新疆維吾爾自治區木壘縣巖畫分析

摘要：新疆木壘縣巖畫距今已有3000年的歷史，繪在巖石或崖壁上的巖畫內容包羅萬象，形象逼真生動。本文選取其中一幅巖畫作品進行分析與研究，從巖畫的鑿刻手法、圖像方向以及比例特征三個方面，進行深入分析，讓我們一起走進木壘縣巖畫，了解它的魅力。作為非常珍貴且內容豐富、題材多樣的藝術寶藏，是木壘地區的先民們遺留給后人的。這些存在于崇山峻嶺之間與懸崖峭壁之上的巖畫，它們所蘊涵的人文內涵在無可替代的同時，也是無法估量的。因為它們體現出木壘悠久的歷史和古老的文明，我們應該珍惜它、挖掘它、保護它。

關鍵詞：木壘巖畫;鑿刻手法;圖像方向;比例特征

一、新疆木壘縣巖畫概況

木壘哈薩克自治縣是新疆維吾爾自治區昌吉回族自治州最東邊的一個縣。“木壘”在清代又寫作“穆壘”，系匈奴語“蒲類”的轉音。木壘縣獨特的地勢風貌，三面環山得天獨厚的地理環境，為大量巖畫的存在提供了基礎。木壘縣巖畫內容與題材豐富多樣、形式各異，涉及內容包含人類生活的各個方面。大的方面反映日常生活、社會生產等，小的方面反映舞蹈、表演、狩獵、村落、農業等。木壘縣的巖畫彰顯出木壘地區古老的文明和悠久的歷史，值得我們不斷地去學習、去發掘。木壘哈薩克自治縣境內，博斯坦鄉一帶有大量巖畫，它們沿山脈綿延幾十千米，世所罕見，堪稱“深山畫廊”。許多巖畫展現了古代游牧民族的生活場景，畫的內容多以盤羊、鹿、馬為主。

在木壘縣地區發現的巖畫，大部分作品距今已有3000年之久。這些巖畫不僅年代久遠，而且數量非常龐大，僅僅一個地區就有上萬幅巖畫。這些巖畫由于自身滲出的礦物質侵蝕，經歷數千年的時間變化，再加上一些外在因素，如氣候、風吹日曬，巖畫呈現出赭紅色的顏色，不經意間流露出一種神秘色彩。其中的動物形象逼真生動，角鹿、大角羊、獵狗等，姿態栩栩如生。巖畫隨著歷史發展和變化，由早期的寫實主義特點逐漸變為抽象化、圖案化。原因是為了注重表達與描繪其內在精神，而不刻意刻畫外在形態。

二、木壘縣巖畫分析

1.鑿刻手法

新疆巖畫的鑿刻技法大致分為磨刻和敲鑿兩種。磨刻法可分通體磨刻和線條勾勒輪廓兩種技法，即用堅硬石器鑿出輪廓線連接起來形成圖形;有的則再沿著輪廓線來回摩擦，通體磨平。這種磨刻巖畫在新疆巖畫中所占比例較少。敲鑿法也可分線條勾勒和通體填充兩種，即用堅硬石器或金屬器一點一點鑿刻，鑿痕如麻點狀，再由無數麻點形成邊緣輪廓線，最后由輪廓線圍成圖像，從而成為線條勾勒式巖畫。而大多數鑿刻巖畫則在邊緣輪廓線圍成的圖像內通體敲鑿，使之顯出圖像。對這些巖畫的研究發現，由于創作技法的不斷完善與提高，在不同的創作技法發展階段，可清楚看到木壘縣原始先民的技術水平在不斷提高，是一個由低級向高級發展演變的過程。巖畫中的山羊有的是經過敲鑿法一點一點鑿刻，通過鑿刻的無數麻點形成邊緣輪廓線，然后這些邊緣輪廓線圍起來組成山羊的圖像，圖片中左上角的山羊便是通過這種方式表現出來。在巖畫畫面中間最大的鹿，是采用第一種類似山羊的鑿刻手法，由麻點形成的輪廓線所圍成的圖像。在巖畫左上角山羊的下面，看到獵狗與獵人的圖像。其中，對于獵人和獵狗的圖像，均是采用鑿刻邊緣輪廓線進行通體敲鑿而形成的圖像。可看到獵狗的頭部是經過邊緣輪廓線以內通體敲鑿的方式處理，耳朵也清晰可見。腿部的邊緣輪廓線鑿刻與身體的邊緣輪廓線以內通體鑿刻形成鮮明對比。獵人的頭部、雙臂、腹部等都是采用敲鑿的麻點形成邊緣輪廓線再進行通體敲鑿，最后圍成的圖像。

新疆制作巖畫的巖石為硬度約4—6度的黑砂巖、花崗巖和板巖。色彩以米紅色、黑白色為主。花崗巖屬酸性巖漿巖中的侵入巖，而鑿刻在花崗巖石表面上的巖畫，由于其本身質地疏松，再加上受到自然風蝕的嚴重影響，新疆木壘縣大量巖畫表面現已脫落，有的已模糊不清、無法辨認。

2.圖像方向

木壘縣巖畫由于氣候寒冷，巖畫圖像的方向偏于向陽的一側，大部分巖畫都是在向東或是向南的一面。有兩個原因形成這樣的圖像，第一個原因很有可能是為了避開寒冷氣候的襲擊。因為木壘哈薩克自治縣是新疆維吾爾自治區昌吉自治州最東邊的一個縣，縣城距離烏魯木齊市270公里。木壘縣屬于典型干旱大陸性氣候，夏季炎熱，冬季寒冷，晝夜溫差大，光照充足，極端最低氣溫可達-31.8℃。所以，巖畫圖像的方向選擇向東或向南一面。第二個原因，可能與太陽神崇拜的習俗有密切關系，其中包括古印度人、古希臘人、墨西哥人、波斯人、阿拉伯人以及中國人在內的許多民族。在遠古時代，人們往往把畜牧的豐收、植被的茂盛以及居所的安定，都歸功于上天的恩賜;而當遇到自然災害、缺衣少食、居無定所時，都認為是上天的懲罰。太陽高居天體之上，普照大地，主宰萬物。在新石器時代的許多陶器上都繪有太陽的圖案，在夏商時代的青銅器、陶罐上也發現類似的圖案。

3.比例特征

在新疆木壘巖畫中表現動物形象常以側身剪影為特征，尤其注意變現動物的頭和角，并且加以夸張的手法處理。表現鹿突出其鹿角，拖至背部;表現山羊則突出短須和直角，甚至把角彎曲成圓形或半圓形，延伸至尾部。巖畫形象完整，風格質樸，造型夸張，原始人們忠于自然，忠實地反映客觀事物。他們在創作過程中，把自然界中有血、有肉、有脾氣、有生命的人物或動物，集中在一起，在巖畫中都能各顯其神態。如野山羊見到獵人或狼后驚恐奔跑逃竄的情景，鹿在奔逃時不斷回顧的姿態，即使是鑿刻靜止的動物，也都是靜中有動，刻畫得栩栩如生。巖畫畫面中的羊是稍微有點動勢的，腳向前。在表現羊的形體時，抓住了羊喜歡奔跑、整體很輕快的特點，把握其本質特征。所以，將其輕靈奔跑的動態展現出來。在巖畫中最大的鹿，鹿角幾乎和身體的長度一樣，甚至略長于身體的長度，鹿的角與身體形成鮮明的對比，給人帶來一種頭重腳輕的視覺效果。畫面中的鹿的脖頸有做彎曲的變化處理，沒有像山羊一樣，脖頸處幾乎是直線，從而突出了鹿在做抬頭動作時的生命動態。而在巖畫中左上角的山羊，同樣以夸張的手法進行處理，山羊的羊角及頭部表現十分突出。羊角彎曲呈現出一個弧度，形成一個半圓形，羊角的長度略小于身體的長度，山羊的腿部與身體的表現呈直線，可以清晰地看到山羊的尾巴。巖畫中，獵人與獵狗也進行了夸張處理。

在畫面中可看到獵狗頭部進行重點表現，頭部較全身對比比例較大，獵狗的耳朵也表現得較為明顯。但是腿部的邊緣輪廓線鑿刻與身體的邊緣輪廓線以內通體鑿刻形成鮮明對比，感覺四肢支撐不了沉重的身體一般。頭部也做輪廓線以內通體鑿刻的處理，獵狗的圖像也是整體給人帶來一種頭重腳輕的視覺效果。在獵狗旁邊的獵人的圖像也做夸張的處理，雙臂的寬度和上半身的寬度幾乎一樣，其中，獵人的右臂一部分巖畫畫面中沒有顯示。而不知是否與時間久遠以及自然氣候變化影響，下半身腿部的表現不是很清楚，略顯模糊，依稀可以看到兩條腿的存在，而獵人的腿部與左臂相比，明顯較短，幾乎接近左臂長度的一半。

新疆木壘縣的巖畫生動形象地反映了原始獵牧民的生產與生活場景，作為珍貴的藝術寶藏供后人去發現和珍藏。鑿刻在山崖與峭壁上的一幅幅反映原始先民的真實生活場景，彰顯其古老文明的木壘縣巖畫，不僅是木壘縣人民的財富，也是我們整個中華民族兒女的財富。我們應該將先民們遺留給我們的珍貴藝術財富珍惜好、保護好，去學習它、去發掘它，這是我們的責任，也是我們的光榮使命。作為原始藝術的巖畫，給我們留下了無數值得探索的奧秘，它們所反映的內容與審美意識，永遠具有不可替代的魅力。我們感嘆巖畫所具有的神秘內涵與需要不斷發掘探索的研究意義，每一幅巖畫幾乎都有自己的時代標記，有它們自己的內容，這就需要我們不斷地從各個知識領域去解讀它，進一步了解這些遠古遺存的藝術。

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作者簡介：

張婷，單位：寧夏大學，碩士研究生在讀，研究方向：中國畫