汪立三鋼琴組曲《先知集》作曲技法分析

文/蔡先民

新時代發展背景下，我國鋼琴音樂發展過程中積極探索民族音樂元素，充分發揮傳統民族文化的重要優勢和作用，實現更好的藝術創作。汪立三在創作最后階段，滲透我國優秀民族文化，為我國鋼琴音樂的發展做出較大貢獻。

1.鋼琴組曲《先知集》創作背景

汪立三是我國當代著名作曲家，在鋼琴音樂創作的過程中，積極探索我國鋼琴音樂民族化道路，創作更多優秀的著名作品。汪立三身患重病的過程中，對自己鋼琴作品進行集中修訂，整理出能夠出版的作品。汪立三在此期間，閱讀了散文詩《先知》，感受到其中的愛和美、生死等相關人生哲理，得到較大感觸，最后完成了鋼琴曲《先知集》，屬于其創作生涯的最后之作，融合了汪立三一生對鋼琴音樂的探索成果，對作曲家和我國鋼琴音樂具有較大意義。

2.鋼琴組曲《先知集》作曲技法

2.1 滲透古詞音韻

汪立三受到我國古典詩詞文化的重大影響，同時得到西方現代作曲技法的熏陶，促進他認識更多的曲式、配器、和聲等，和人們更加融洽和接近。現代作曲技法有效突破了傳統古典作曲技法的局限性，詞牌呈現出多元化的各式，不再局限于相對固定的律詩，更多的追求自由表達形式[1]。鋼琴組曲《先知集》第四首《如夢令》鋼琴作品結合我國傳統同名詞牌創作，更加貼近古詞自由格律。作曲家設計作品節拍的過程中，脫離傳統常規方式，采用自由轉換節拍的手法，充分展現了古詞句式長短錯落的結構美。同時，作曲家在變換節拍的前提下，創作松緊錯落的節奏形態、模仿聲腔語調的旋律，得到語言化音韻，和古詞聲律相吻合。古詞《如夢令》正體中，詩句以“六字、五字依據的密集形態”“二字疊韻的松散形態”。汪立三創作的鋼琴作品《如夢令》具有獨特的特色，材料a上聲部出現的順分型六連音是全曲主題的核心動機，該動機在 b e 商調式上，圍繞 b b 音進行波音裝飾，采用小音程展現語言化特征，同時采緊湊的音型模擬詞句中的密集形態。另外，材料b 采用高低聲部方向實行五聲性旋律漸漸轉變到一短一長的2 個縱向和弦，創作出二字疊句的頓挫感，模擬古詩句的松散形態。作曲家充分結合我國傳統詞牌韻律和現代化音樂形象，發揮自身獨特的藝術創造力，促進兩者密切相連，積極探索鋼琴新音響，繼承和弘揚我國優秀傳統文化。

2.2 民歌曲調、主題變奏

作曲家在鋼琴組曲《先知集》作品中靈活應用民歌旋律，形成作品獨特的創作特色。汪立三創作作品的過程中，向桑桐老師學習，選擇同樣的創作素材，采用自身獨特的音樂語言更好的詮釋經典。汪立三將民歌的上句旋律素材組織成長音居多的聲部，在中、高聲部之間穿插，有效轉變原曲節奏、頻繁轉調等多種方法，為聲部的寫作和變奏技法的應用創作了空間。民鋼琴組曲《先知集》中對民歌旋律包含5 次陳述，同時在每次陳述中實行轉調[2]。另外，汪立三在低聲部吸取了民歌素材中的核心音程小三度鋪墊，創作出頻繁調性變化，和其他各個聲部具有強烈的對比，促進該作品展現出多調性現代風格特征。汪立三應用民歌素材是當代作曲家經常應用的創作理念，但是沒有直接引用民歌旋律，促進其直觀的體現在音樂表面，當作特殊文化符號滲透在音樂中，在多調性語境下隱藏，增強音樂空間的豐富內涵。

鋼琴組曲《先知集》中第一首作品《先知》應用了靈活的主題變奏技法，核心素材以青海民歌《在那遙遠的地方》為主，在各聲部之間隱晦體現出民歌曲調，充分體現出現代風格和民族元素。《先知》主要是變奏曲式，針對主題旋律實現了7 次變奏，同時從整個作品上包含三個部分，主題以單聲部開始和結束，具有首尾呼應的特點。汪立三采用變換和聲、轉變調中心音、填充聲部等多種方法，對主題旋律實行變奏處理，促進主題在漸漸發展中充滿新鮮感[3]。另外，作曲家在縱向上以四、五度的關系疊加旋律素材，創作出五聲性和弦，具有強烈的中國色彩，充分展現出汪立三中西結合的創作理念，形成統一的內在邏輯，創建立體的音樂空間，展現出蒼茫的意境。

2.3 中西調式融合

《先知集》中包含一首快板作品《閃光的小河流呀流》，和其他相關作品在風格上具有巨大差別。該首快板作品基于旋律和伴奏聲部不同調式體系的不同步轉調，具有中西調式融合的特征。中西調式對抗產生的不和諧音響，防腐河水在轉彎處沖向河床，擊打著河岸，水花流動產生嘩嘩的響聲，充分展現了作曲家豐富的音樂想象創造力。整部作品的結構框架和調性具有相應的變化，作曲家在該作品中應用轉調手法豐富多樣，主要包含了平行大小調、同主音、近關系、旋宮轉調等，多種不同的轉調形式產生的音樂色彩豐富多樣，同時對音樂材料的創新發展產生至關重要的作用。汪立三通過橫向頻繁的轉調模擬河水的流動性，持續有效擴寬音樂張力，實現色彩的變化，有效賦予音樂動態的畫面感。《閃光的小河流呀流》在伴奏聲部中合理應用十六分音符分解和弦，當作固定音型有效滲透整個作品，促進伴奏聲部的和聲呈現出線性化發展，同時仿照河水在微風下波動，沿著河床不間斷流淌的場景。該曲中的第1-58 小節低聲部，每組固定音型的低音線條具有曲折向上的運動現象，跟隨音區不斷上升，模仿河水從遠處流淌過來；該曲從59小節，作曲家采用復對位形式將固定音型有效移到高聲部，模仿河水從現場經過，逐漸向遠方不斷流去。該曲在結束部分的高音聲部不斷在A 大調I 級、VI 級和弦之間進行相互轉換，似乎河水在流動之中受到相應的阻擋，水流在持續的積累力量，到第80 小節時，旋律聲部和固定音型共同拓展形成一定的音響效果擴張的增三和弦，在一定程度上逐漸打破原有迅速平整的固定音型，轉變成一組音響唐突的二連音音型，在最后兩個聲部共同解決到A 大調的主和弦上，音響效果從不安逐漸恢復到平靜，促進人們想象到水流不斷增多，最后有效突破阻擋一瀉而下的壯觀景象。《閃光的小河流呀流》快板作品中采用固定音型結合中西交融的調性理念，促進我國民族化旋律元素和西方音樂進行相互交融，相互影響。

《先知集》中的作品具有自身獨特的特色，包含中國民族文化和西方文化的音樂元素，實現跨文化邊界的交融，同時包含古今的融合，創建超時空和現實的意象空間。《先知集》充分展現了作曲家汪立三晚年時期針對標題性組曲的喜愛，采用簡捷的標題激發欣賞者的音樂想象創造力。鋼琴組曲《先知集》中的內容主要展現出作曲家汪立三對人生的思考和領悟，充分表達對恩師的感激和致敬，對經典的崇敬，對文學藝術濃烈的熱愛之情，同時包含作曲家對自身童年生活的回憶和懷念。《先知集》具有自身一定的風格，意蘊深沉，在整個作品中充滿著神秘、空靈的東方哲學意味，同時全面融合了現代化、多元化和民族化的作曲思想理念，充分展現出作曲家針對我國民族音樂和西方現代音樂交融的勇敢嘗試和探究。

《先知集》中的第二首鋼琴作品《蒼茫的Ⅰ Ⅳ Ⅴ》實現西方傳統功能固定和聲、我國五聲性和弦融合寫作，形成，充分嶄新出西方和聲體系和我國民間音樂的有效融合，創作出全新的音響。該作品中的固定和聲，主要為C 大調和c 小調的Ⅰ Ⅳ Ⅴ級和弦，規模只有1 小節，在兩個四分音符增加一個二分音符的節奏形態為主，在大、小調之間進行頻繁轉換，共同重復了29 次，有效展現了固定和聲的變奏思維。作曲家在固定和聲形成的基礎框架上，應用了多聲部思維，將五聲因素有效滲透在作品中。作曲家采用旋律素材的過程中，在每個旋律音的上方、下方疊加了純四度、純五度，構成兩條平行的旋律線，同時采用相同的方法繼續向上疊加，構成三條平行的旋律線，適當增加了織體厚度。原旋律聲部在持續發展的過程中，多次向下屬方向進行轉調模進，同時在縱向上形成同調式多主音的調性疊置，充分展現了西方現代和聲的特色。另外，各聲部相隔純四度、純五度的平行運動在縱向上形成大量的四五度疊置和弦，不斷增強了中國五聲調式的韻味。

2.4 弗里幾亞調式、西方古典色彩

鋼琴組曲《先知集》中的第三首鋼琴作品《舒曼的異國》，作曲家在創作的過程中主要取材于舒曼的鋼琴作品《異國與異國的人民》。作曲家汪立三曾經寫過一短文充分發表自己對作品標題的深刻理解和認知，認為《舒曼的異國》這首鋼琴作品旋律的弗里幾亞調式上充分展現出異國味道。但是，該首鋼琴作品的和聲主要在G 大調上建立。作曲家汪立三結合自身的音樂素養，有意識的對該首鋼琴作品進行改變，重點強調了弗里幾亞調式。我們針對《舒曼的異國》和《異國與異國的人民》兩首鋼琴曲的調性進行對比分析，能夠清晰的發現作曲家汪立三將材料a 出現位置的調式進行相適應的改編，進而轉變成了b 弗里幾亞調式，采用節奏音型、長音、持續音等相關形態，重點多次強調B音，為其賦予調中心音的位置，有效確立了弗里幾亞調式，在鋼琴作品中進行改編，充分展現出作曲家心目中的異國風味，同時在很大程度上呈現出作曲家對調性色彩的高度重視。作曲家汪立三針對該作品進行改編的過程中，遵守了舒曼原作中兩個主題顯現的實際順序，融合了個性化的變奏技法，從而將《舒曼的異國》鋼琴作品改編成雙主題變奏曲，主題a 全部采用了《異國與異國的人民》的旋律原型，中聲部采用長音為主，低聲部主要以切分節奏的持續音b 進行相應的鋪墊工作，有效創造了不安的感受，該主題在鋼琴作品《舒曼的異國》中實行了3 次變奏。①高聲部小二度裝飾音、低聲部b 弗里幾亞調式的IV 和弦加入充分體現了a1的變奏。②作曲家針對a2的變奏進行規模上減少，轉變成不完成的一句式，低聲部織體重復小二度進行。③a3的變奏從以往的兩次出現高聲部位置轉變成中聲部，同時在上聲部從重復音b補充每拍的弱位，在主題中滲透。主題b 和《異國與異國的人民》的旋律原型相比適當增加了1 小節，采用兩個四分音構成一個顯著的句逗，在整個作品的主題b 采用三度、四度音程和低聲部的對位旋律進行陳述。同時，該作品中的b1變化主要體現在采用右手彈奏兩個聲部，在整個后半部分采用左手對右手主題，以半拍的時間差開展模仿，創建出對話的效果。作曲家汪立三進過弗里幾亞調式的確定進一步加深了該作品中的西方古典色彩，同時采用a 和b 兩種旋律素材當作整個鋼琴作品的雙主題，反復進行交替出現，進而應用變奏技法有效防止音樂材料重復出現出現無趣乏味、缺乏創新發展等現象，為整個鋼琴作品中賦予了跨越古今的豐富藝術魅力。

結束語

汪立三鋼琴組曲《先知集》，包含的5 首鋼琴作品，呈現出不同的特色，實現中西融合的創作，同時結合古今優秀文化和音樂特點，展現出汪立三對人生的思考、藝術熱愛之情等，探索我國民族音樂和西方現代音樂的共通性，有利于我國鋼琴音樂的創新發展。