術家生活境況并不如意，甚至一度較為窘迫。這時他又遇到了吉爾伯特。當時，吉爾伯特的境況也并不是很好。昔日故知的重逢帶給莫扎特莫大的欣喜。真摯的友情、幫助老友重接藝術生命的愿望、渴望他再次展示藝術才華的期待，激發了莫扎特熱切的藝術火花。所以，從1783到1791年間，他分別創作了四首圓號協奏曲，據說都是為吉爾伯特所作。少年時亦師亦友的忘年之交輝煌精彩的表演猶在眼前，對比當前境況，重新激發好友藝術創造力的心愿埋在莫扎特心里，展現在了四首圓號協奏曲的曲調之間。除了第三首《降E大調第三號圓號協奏曲》沒有特別標注外，其它三首都是為吉爾伯特量身定制。其中，《降E大調第四圓號協奏曲》是莫扎特創作的四首圓號協奏曲中的第四首音樂作品。

三、《降E大調第四圓號協奏曲》音樂作品分析

（一）《降E大調第四圓號協奏曲》創作背景

《降E大調第四圓號協奏曲》是莫扎特創作的圓號協奏曲中的輝煌樂章，也是創作技巧和藝術風格最為純熟、結構最為嚴謹的一首圓號作品。《降E大調第四圓號協奏曲》創作于1786年，當時莫扎特已經年過三十，音樂創作水平得到了積累，正是音樂創作最為成熟的時期。莫扎特的天性不羈和對吉爾伯特的真摯友誼，使他在這首圓號協奏曲中浸入了大量才華和情感。而對吉爾伯特才華的欣賞和對他當前處境的憐惜，使這首圓號協奏曲充滿了溫情和溫暖。在與吉爾伯特日常的交往和相處中，莫扎特是愛惡作劇甚至有些癲狂的，但是他對吉爾伯特的友情，無疑是深厚的，他把這些深藏在心底的情感，全都投入到了《降E大調第四圓號協奏曲》的每一段旋律和曲調之中。

《降E大調第四圓號協奏曲》承襲了莫扎特圓號協奏曲的一貫風格，情感細膩、內涵豐富。但是，不一樣的是《降E大調第四圓號協奏曲》里隱約可以探尋到康塔塔的影子，還能窺見到鋼琴四重奏的風格。《降E大調第四圓號協奏曲》不僅是將奏鳴曲與協奏曲式融合而成的一種新的曲式，是新穎的、富有創意和里程碑意義的，還是莫扎特音樂創作風格改變的一次卓越探視。《降E大調第四圓號協奏曲》為之后的圓號音樂藝術創作進行了啟發，也成為日后古典、浪漫主義風格圓號協奏曲創作提供了思路。

（二）《降E大調第四圓號協奏曲》音樂分析

《降E大調第四圓號協奏曲》的基調是陽光、歡快、充滿朝氣和活力的。分為三個樂章，每一樂章都有其獨特的音樂特點：

第一樂章的總體基調是溫暖、陽光、明朗、歡樂，賦予了圓號豐富的音樂魅力。這一樂章采用雙呈示部的創作形式，第一個呈示部由明快歡樂的管弦樂開場，第一、第二小提琴的快板行進，使得整個氛圍呈現出古典高貴、莊嚴明亮的色彩，在高亢、歡樂的尾聲余韻中，圓號以極具魅力和美感的狀態融入，將音樂推進到了第二個呈示部。第二呈示部以奏鳴曲一直進行到展開部完成演奏。這種雙呈部的奏鳴曲式，在以往的協奏曲中并不常見，也是很難駕馭的一種音樂形式。

第二樂章的基調是浪漫、夢幻、令人沉醉的。在這一樂章的開頭，赫然標注著“浪漫曲”的標識，說明了作曲家莫扎特對于這一樂章深切的情感寄托。這一樂章以圓號演奏為主，弦樂、雙簧管為輔。這一樂章給予了圓號格外突出的表現，以降B大調開始演奏了10小節之后，輔助樂器又進行了音樂旋律的重復，不同音色的樂器演奏著相同的樂曲，帶來的卻是不同的音樂審美。第二樂章這種慢板回旋的音樂曲式，猶如電影蒙太奇中的情景再現創作手法，一面呈現朦朧浪漫的氛圍，一面創造出一種如詩如訴般的回憶之境。然而，這種如詩如訴的回憶并無傳統回憶常見的傷感，反而是活潑的，令人愉悅的。

第三樂章延續并超越了第二樂章的快樂，基調不僅令人愉悅，還更加活躍歡快。這一樂章的構思較為獨特，采用圓號號角式的分解和旋，模擬了上世紀貴族狩獵時吹奏圓號的場面，用圓號代替號角，演奏出歡快而激昂的音樂節奏。

（三）《降E大調第四圓號協奏曲》創作特色

莫扎特的許多音樂作品都有很大的共通性，不同音樂作品中相似甚至相同的音樂元素，使各個音樂作品綻放出統一而又極具個性的音樂魅力，這在《降E大調第四圓號協奏曲》也有突出的體現。例如，在這首作品的第一樂章開頭部分的快板，就與其另一部音樂作品《共濟會的歡樂》中的部分音樂節奏十分的相近；然而，后面弦樂器演奏出來的顫抖的音型，又與莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中的旋律部分非常的相似；再如，第二樂章中的插段是《g小調鋼琴四重奏》的開頭部分，在這里又進行了巧妙的重新應用。這也使的《降E大調第四圓號協奏曲》具有本身藝術內涵的同時，還讓觀眾聯想到其它音樂作品的情感，實現了音樂藝術復雜性、層疊性的情感輻射。

此外，與以往的圓號協奏曲不同的是，《降E大調第四圓號協奏曲》的音樂主題更為宏大，突出了圓號本身音質的寬廣和悠長，在協奏曲中突出了圓號的藝術特色。從而依據“陽光、歡樂——夢幻、浪漫——活躍、激昂”的情感線遞進，使整個協奏曲的基調從清淡到悠遠，再到高潮的推進，加強了輕快和激昂、愜意和興奮、夢幻和激烈等多種情緒的對比，使整個協奏曲音樂統一而和諧，充滿吸引力，讓人沉醉其中。尤其是在《降E大調第四圓號協奏曲》的尾聲階段，弦樂和獨奏形成的互相應答，以簡單卻又生動的形式，為這首協奏曲畫上了一個完美的句號。

結 語

總而言之，在《降E大調第四圓號協奏曲》的創作中，莫扎特賦予了圓號神奇的力量，充分發揮了圓號特有的音樂特質，展現了在協奏曲中輝煌浪漫的音樂魅力。因而，我們將莫扎特留給世人的音樂精品作為研究對象，從具體的演奏實踐中來感受莫扎特與圓號藝術之間的深厚情緣，從而也能讓圓號演奏者能夠在音樂作品的二度藝術創作實踐中，把握莫扎特協奏曲中圓號的演奏技巧，發揮其卓越的表現力，突出莫扎特《降E大調第四圓號協奏曲》藝術魅力。此外，《降E大調第四圓號協奏曲》作為莫扎特圓號協奏曲中藝術性和技巧性兼具的音樂作品，極為生動的展現了圓號卓越的音樂色彩，使其在演奏中呈現出獨特的藝術表現力，增添了音樂形象的生動性。因而，本文從對莫扎特與圓號的藝術情緣分析入手，依托《降E大調第四圓號協奏曲》的創作背景和音樂特征從不同層面對圓號藝術進行全面的分析和探究，從而賦予這首圓號協奏曲更為深刻的藝術價值和審美意義。■