“民族美術”創作的優勢、困境及出路探索

王丹

摘要：中華民族文化博大精深，其中“民族美術”，在不同歷史時期都留下了非常優秀的作品，具有很大成就。這與我國各民族本身的特性存在直接聯系，少數民族豐富的文化、多彩的生活、各異的風情，為美術藝術家提供了創作源泉。但隨著時代的發展，“民族美術”創作受到了現代文明的沖擊，面臨著困境，需要探索出一條出路，為此，本文圍繞“民族美術”創作的優勢、困境展開分析，并探究出發展路徑。

關鍵詞：中華民族;美術創作;優勢;困境;發展路徑

我國作為一個多民族的國家，56個民族各自都有著悠久的歷史以及燦爛的文化。在各民族中，人們豐富多彩的生活、風土人情等，流露出濃厚的藝術創作氣息，為藝術家們的美術創作提供了源源不斷的靈感，使得美術創作獨具特色，充分發揮了民族優勢與地區優勢，使得創作空間更加廣闊。但在世界文化大融合發展趨勢下，少數民族相對封閉的文化環境受到了沖擊，而美術創作者需要立足現代文明，探尋出一條新的創作道路。

一、中華民族背景下美術創作的優勢

“民族美術”創作的優勢源自各民族本就獨特的生產生活方式、民俗民風，當中所反映出的內容有助于藝術創作，同時，少數民族豐富的民族文化，各類燦爛絢麗的民族民間藝術傳統等，是美術藝術創作中思想的源泉，其中蘊含的優良傳統文化，歷久彌新，豐富著美術創作者的精神。中華56個民族，地處各異，在歷史不斷發展演變中，形成了各自獨特的生產生活方式、風土人情，而這些內容也成為“民族美術”表現的主要題材內容，不僅吸引人眼球，而且獨具特色和表現力。“民族美術”所體現出的精神氣質，為眾多創作者提供了豐富的精神資源，以及借鑒元素，使得“民族美術”創作具有重大優勢[1]。

二、中華民族背景下美術創作目前面臨的困境

二十一世紀的今天，現代文明的發展對中華傳統文化造成了巨大沖擊，比如，內蒙古地區，在現代經濟發展中打通了內蒙古的交通，但也正是因為如此，破壞了草原的寧靜與安詳。隨著現代通信技術以及新媒體的發展，拉近了草原和內地的距離，由此帶來的旅游開發、資源開發等情況，正在改變原本草原、牧區的特色。由此可見，現代文明的發展對草原、牧區生活的改變，導致原本的民族特色已經不再明顯，其他少數民族地區也存在此類情況。而一些“民族美術”創作者，并沒有意識到當今少數民族地區存在的此類問題，甚至視而不見，依然局限在以往民族風情、民族特色視角下，盲目的創作，走馬觀花式的采風，并沒有真正意義上深入到民族真實的生活以及精神世界中，導致很多作品缺失靈魂，感情基調不準確，致使“民族美術”創作面臨著重重困境[2]。

三、中華民族背景下美術創作發展路徑

（一）挖掘風情背后的民族精神

“民族美術”創作與“風情”之間有著緊密的聯系，在很多優秀的美術作品中，確實也體現了萬種“風情”。但現代文明、城市文化的發展，轉變了對藝術的要求以及需求，需要在風情的基礎上，進一步超越，將民族精神充分表現出來[3]。美術創作者不能在固步自封式的局限在昔日的創作中。還是以內蒙古為例，藍天、白云、駿馬、牛羊的場景，摔跤、賽馬、擠牛奶、剪羊毛的獨特生活，一直以來都創作者創作的主要題材。但蒙古民族此種風情背后的民族文化，更是令人可歌可泣，經歷過歷史災難的蒙古，又充滿征服與榮耀的事跡，在馬頭琴的樂音、長調的旋律中足以感受到。因此，為推動民族美術創作發展，需要充分挖掘出其中構成的民族精神，從而進一步進行藝術表現，促使“民族美術”創作可以體現出民族觀念、民族意識、民族精神。

（二）民族美術作品制作材料材質的運用

在中華民族美術作品中，形象地記錄了各個時期各民族的社會生活。比如，灤平縣春秋時期，戎族的墓內的美術作品，充分體現了當時草原游牧民族特色，當中運用了青玉管、青銅耳環、瑪瑙、綠松石等，此外，還有一些模仿動物形象造型的裝飾品，比如、長方形的獸紋圖案、蹲踞的虎、仆伏的犬等。從這些作品內容看，創作取材主要源自人們對事物的觀察以及喜好。在北方，很多游牧民族偏好動物，所以，在美術藝術創作中，會大量的引入以動物紋路為主的特征[4]，比如，青銅器皿上的動物形象裝飾，足以體現出當時社會生活下人們的審美意識。為此，基于現代民族發展背景下，美術創作在制作材料材質時，依然可以借助特定的畫面，反映出中華民族的歷史、社會、生活，比如內蒙古特色美術，皮雕畫、版畫等，從而向大眾展現出時代下的民族文化與氣息。

（三）促進交流與互動

想要實現“民族美術”創作的繁榮發展，不僅僅要依靠民族文化本身，更要通過與其他多遠文化的互動、交融，這樣才可以推動民族美術創作發展。從過往歷史中，不難看出這一趨勢，比如遼金時期的番馬畫，被大多數人認為是“內蒙古特產”，但事實上，番馬畫中融合了中原文化。在蒙古民族中，民間圖案多喜好使用龍鳳紋、團壽紋圖案，其中皮革工藝也體現了剪皮藝術，而這些藝術表現形式，都源自漢文化，可見，漢族與蒙古民族在文化上的交流，促使藝術創作得以不斷創新應用。所以，基于歷史軌跡下，在現代發展中，推動民族發展，依然需要在地域文化、民族特點基礎上，各民族之間要在精神、文化方面多多交流，發展，才可以促使“民族美術”與其他文化的交流互動中共同繁榮和發展。

結語：

總而言之，對于“民族美術”的創作發展，需要始終堅持繼往開來，在發揚民族本身文化的基礎上，立足現代社會，與時俱進，從而更好的發揚民族精神。

參考文獻：

[1]張蕊.“民族美術”創作的優勢與困境研究[J].藝術評鑒，2020，56（07）：113-114.

[2]芮法彬.美美與共——中央民族大學美術學院民族美術教育60年[J].美術，2020，45（03）：146-148.

[3]王鵬瑞.淺析“民族美術”創作的優勢與困境[J].中國民族美術，2018，45（03）：272-277.

[4]覃汝妮. 傳統民族文化素材在中學美術教學中的運用研究[D].廣西師范大學，2018，56（34）：100-101.