從目的論角度分析電影片名翻譯

王詩媛

(沈陽師范大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧 沈陽 110034)

一、引言

翻譯目的論(Skopos Theory)是由德國翻譯理論家漢斯·弗米爾(Hans L.Vermeer)提出的翻譯理論模式，是德國功能派翻譯理論的核心內(nèi)容。該理論包括目的原則、連貫性原則和忠實(shí)性原則。其中首要原則是“目的原則”，翻譯目的不同，翻譯手段和方法也應(yīng)隨之變化，所有翻譯活動(dòng)均應(yīng)遵循。近年來，中外文化交流日益密切，電影作為文化載體和商業(yè)活動(dòng)之一，片名相當(dāng)于電影的“導(dǎo)視”“商標(biāo)”，要能夠展示主要內(nèi)容，激發(fā)觀看欲望，兼顧藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。為達(dá)到這一目的，應(yīng)不斷探索電影片名的翻譯方法。因此，電影片名的翻譯是一個(gè)值得探討的問題。

二、電影片名的翻譯方法

(一)音譯(Transliteration)

“音譯”，指把一種語言的文字符號(hào)用另一種語言中與它發(fā)音相同或相近的文字符號(hào)表示出來的方法。英文電影命名多簡潔、直白，有時(shí)會(huì)用地名來命名。此外，西方崇尚個(gè)人英雄主義，很多時(shí)候直接以主角名字命名。當(dāng)電影原名就有足夠的信息量且能夠激起觀眾的好奇心時(shí)，翻譯時(shí)可以采用音譯，做到準(zhǔn)確傳遞信息，保留影片的“異國風(fēng)情”，實(shí)現(xiàn)文化傳播的目的。一些電影由暢銷小說改編，在中國早已擁有眾多讀者，因此在電影上映前，觀眾已對(duì)影片內(nèi)容、角色有充分了解，此時(shí)選擇音譯法翻譯片名，省時(shí)省力，同時(shí)最大程度保留原片名的意義和風(fēng)格，如:Harry Potter譯為?哈利·波特?，Jane Eyre譯為?簡·愛?，Emma 譯為?艾瑪?，Lolita譯為?洛麗塔?等。在電影片名中相應(yīng)的固有詞匯已足夠?yàn)橛^眾所熟悉時(shí)，音譯不失為一種可取的翻譯方法。

(二)直譯(Literal translation)

直譯并不等于字對(duì)字死譯，也不是逐詞翻譯，在詞匯的處理上允許適當(dāng)變化和轉(zhuǎn)換。盡管中文和英文在語言結(jié)構(gòu)和用法上存在巨大差別，但電影片名通常短小精悍，結(jié)構(gòu)簡單，不存在復(fù)雜從句，也少有復(fù)雜語法，因此在某些情況下可以直譯。

漫威新作Black Widow直譯為?黑寡婦?。一方面，在漫威宇宙的影響下，黑寡婦的名字早已家喻戶曉，漫畫迷大多知道這是一位超級(jí)英雄，直譯片名已滿足票房號(hào)召力；另一方面，那些不了解漫威系列作品的潛在觀眾，可能會(huì)以為這是一種蜘蛛，但在海報(bào)上看到的卻是一位神情堅(jiān)毅的女性，可能會(huì)想進(jìn)一步了解該片。無論是對(duì)于哪種觀眾，這一片名的直譯均能滿足電影宣傳的目的。

直譯最大限度地保留原片名的內(nèi)容和形式，在英漢兩種語言的在功能上能夠做到重合時(shí)，這種方法簡單有效。

(三)增譯(Addition)

有時(shí)對(duì)于目標(biāo)語讀者來說，部分英文片名如果采用前文列舉的直譯或音譯，雖忠實(shí)于原文，卻會(huì)讓觀眾不知所云。且從目的論角度來講，翻譯目的決定翻譯手段，電影作為文化產(chǎn)業(yè)的一種商品，需要擴(kuò)大影響力，取得票房口碑的雙豐收，當(dāng)原片名無法滿足這一需求時(shí)，就需要譯者適當(dāng)進(jìn)行增譯，向目標(biāo)語觀眾準(zhǔn)確傳達(dá)影片信息。

Philadelphia是一部劇情片，講述的是律師安德魯因病而被老板惡意解雇，后來在律師喬的幫助下斗爭到生命最后一刻、爭取合理權(quán)益的故事。如果在譯成漢語時(shí)選擇直譯，譯為“費(fèi)城”，中國觀眾可能會(huì)以為這是一部城市介紹片，進(jìn)而錯(cuò)過這樣一部有深度的電影。故在譯成漢語時(shí)，譯者采用增譯，譯為?費(fèi)城故事?，增加了“故事”二字。觀眾初次看到這個(gè)片名時(shí)，首先能夠了解影片是部劇情片，避免誤解，之后觀眾會(huì)思考，在費(fèi)城發(fā)生了怎樣的故事?影片譯名向觀眾傳遞信息，引起觀影興趣，達(dá)到宣傳目的。同時(shí)，將片名增譯為四個(gè)字，符合漢語表達(dá)習(xí)慣，讀起來朗朗上口，具有音韻美。

運(yùn)用增譯可以為目標(biāo)語觀眾提供更全面的信息，有助于其理解影片。

(四)減譯(Omission)

有時(shí)片名過長，翻譯過來不利于目標(biāo)語讀者記住片名，影響宣傳效果；或在目標(biāo)語中僅保留原片名一部分信息反而更符合目標(biāo)語習(xí)慣，此時(shí)都會(huì)選擇減譯。

如:Sweeney Todd:The Demon Barber of Fleet Street直譯為“斯溫尼·陶德:艦隊(duì)街的惡魔理發(fā)師”，名字冗長，十分不利于中國觀眾記憶，因此采用減譯法，只保留主角的姓氏和職業(yè)，譯為?理發(fā)師陶德?。再比如?刺客聶隱娘?，英文片名譯為The Assassin，只保留原片名中易于外國觀眾理解的前半部分，形式上更加簡潔，符合英文電影片名的特點(diǎn)，營造出大片即視感，在海報(bào)宣傳時(shí)也更加干凈利落。在某種程度上，減譯后的片名便于記憶，能夠滿足宣傳需求。

運(yùn)用減譯使片名更簡潔，便于記憶方便電影宣傳，避免啰嗦，同時(shí)保證在電影海報(bào)的呈現(xiàn)上更加美觀。

(五)意譯(Liberal translation)

受語言和文化差異影響，中外觀眾都有可能無法領(lǐng)會(huì)原片名的內(nèi)涵，此時(shí)無需拘泥于原名形式，而是應(yīng)立足于目標(biāo)語受眾的思維，根據(jù)需要對(duì)片名進(jìn)行靈活轉(zhuǎn)換。雖然在翻譯中一直以來都強(qiáng)調(diào)“忠實(shí)”，但有時(shí)過度拘泥于原片名形式，會(huì)導(dǎo)致以形害意，影響目標(biāo)語觀眾真正領(lǐng)會(huì)原片名的內(nèi)涵。意譯強(qiáng)調(diào)“得意忘形”，以改變片名形式為代價(jià)，最大限度地保存原片名的內(nèi)容。

第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片The Shape of Water講述的是實(shí)驗(yàn)室清潔女工啞女麗莎和實(shí)驗(yàn)室研究的對(duì)象——一條人魚之間的奇特愛情故事。依照原片名直譯過來是“水的形狀”，但這樣譯出的片名明顯缺乏美感，甚至?xí)層^眾認(rèn)為是一部科教片，而錯(cuò)過這部優(yōu)秀的電影。在國內(nèi)上映時(shí)，影片名意譯為?水形物語?，“物語”指日本的一種文學(xué)體裁，意為故事、傳說。?水形物語?既保留“水的形狀”，又融入古語，增添了傳奇感和浪漫色彩；同時(shí)四字格結(jié)構(gòu)節(jié)奏感強(qiáng)，也符合漢語片名習(xí)慣，朗朗上口，頗具美感。

在兩種語言出現(xiàn)文化上的差異時(shí)，無法按照字面意思譯出，此時(shí)就應(yīng)該盡量貼合影片內(nèi)容，改變語言形式，用意譯彌補(bǔ)文化上的缺失，滿足影片的宣傳目的。

(六)創(chuàng)譯(Recreation)

創(chuàng)譯，是指譯者為達(dá)到某種特定的翻譯目的(如滿足譯文接受者特定的需求)，拋棄原文的意義和形式，創(chuàng)造性地對(duì)原文進(jìn)行重新處理的翻譯方法。這種翻譯方法的好處是能夠充分發(fā)揮譯者主體性，跳出原片名的束縛。如電影?七月與安生?，影片講述了兩位主角——林七月與李安生從青少年時(shí)期相識(shí)相知、到爭吵分離、再到彼此原諒重修舊好的故事。故事情節(jié)并不復(fù)雜，依照原片名直譯也并不困難，但為了能將影片真正的內(nèi)涵——主角之間的友誼和彼此之間的不可替代過渡到片名中，譯者進(jìn)行了創(chuàng)譯，將片名譯為Soulmate，直接點(diǎn)明二人的密切關(guān)系，點(diǎn)明即使有過矛盾與沖突，七月與安生二人對(duì)于對(duì)方來說都是知己般的存在，二人友誼深厚不可破壞。比起直譯片名，此處采用創(chuàng)譯確實(shí)是一種更巧妙的方法。

三、結(jié)語

翻譯目的決定翻譯手段，電影片名作為電影的“商標(biāo)”，應(yīng)能夠傳達(dá)影片信息、吸引觀眾進(jìn)而提高票房，因此影片的翻譯在電影的制作與營銷中成為重要一環(huán)。正如蘇珊·巴斯奈特在“文化翻譯觀”中指出的那樣，翻譯不僅是語言行為，而且還是一種雙語交際中的跨文化交流活動(dòng)，并深深植根于語言所處的文化中。譯者結(jié)合影片內(nèi)容及思想內(nèi)涵，運(yùn)用音譯、直譯、增譯、減譯、意譯、創(chuàng)譯等方式將影片名及電影內(nèi)涵最大化呈現(xiàn)，不僅可以提高影片的商業(yè)價(jià)值，也可以提高其藝術(shù)價(jià)值，傳遞源語國家的文化。