《漠河舞廳》走紅的經濟喻義

文/程實 編輯/張美思

最近，有一首名字叫《漠河舞廳》的歌曲突然火了起來。在我看來，這首歌不是那種一聽鐘情的好聽，但也有點特別，帶著一絲淡淡的憂傷和說不上來的屢屢惆悵。搜索一下才知道，這是一首有故事的歌?！赌游鑿d》的背后，是一個關于盛世長情的故事。

歌手柳爽偶然來到中國最北部的小城漠河，在一個落寞的舞廳里，邂逅了一位老人。老人的妻子在1987年的大興安嶺火災中不幸離世，她喜愛交誼舞，老人于是常年流連于愛人生前常去的舞廳，獨自起舞，悄悄緬懷。這個故事深深打動了歌手，于是他寫下這首《漠河舞廳》。讀完故事再聽歌，確實更有共情。

故事確實感人，但仔細想來，超越故事引發時代共鳴的，還有一種深藏在人心底部的懷舊情緒?！赌游鑿d》里，老人希望永遠留住的，是愛人；而愛人所在的，是回不去的那個上世紀80年代。就像歌中所唱：“三千里，偶然見過你；花園里，有裙翩舞起；燈光底，抖落了晨曦，在1980的漠河舞廳。”所有的美好，似乎都遺落在那個年代的時光縫隙里，讓人不舍，讓人懷念。而我也突然意識到，乍聽《漠河舞廳》時那種說不上來的感覺，實際上就是一種說不清、道不明的老磁帶感。這首歌的曲風曲調，很有些上世紀80年代流行舞曲的味道，甚至讓我回憶起早已泛黃的一個童年場景。七八歲的小男孩，趴在桌子上，瞅著按鍵多多的“燕舞”錄音機，沉醉于《走過咖啡屋》的靡靡之音。

透過現象看本質?！赌游鑿d》的走紅，深刻折射了中國社會愈發濃烈的懷舊情緒。這種情緒，在朋友圈很多高贊自媒體文章中，也多有顯現。那么，為什么懷舊突然變成一種流行？我想，疫情是一大原因。疫情摧枯拉朽般地造成了劇烈的短期經濟沖擊，更潛移默化地帶來了深層的長期觀念轉變。疫情前人們習慣了快節奏，疫情發生后才有機會欣賞慢生活；疫情前人們習慣了物質追求，疫情發生后物質求而不可得，才明白精神追求的價值；疫情前人們習慣了“被鏈接”，疫情發生后鏈接自然中斷，才懂得回歸自我的珍貴。而改革開放初期，恰恰是符合疫情后人心所變的一個歷史切面。雖然上世紀80年代經濟發展速度很快，但人們的生活依舊慢慢悠悠，社會推崇對文學、藝術和美的追求，信息尚未爆炸，物流尚未通達，被困在狹小世界里的個體，反而在掙扎求索的過程中更能清醒地認知自我。如此一個品物皆春的年代，雖然也有諸多不盡人意之處，但經過抽象和美化之后，很自然地成為了懷舊潮流的趨勢所指。

從投行經濟學家的職業角度看，我倒是覺得，這種集體性的懷舊熱潮，于中國經濟的再出發而言也不無裨益。首先，適度懷舊，有助于重拾改革開放的初心。上世紀80年代的精氣神，來源于改革開放的春風；四十年之后，改革開放已經步入深水區，再出發前確實需要一場全社會的集體追憶。改革開放的初心是解放生產力，而解放生產力的當下所需則是聚力基礎科學的全面突破、重振微觀個體的創新激勵，以及引領雙向開放的全球共識。其次，適度懷舊，有助于體會公平正義的時代內涵。上世紀80年代的微觀活力和精神豐腴，生長于起點均等、機會公平的社會土壤，而當下利益藩籬和階層固化的形成，已對中國經濟社會的自我進化造成困擾。走出中等收入陷阱，恰恰需要細思“人間正道是滄桑”的時代要義，理解共同富裕社會里中國教育政策、房地產政策、人口政策和互聯網反壟斷政策等應時而變的緊迫性、重要性和長期意義。此外，適度懷舊，有助于破解高增長階段轉向高質量發展中的伴生問題。上世紀80年代的慢節奏里，蘊藏著精益求精的品質追求；而疫情前的中國經濟跑得太快，巨大慣性反而在一定程度上讓結構調整變得更加困難。增長慢下來之后，不符合生產力發展要求的生產關系問題才會暴露得更加充分，其解決也更具有社會共識，于內的發展方式調整和于外的價值鏈攀升才更加容易蓄力并發力。最后，適度懷舊，有助于凝聚偉大復興的微觀動力。上世紀80年代的蓬勃朝氣，源自微觀個體對國家發展方向的高度認同與積極參與，而在疫情引致人類社會整體性焦慮和悲觀的背景下，重溫這種創新創業的時代熱情，毫無疑問將是中國在疫情后走向偉大民族復興的重要激勵。

我想，懷舊并不是想要回到過去，而是為了走向更美好的未來。不忘初心、砥礪前行的中國，以及面向陽光、心存溫暖的你我，永遠都值得擁有一個最好的未來。