中國古代建筑的裝飾及色彩特征

袁晉

摘要：中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構架結構為主要的結構方式，造型優美，裝飾豐富多彩，特別注意跟周圍自然環境的協調。【1】有的色調鮮明，對比強烈，有的色調和諧，純樸淡雅。建筑師根據不同需要和風俗習尚而選擇施用。在表現中國古建筑藝術的特征中，琉璃瓦和彩畫是很重要的兩個方面。

關鍵詞：古代;建筑;裝飾;色彩;鮮明

一、中國古代建筑的結構

中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構架結構為主要的結構方式此結構方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。

中國古代建筑的平面布局具有一種簡明的組織規律就是以“間”為單位構成單座建筑，再以單座建筑組成庭院，進而以庭院為單元，組成各種形式的組群。就單體建筑而言，以長方形平面最為普遍。此外，還有圓形、正方形、十字形等幾何形狀平面。就整體而言，重要建筑大都采用均衡對稱的方式，以庭院為單元，沿著縱軸線與橫軸線進行設計，借助于建筑群體的有機組合和烘托，使主體建筑顯得格外宏偉壯麗。

中國古代建筑造型優美，尤以屋頂造型最為突出，主要有廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖、卷棚等形式。廡殿項也好，歇山頂也好，都是大屋頂，顯得穩重協調。屋頂中直線和曲線巧妙地組合，形成向上微翹的飛檐，不但擴大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飛動輕快的美感。

二、中國古代建筑的裝飾件

1、懸魚

位于懸山或者歇山建筑兩端山面的博風板下，垂于正脊。懸魚是一種建筑裝飾件，大多用木板雕制而成，因為最初為魚形，并從山面頂端懸垂，所以稱為懸魚。懸魚裝飾在發展過程中，魚的形象漸漸變得抽象、簡化了。出現了各種各樣的裝飾形式。有的甚至變成了蝙蝠，以取“福”之意。

2、寶頂

在建筑物的頂部中心位置，尤其是攢尖式屋頂的頂尖處，往往立有一個圓形或者近似圓形之類的裝飾，它被稱為“寶頂”在一些等級較高的建筑中，或者確切的說，在皇家建筑中，寶頂大多為銅制鎏金材料制成，光彩奪目。

3、宮殿建筑上的吻

吻，也稱“正吻”、“大吻”，是明清時期建筑屋頂正脊兩端的裝飾構件，為龍頭形，龍口大張咬住正脊。而在當時的南方有些地區則將之稱為“鱗尾”，與大吻的做法有不同之處。根據現存資料來看，吻最早出現于漢代，大多是用瓦當堆砌而成翹起的形狀，尊貴的建筑中則多用鳳凰、朱雀或孔雀等。由于漢代至清代，“吻”有一個不斷的發展過程，并且在工藝上也是越來越精美、生動。吻多由陶或者琉璃制成。重要的宮殿、殿堂等建筑中，大多使用琉璃吻。

4、鴟尾

南北朝時期及其以后，鴟尾逐漸代替了漢代的朱雀等形象，而成為正脊脊飾的新樣式。它由漢代的朱雀發展而來，但是還有一些朱雀的影子。中唐至晚唐時期，鴟尾發展演變成帶有短尾的獸頭，口大張，正吞著屋脊，尾部上翹而卷起，被稱為鴟吻，又叫蚩吻，明人認為蚩吻是龍的兒子，而龍生于水、飛于天，人們將它放在屋脊上既是裝飾又有興雨防火的寓意。

6、民居建筑上的鰲魚

從設置的位置上看來，居民建筑中的鰲魚與官式建筑中的吻是一樣的，或者更精準地說，它是吻在某一階段時出現的形象。也可以這么說：吻這種構件在各個時期有不同的名稱，鰲魚即是其中之一。據《事物紀原》引《青葙雜紀》稱：“海有魚，虬尾似鴟，用以噴則降雨。漢柏梁臺災，越巫上大慶勝之法;起建昌宮，設鴟魚之像于屋脊......”看來，這種設于屋脊上鴟魚裝飾，應當就是我們現在在某些居民等建筑中能看到的鰲魚。

7、古代宮殿上屋脊上的神獸

在古代建筑的屋脊上，除了正脊兩端的吻之外，還有很多走獸類的裝飾，因為它們的形象都非凡間可見，所以也稱為“神獸”。它們的位置在垂脊或戧脊的脊端。神獸的形態都很特別、非常有意思，不過它們的排列和所用數量是很有講究的。在宮殿上所用神獸的數量，其最高等級是十個，外加一個跨鳳仙人。按順序分別是仙人、龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行計。

8、故宮宮殿上的神獸

關于建筑上神獸的使用，清朝規定，仙人后面的走獸應為單數，按三、五、七、九排列設置，建筑等級越高，走獸的數量越多。例如乾清宮，它是明清兩代帝王的寢宮，在脊上就排列有九個走獸，案例是最高等級。但太和殿的地位顯然比乾清宮更為顯赫，因此在太和殿的脊上多設了一只神獸——行什，它是能飛的猴子，可以通風報信。而交泰殿是皇后在重要節日接受朝賀的地方，較乾清宮又低了一級，所以只有七個小獸。

三、中國古代建筑的色彩

中國古代建筑的特點之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩。這個特點是和中國建筑的木結構體系分不開的。因為木料不能經久，所以，中國建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的辦法，以保護木質和加固木構件，同時增加美感，達到實用、堅固與美觀相結合的效果。以后又用丹紅裝飾柱子、梁架，或在斗拱、梁、枋等處繪制彩畫。經過長期的實踐，中國建筑在運用色彩方面積累了豐富的經驗，并形成了南北不同的地域色彩風格。

北方的建筑很善于運用色彩的對比與調和。房屋的主體部分，也即可以經常照到陽光的部分，一般用暖色，特別是用朱紅色;房檐下的陰影部分，則用藍綠相配的冷色。朱紅色的門窗部分和藍綠色的檐下部分往往還加上金線和金點，藍綠之間也間以少數紅點，使得建筑上的彩畫圖案顯得更加活潑，增強了裝飾效果。這種色彩風格的形成在很大程度上與北方的自然環境有關。因為在平坦廣闊的華北平原地區，冬季景色的色彩是很單調的。在那樣的自然環境中，這種色彩就使建筑物變得活潑，富有生趣。

同樣，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面為封建社會的建筑等級制度所局限，另一方面也是因為南方終年青綠、四季花開，為了使建筑的色彩與南方的自然環境相調和，它使用的色彩就比較淡雅，多用白墻、灰瓦和栗、墨綠等色的梁柱，形成秀麗淡雅的格調。這樣的色調在比較炎熱的南方的夏天里使人產生一種清涼感，與環境形成視覺上的舒適感。

參考文獻

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