屏風的歷史沿革及紙質屏風的復原工藝研究

魯元良 孔梅仙 張興

摘要：屏風是中國傳統建筑物內部擋風用的一種器具，一般陳設于室內的顯著位置，起到分隔、引導、擋風、協調等作用。本文淺析了屏風從周代出現成為名位權力象征，到漢代開始進入民間成為民間重要用具，再到明清用途樣式增加的歷史沿革，并且通過一件紙質屏風的拆解復原，對傳統屏風的制作工藝以及工藝的沿革展開研究，總結屏風的制作特點方法。復原的難點在于紙質合頁的復原，傳統屏風使用皮紙制作合頁，使得屏風可以自由前后360度開合，這一點區別于現在流行的金屬合頁。

關鍵詞：風;紙質;復原工藝;皮紙;合頁

一、屏風的歷史沿革和工藝

在源遠流長的中國古典家具文化中，屏風歷來是我國室內不可或缺的主要用具之一，所謂“屏其風也”。在《新華字典》中的定義為：“屏者，障也。”即擺放在室內用來擋風或者遮擋視線、引導路線的器具。

屏風的起源，要追溯到西周甚至更早，當時的屏風叫做“黼扆”“斧扆”，專供王族使用。《史記》也記載，“天子當屏而立”，體現了屏風剛出現時，是統治的象征。那時候的屏風實際上是一塊設立在座位后的板面，屏風裝飾圖案以斧形為主，象征權利與等級。

最早的屏風屬單扇座屏，是一種用木材拼接雕刻而成的器具，還不具備開合功能。后來出現多扇座屏，用榫卯連接在一起，座屏扇數一般為單數。漢代開始出現多扇面拼合而成的曲屏。此時期屏風走出宮墻進入百姓家，功能從象征性轉向實用性，其實用功能包括擋風和分隔空間。曲屏與座屏不同的是，不用底座，由雙數扇組成，每扇之間用紙張或錦制成合頁交叉連接，這種做法可實現屏風向兩個方向360度折疊，使用較為靈活，多用于臨時性陳設。

湖北省博物館藏荊州江陵天星觀一號戰國楚墓出土的漆木彩繪透雕座屏. 整幅屏風上鏤空透雕了五十多只動物，四周環繞各種蟠蛇，精美復雜。長沙馬王堆一號墓出土的五彩畫屏風，屬于座屏，木板上以彩色漆繪制而成，構圖非常符合藝術創作中的對稱原則，布局工整、設計勻稱，裝飾圖案富麗多變，在靜物的描繪中深具動態之美，是一件將實用性與藝術性完美結合的珍品。

魏晉時期至隋唐五代，屏風使用更廣泛，屏風形制開始日趨高大，制作工藝還是以木質為主，上多有彩繪進行裝飾。這一時期屏風多可見于當時的繪畫作品中，如東晉顧愷之《列女傳圖》所繪三面屏風，屬于組合的曲屏。這種三面屏，可以組合拆解，并且在木板上繪制山水。

隋唐五代時期，帶有紙張書畫作品的屏風最為流行，顧閎中《韓熙載夜宴圖》中有兩種屏風，一種是立于臥榻上的座屏，與臥榻插接在一起，木板制成，上有紙質畫作;另一種屬于高大立屏，由三面組成，立于臥榻之后，高度在兩米左右，起到了隔斷空間美化空間的作用。制作工藝上，仍以木質結構為主，輔以紙張，一般不能隨意折疊。

宋代屏風多有繪畫形象，《梧蔭清暇圖》中所繪制的屏風，四邊較寬，邊框內由木條隔成數格，格內鑲板，再糊紙，在紙張上繪制山水風景畫。宋代屏風的造型裝飾技法，尤其是外框內分割小格的做法，沿用到了明清兩代。

到了明清屏風進入成熟期，兼備使用功能和裝飾功能。此時期的座屏如故宮太和殿屏風，樣式華貴，用料考究，雕刻精美，可視作歷代座屏的集大成者。曲屏也得到很大發展，紙質合頁制作精良，金屬合頁開始大量使用，這一時期無論是座屏還是曲屏，制作工藝均已經非常成熟。

二、紙質屏風的拆解和工藝研究

本文以一件民國初年曲屏的拆解復原過程來了解傳統屏風制作工藝。整件屏風由兩扇組成，桐木制作邊框，松木內框，紙糊制面板，通高82、總寬172、每一扇寬86、厚度2厘米，推測擺放在臥榻上使用，其形制可能受到日本屏風的影響。原屏風上保留了兩件扇面（如圖1左）。

由于年代久遠加之使用頻繁，該件屏風出現諸多磨損破損的地方。尤其是紙質合頁部分，出現諸多的斷裂、開漿，已經不能完成開合工作，必須重新更換。根據原文物的制作方法，通過拆解，了解傳統屏風的制作工藝。

該件屏風的外層為色紙，內層為使用過的皮紙。拆解時，首先從未安裝合頁的一邊開始拆，使用竹子起子從破損處伸入，先起開一端，再沿另一端起開，由于年久漿糊失效，比較容易拆解。拆開后發現，該屏風內部舊紙張一共4層，最下層使用的紙張最小，然后逐層放大。屏風龍骨使用的是三橫五縱的松木框架（如圖1右）。

最后拆解合頁部分（如圖2左）。合頁使用的是書寫過的皮紙，上面有字跡，共四層。由于漿糊失效，合頁可用干揭方法逐層揭下。經測量，合頁共四個，打開后尺寸為15×6厘米、24×6厘米、24×6厘米、15×6厘米。

屏風拆解完畢，對其制作工藝有了初步的認識。首先，兩扇屏風先要以紙合頁進行連接，然后在木龍骨上糊面板，糊滿一層之后晾干，再使用皮紙將紙合頁糊第二層，如此共計四層。待屏風晾干后，最后糊上上層的面料，屏風就復原完成了。

三、傳統紙質屏風的復原過程

由于該傳統屏風的紙合頁不同于現代屏風使用的金屬合頁，可以兩面對折，所以該屏風復原的難點，就是紙合頁的制作和復原。

首先問題就是合頁選材。原屏風使用的是皮紙，其優點就是在相同厚度的情況下，耐折度高于宣紙且不易變形，而耐折度是屏風合頁開合耐久度的關鍵。為了保證材料和原件相似，使用了專門訂購的皮紙進行復原。

其次的難點就是屏風合頁的制作，由于屏風要求兩面都可以開合，所以合頁必須能夠360度的開合。從上面看，四個合頁呈X狀交叉打開，拆下來后發現，每一個合頁是一張紙，寬6厘米，三等分對折，折好時縱看呈Z字形（如圖2中）。

先將屏風兩扇合并對齊，使用繩子將其固定，方便合頁安裝。將皮紙裁成14.8×6厘米、23.8×6厘米、23.8×6厘米、14.8×6厘米，四個紙條，按三等分折成合頁好待用。由于皮紙上漿糊后會漲長，所以使用的合頁比原尺寸短。具體步驟如下：1.首先用漿糊涂在屏風開合處邊框上，使用的是稍粘稠一點的淀粉漿糊。取一個14.8厘米合頁，將合葉Z形的底邊粘在左邊框上，將上邊折回，長出部分粘在右邊框上，用干紙撤水壓平。2.取一個23.8厘米合頁，在上一個合頁下方1毫米處，反方向將合頁Z形底邊粘在右邊框上，將長邊折回，長出部分粘在左邊框上，用干紙撤水壓平。3.取一個23.8厘米的合頁，在上一個合頁下方1毫米處，將合頁Z形底邊粘在左邊框上，將上邊折回，長出部分粘在右邊框上，用干紙撤水壓平。4.取一個14.8厘米的合頁，在上一個合頁下方1毫米處，將合頁底邊粘在右邊框上，將上邊折回，長出部分粘在左邊框上，用干紙撤水壓平（如圖2右）。

這樣，最初一層合頁就安裝完畢，下一步就是要加固它。選一張皮紙，寬度是15、長度20厘米，刷上漿水，晾半干，將它包在第一節15厘米長的合頁上，刷實，多余的部分要粘在邊框和龍骨上。依次類推，將下面的幾節合頁也如此粘好。合頁晾干后，將固定兩扇屏風的繩子解開。

待晾干后將屏風反向折回，再用繩子固定好，按照上面方法，用皮紙加固一層，再解開繩子，打開屏風晾干。晾干后，屏風骨架即可正反開合。

合頁完成后，就需開始往龍骨上糊紙，制作屏風面板。糊第一層紙的時候，將皮紙裁成龍骨框大小，間隔著框開始糊。晾干后，再糊空余的框。

糊好晾干后，開始糊第二層。用皮紙先糊一邊合頁，正反兩面都要加固一遍，然后晾干。第二層紙尺寸兩倍于第一層使用的紙。也是按照龍骨框，間隔貼上，貼好后晾干。以此類推，按照原件，共需要貼四層，合頁也相應加固了四層。屏風已經前后開合自如。

屏風面料沒有選擇染色的絹，整張托好的色絹裁成合適尺寸，用干漿糊打住四邊，輕輕地上在屏風的面板上，用棕刷墩實。如此，晾干后屏風就算制作完成了。將原來的扇面修復后，重新裱回屏風，便完成復原工作。

屏風曾經是一種權力象征，如今一些重要場合設置的座屏依然有這種禮儀的象征。屏風又是一種傳統的家具，是我國家居文化的重要組成部分，它的文化內涵沿用至今。屏風不凡的藝術內涵帶有強烈的藝術感染力，使這一家具形式經久不衰。

這件傳統屏風復原歷時三個月，從最初選擇紙張，到實驗各種合頁;從進行各種實驗，到最后安裝成功。通過這一修復過程，在使用傳統工藝制作屏風方面作了有益嘗試，積累了不少經驗，了解了傳統屏風的制作工藝。隨著科技的進步、交流的開展，繼承、改良傳統修復技藝，在文物保護傳承方面，將會有著更重要的作用。

作者簡介：

魯元良、孔梅仙、張興，單位：山東博物館