刑偵類網絡文學作品中人物的塑造規律

邵一　張婉宜

【摘要】 刑偵類網絡文學對作品中人物的塑造與傳統文學不同，它能夠及時把握市場動向，更加適應讀者的需要。刑偵類網絡文學作品以其通俗易懂，人物形象豐富多變的特色吸引著大量讀者閱讀。這類作品突破了以往受眾對刑偵類文學中人物的刻板印象，帶有更強的個性特征。本文以《法醫秦明》為例，從刑偵類網絡文學的角度出發，分析其中人物形象的塑造規律以及影響形象塑造的因素。

【關鍵詞】 刑偵類網絡文學;人物形象;《法醫秦明》

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）44-0011-02

基金項目：本文系2020年度遼寧省教育廳科學研究經費項目“新時代遼寧形象的文化表達與藝術建構研究”（項目號：2020JYT12）階段性成果;沈陽市哲學社會科學規劃課題“沈陽歷史文化名城形象的影像建構與傳播對策研究”（課題編號：SQ202006L）階段性成果。

近年來，網絡文學呈現出蓬勃發展的趨勢，優秀網絡文學作品在收獲了大量的“書粉”的同時，也受到影視制作者的密切關注，相關影視作品的改編層出不窮，使網絡文學以影視作品的形式被更加廣泛的傳播。究其原因，在于網絡文學的發展基于市場和讀者，具有更強的靈活性，在連載作品中，讀者的反饋以及社會熱點問題能夠讓作者及時調整寫作方向，發現文章中人物，情節等的問題并加以修改。因此，網絡文學能夠更迅速的展示當前社會的發展動態和社會流行的文化思想，這種對社會發展變化機敏捕捉的特質，突出體現在網絡文學作品對人物形象的塑造上。而擁有龐大粉絲群體的刑偵類網絡文學作品，在人物塑造上往往更加鮮明且具有特色。本文以《法醫秦明》為例，分析網絡文學作品對人物形象的塑造規律。

一、女性形象的多面性

隨著社會發展，女性地位逐步提高，追求男女平權成為了現在的熱點話題，這種情況的出現進一步影響著網絡文學中女性角色的塑造。在《法醫秦明》中，許多女性角色既是受害者也是加害者，她們在男女關系中處于弱勢地位，是男性角色的“附屬品”，她們渴望被尊重，渴望得到重視，但是絕大多數的情況下這些訴求無法得到滿足，這也就促成了后面一個個意外的發生。例如文章中提到的“兄弟謀殺案”就是由于丈夫懷疑妻子與自己的弟弟偷情，繼而起了殺心，引發慘案。反觀妻子，她過得也并不快樂，糟糕的夫妻感情和混亂的生活都間接促成了兇案的發生。這其中的女性角色雖然不是兇手，但卻是兇案發生的根源，通過一個個案件背后的慘淡故事來對當代社會進行一種警示，女性并非男人的從屬品。[1]《法醫秦明》并不是單純講述一個個的故事和兇殺案，觀照現實，揭露人性，展現欲望是其深層目的，通過對這樣的女性角色的塑造表達女性獨立思考，表達自我的重要性。

除此之外，《法醫秦明》電視劇中彌補了原著中女性主要角色的缺失，將法醫助理李大寶的性別設定為女性。劇中的李大寶是新時代女性的代表，她堅強勇敢，專業技能過硬，打破了女性固有的標簽和人們對女性身份的傳統認知，使女性的形象不再只是拘泥于家庭中，而是能出現在職場上并展現自己的光芒。在李大寶這里，女性不再是男性的附屬品，她可以獨當一面甚至可以做男性所做不到的事情。性別不再是評判專業能力的唯一標準，女性的形象更加豐滿。越來越多的女性敢于去追求自己想要的生活，不再因為世俗的觀念強迫自我，成了當代社會中獨立自強，自信優秀的“新女性”。很多在過去完全無法想象的女性生活方式越發的被大眾所接受，這不僅是對于影視劇中女性形象建構的突破，而且還反映了當前社會中女性意識進一步覺醒的新變化。這種變化不但對于生產優秀的刑偵探案劇有著極大的推動作用，還能夠促進建構新的文化現實，更新人們意識中的性別觀念，最終起到建構新的性別神話，推動大眾意識轉變的作用。[2]

二、主角形象的“去神化”

網絡文學和傳統文學很大的一個區別就是在對其人物形象的塑造上，網絡學的“主角光環”明顯的比傳統文學強烈一些。許多網文中出現的主角都是三頭六臂，擁有金剛不壞之身，在困難面前從不畏懼退縮，形象無比完美，讀完給讀者以爽利之感。這樣的人物形象能夠促進讀者參與感的形成，讓讀者跟隨主角的視角做一回英雄，完成其在生活中所無法完成的事情，滿足讀者的虛榮心和好奇心。在網絡文學發展初期，這樣的人物塑造能夠引來大量的關注度和點擊率，然而現在讀者對于網絡文學的要求發生了變化。人們從想要參與變為了想要深入了解，這也就要求網絡文學創作者從細節入手，在人物塑造方面無需創造過于完美的人物形象，而是力求真實，對人物形象進行“去神化”。

相比“神化”主角形象，“去神化”是對網絡文學創作者的一個巨大挑戰，因為想要人物生動真實，有喜怒哀樂，就必須了解所創作人物生活中的點滴細節，而不是單純的對人物進行定義，《法醫秦明》的作者秦明以其特殊身份為人物形象的塑造創造了良好條件。

《法醫秦明》的作者是故事的敘述者也是故事的經歷者，對于自己的了解是最清晰可靠的，同時，他和文章中幾乎所有的人物原型都有交集，并或多或少發生過故事，這就使文中的人物形象相較真實情況雖然有所美化，但也最大程度的還原了法醫這個職業。他筆下的秦明是個樂觀主義者，面對死亡懷有一顆敬畏之心，但他也會害怕，會緊張，會和正常人有著相同的情緒和狀態。書中的秦明有一個成長過程，從青澀稚嫩到經驗豐富，從輕易斷言到嚴謹細致，在這個過程中秦明免不了會犯錯，比如前期的秦明經常由于自己先入為主的想法誤判了案子或者推測錯誤案件的真實兇手，這對于讀者來說其實是豐富認知的過程，從不了解到了解，循序漸進才能誘導讀者逐步深入。

《法醫秦明》中對人物形象的“去神化”能夠讓讀者更好地了解法醫這一職業，帶給讀者平等的閱讀體驗，拉近人物和讀者的距離。減少對這一職業的“神化”，使作品中人物形象更加立體豐滿，不再過度苛求人物的完美特質，而是注重人物的細節刻畫，不完美即是完美。

三、罪犯形象的復雜化

網絡文學的創作取向日益淡化了意識形態，文學中所承載的道德觀念也呈現多樣化、復雜化態勢。[3]在刑偵類作品中，罪犯是推動劇情發展的重要角色，長期以來，罪犯的存在都是為了襯托警察等主要角色，小說結尾也通常以犯罪伏法和結束生命為標志，他們的故事以及形象的展示往往比較單薄，而且在展示罪犯形象時也有了固定模板和套路，然而人性的復雜程度決定了罪犯形象的多面性，在刑偵類網絡文學作品中，罪犯不再是單純為了襯托主角而存在，他們原來作為工具的符號真正地成為一種有意味的實體，罪犯形象更加多元化了，他們的靈魂、人性復雜化了。[4]他們的生活環境、性格喜好、人格特質被描繪出來，創作者也逐漸從審視人物的外部轉變為關照他們的內心，讓罪犯不再只是“惡”的代名詞，對他們有了更全面的闡釋。

《法醫秦明》中《天譴者》故事的主線是圍繞為亡弟報仇的海歸博士古靈展開的，古靈的弟弟為了救援獨自登山探險的驢友而意外喪命，然而被救者并沒有表現出任何愧疚或感激之情，這激怒了古靈，成為了后面兇案發生的導火索。

《天譴者》的作為眾生卷的第一季，更多的展示了犯罪者復雜的身份和心理變化，很多讀者讀完后對“終極boss”持同情態度。法理與情理的沖突也是刑偵類網絡文學的一大看點，罪犯不是單純的“惡”，他們身上背負了更復雜的東西，這種犯罪的行為一定程度上來說成為了“正義的伸張”。在法律層面上來講這些為了復仇的罪犯行為是錯誤的，但是從道德層面來講則有情可原，道德和法律為案件的審判提供了雙重標準，學者湯哲聲認為：“中國的偵探小說一般具有兩條標準，一是用法律標準判斷是非，一是用道德標準判斷善惡。”[5]這對于刑偵類網絡文學仍然適用，罪犯形象的復雜性其實是對人性、善惡和命運的討論，進一步引發讀者思考。

四、結語

人物形象的不斷豐富側面展現了網絡文學作品質量的提高，它的靈活性和自由性是傳統文學所無法比擬的，網絡文學創作者通過對生活的細致觀察和與讀者的交互能夠及時發現作品中的問題并修正，這是對于作者和讀者的雙贏選擇，作者通過創作作品表情達意，讀者通過閱讀作品明事達理，在這個過程中雙方互相推動發展。網絡拉近了文學與讀者的距離，觀念的雙向流動要求網絡文學作者更了解讀者的需求以及不斷變化的社會客觀環境，而文學作品中人物作為作品的重要元素之一，受其影響最大。

隨著網絡文學影響力的不斷增長，越來越多的人通過各類媒介閱讀網絡文學作品，關注網絡文學改編的影視作品。當前，人們對精神文化的需求正在逐步增加，對網絡文學的內容質量要求也隨之提高，現今降速提質成為了對網絡文學創作者的新要求。因此，網絡文學作品的發展，更應注重對人物形象的塑造，借助鮮活生動的人物形象打動更多受眾，創作能夠彰顯時代特征和文化底蘊的優質作品。

參考文獻：

[1]薄一欣. 《法醫秦明》中女性形象的角色塑造解讀[J].戲劇之家，2017，（1）：122+124.

[2]李超.當前我國網絡刑偵探案劇的社會性別建構研究[D].寧夏大學，2018.

[3]梅紅等編著.網絡文學[M].成都：西南交通大學出版社，2010.

[4]江秀廷.賽博空間的智性寫作——網絡偵探小說初探[D].山東師范大學，2017.

[5]湯哲聲.等待超越：偵探小說在中國現代文學中[J].中國現代文學研究叢刊，1996，（02）：112-119.

作者簡介：

邵一，女，漢族，山東濟南人，沈陽大學音樂與傳媒學院在讀學生。

張婉宜，女，漢族，遼寧阜新人，沈陽大學音樂與傳媒學院副教授，藝術學博士。