淺析明州古字畫修復裝裱中的紙本修復

姚愛娟　王萌

摘 要：中華文明源遠流長，作為中華文明重要載體的古代字畫之所以能夠世代相傳，很重要的一個原因正是修復和裝幀。這些古舊字畫在漫長的光陰中流轉傳承，而作為常見字畫載體的紙，極易在天然環境中老化，逐漸出現各種問題，假如未進行及時有效的修復，就會直接影響古舊字畫的壽命及其文化藝術價值，甚至會因日漸朽爛而毀于一旦。文章圍繞明州（寧波古稱）古字畫修復裝裱技藝中的關鍵步驟進行分析與闡述，希望引起各方的關注和重視，且有利于這一重要非物質文化遺產的傳承和發揚光大。

關鍵詞：傳統;古字畫;明州;修復裝裱;非遺

1 傳承古字畫修復裝裱技藝的重要性和必要性

裝裱是保護中國古代字畫的一種特殊技藝，其中字畫修復更是一門難度很高的專業技藝。古代的字畫歷經數百年甚至數千年時光流逝，有的磨損，有的被蟲蛀鼠咬，有的發霉污損，甚至破敗不堪，面目全非。有的字畫初看起來畫面還很完整，但畫心酥了，經不起提拉;有的字畫看起來破損不堪，但骨子里還很好，這就需要用不同的方法揭裱。在修復師精心揭裱、清洗、修補、全色、接畫意后，這些舊字畫得以恢復原貌，重煥青春。

在現存的傳世古字畫作品中，可以發現很少有字畫是沒有經過修復的，只有少數清代到民國時期的作品因為存世時間較短加上保存狀況良好而沒有經過修復。①從字畫的角度來觀察，存世的時間越久遠，其修復的次數就越多。由此可知，修復和裝裱是促使中國字畫能夠在世間長久留存和傳播的重要技術手段。

紙作為中國古代字畫的主要載體，其本身就屬于一種比較容易損壞的材料，字畫在賞玩、流轉、收藏的過程中，如果保存不當，就很容易損壞，所以中國歷來的文人雅士都清楚字畫保護的重要性。正如唐代張彥遠在《歷代中國名畫記·論鑒識收藏購求閱玩》中所說：“圖畫歲月既久，耗散將盡，名人藝士，不復更生，可不惜哉！夫人不善寶玩者動見勞辱，卷舒失所者操揉便損，不解裝褫者隨手棄捐，遂使真跡漸少，不亦痛哉！”②

2 明州古字畫修復裝裱技藝歷史淵源及特色

寧波，古稱明州，地處長江三角洲南翼，屬亞熱帶季風氣候，溫和濕潤③，由于近海且水脈分布豐富，再加上降雨量大，平均日照時間短，所以空氣比較濕潤，對字畫保存較為不利，正需要古字畫裝裱修復技藝一展所長。而寧波又是一座具有悠久文化傳承的歷史文化名城，可謂人文薈萃、名家輩出，宋、元、明、清代代不絕。同時寧波又一直盛行藏書文化，特別是自宋代以來，私人藏書蔚然成風，名樓迭出，歷代著名的藏書樓有80余座。其中歷經450余年的明代天一閣更是寧波藏書文化的典范，也是中國藏書文化的生動象征。④正是寧波獨特的氣候與人文環境為古字畫修復裝裱技藝的傳承與發展提供了肥沃的土壤。

明州古字畫修復裝裱技藝可以說是一門寧波本土的傳統手工技藝，沿襲古法，根基廣泛，兼蓄南派修復中的蘇、揚二幫技藝。現藏于天一閣的明代彩繪本《歷代圣賢畫像冊頁》上已有清光緒十二年（1886）修復裝裱記錄;收藏于錦云齋的明代《動靜交相養賦書法冊》上也有甲戌（1934）秋月重新修復裝裱的記錄;創立于清代光緒三十二年（1906）的錦云齋裝池也一直延續至今，已有百多年歷史。

明州古字畫修復裝裱技藝作為一項重要的非物質文化遺產，具有多元的價值和影響，在長期的實踐和傳承中總結出了一套自己的“秘笈”，尤善修復裝裱紙本，集“看”“定”“找”“沖”“泡”“揭”“補”“托” “固”“色”“鑲”“貼”“磨”“裝”等多種技藝于一體，修復裝裱出的作品古樸典雅，厚薄均勻，冷暖適宜，端莊平實。

3 古字畫紙本修復的關鍵步驟

3.1 前期準備階段

“看”“定”“找”適用于古字畫修復裝裱的前期準備階段，在對一件字畫修復之前，應當對字畫有一套整體的研判，目的是對原件能有一個相對全面的初步了解。這種了解越深，對修復裝裱工作越有幫助，修復手法的落實就能愈加精準。經過前期的研究，先把在字畫原件上發現的損傷記錄下來，也就能對字畫受到侵害的原因盡可能地做出科學準確的研判。然后根據分析結果選擇對應適宜的方法來解決問題，并預測修復損壞部分所能達到的效果。然后，根據字畫所有人的需求，明確修復的目的，如收藏、展示、交易等，最終制定一個全面、有效的修復計劃，后續按照計劃中制定的步驟進行逐一修復。

3.1.1 “看”

在前期準備中首先是“看”，主要是通過觀察來了解兩大類信息：一類是字畫本身的情況，如古舊字畫的創作年代、所使用的顏料、紙張類型、原裝裱方法等;另一類就是原件的受損，常規情況下，容易導致畫面上出現污損的情況有水痕、油污、霉菌、灰塵、破洞、蠅便、鼠糞、煙熏等。有的字畫因保護不力被懸掛多年，致使畫面老化易碎，有的則因多年未翻卷，或遇水而粘在畫面上。

3.1.2 “定”

通過“看”清楚地了解作品受損情況后，就需會診分析原因，制定修復方案，也就是“定”。根據字畫年代、風格、顏料、用紙、受損等不同情況，使用具有針對性的修復方法。要注意有些損害需要在沖洗時予以解決，而另一些損害則需要選擇在揭裱前處理。這當中，如煙熏、水痕、灰塵需要在沖洗時去除，而像孔洞、油污、霉菌、蠅便、鼠糞這類侵害則要在揭裱前處理。要是畫心已經出現發脆或是有粘連處沒辦法自然展開平整的情況，就要先噴水讓畫心輕微濕潤，讓它能夠自然展開，此時需要注意不能噴水過多，導致沒辦法進行處理。如果畫心已經支離破碎，分成幾塊沒法打開，過去的老辦法是先墊上一塊透明絹布，讓它濕潤而平整地攤開在紅案上，然后用排筆蘸水輕刷或用噴水壺噴水使畫面濕潤并逐漸展開，將畫心碎片按原茬對齊，然后再蓋上透明絹布，將整個畫面上下顛倒后翻轉過來，接著去掉透明絹布，用夾宣紙條刷糨糊后使碎茬連成一體。

3.1.3 “找”

在了解作品信息和確定修復方案后，接著就是“找”齊修復材料。古字畫修復裝裱材料的選擇，要遵守“最小干預”的原則，盡可能減小干預，采取的措施主要是為了維持現狀和減輕損害。①一切修復方法不得妨礙再次對作品進行后續處理，而處理過的部位要與作品之前的樣貌以及舊有的修復處理痕跡既能相互協調又能夠識別。優先采用傳統工藝技術，將對字畫最無害的工藝技術用于修復裝裱。日常修復裝裱所用的材料主要有修復用紙、修復用絹、加固用紙、鑲料、糨糊用水等。選配合適的修補紙十分重要，最好使用同年代的紙張，應在仔細確認原畫紙的質地、簾紋、光澤、顏色的基礎上，嚴格選取一種年代相近、質色相當的配補用紙。這些材料往往沒有現成來源渠道，需要修復師平日里一點一滴收集保留下來，不同年代、不同材質的修補材料，常人眼里的殘頁破紙卻是修復師手里最珍貴的素材。

3.2 修復階段

3.2.1 “沖”

舊字畫表面上往往有污漬、灰塵、油污等污痕，畫面泛黃、發黑，影響觀賞。從修復師多年的處理經驗來看，用水沖洗是比較有效的方法。污漬去除后，就要對字畫進行沖洗前的特殊保護。沖洗前用膠礬水在有重色重墨的畫面上薄薄涂抹一層，待干后再進行沖洗。沖洗需用燙水，沖洗時不能用任何物件在畫面上拖動，只能用燙水沖，待字畫沖凈后，吸去畫面上的浮水。碰到使用重彩施粉、重彩青綠的景觀、人像就不能直接用沸水進行沖燙，避免畫作的精氣神被破壞。而是必須先從局部開始沖燙，先沖燙畫面空白的地方，剩下有重色重彩的地方則采用排筆輕微潤涂即可，這樣就能讓施粉和青綠重彩的地方不被破壞。另外墨筆書法和黑白水墨畫也應該在畫心的反面采取沖燙的方法進行處理，同時要隨時掌握沖燙的程度，持續觀察，不要使沖燙過分。

3.2.2 “泡”

沸水沖燙的關鍵效果是借助沸水的熱量將畫心與褙紙、托紙分開，其中沸水的熱量就是來處理糨糊的。但是，有些字畫是沖燙不開的。原因是紙薄而糨糊厚，或者是糨糊中添加白芨或水膠，簡而言之，這幅畫上一次裝裱時使用的糨糊是特殊的，則需要采取浸泡的方法來分離托紙。方法就是將畫心全部擺放在一個平底水槽里，再用清水進行浸泡，換水時間控制在每次10分鐘，同時以水觀察不到顏色作為依據。

3.2.3 “揭”

揭裱可以稱得上是修復字畫過程中最重要的部分，也就是先揭開作品原有裝裱的背紙和托紙，再次托裱新紙的步驟。作品在清理干凈表面的污痕之后，接下來就開始揭取畫心的步驟，揭紙的難度與紙張的厚度、性質和粘貼度有很大關系。方法是將舊字畫正反兩面夾上宣紙卷起來，放在清水中浸泡，使字畫上的糨糊軟化，使畫心與覆背漸漸脫離。浸泡后的字畫在紅案上展開，揭去覆蓋的宣紙，用抖動法吸去字畫上的余水，墊上油紙便于移動，這時可以開始著手揭去字畫的覆背。在揭取畫心后背的舊裱托紙的過程中，修復師需要掌握的修復原則是首先確保畫心的完整，其次考慮揭取是否干凈，這也是在整體修復工序中最需要注意的一道步驟。在整個揭裱的過程中必須保持畫心的潤濕，這是采用揉、搓、摩和揭等一系列手指上的技法來達成的。如果原先的畫心支撐紙完整且牢固，則可選擇保留原有的托紙，如果有局部破損可以用糨糊粘貼修補。

遇到揭裱困難的修復字畫，有時三五天都完成不了揭裱工作，每天揭裱工作結束后需以濕布輕輕覆蓋在作品上，第二天繼續進行揭裱，簡而言之，面對揭裱工作一定要有耐心，使用專業的修復技術，直到將畫心背面的舊托紙去除干凈。若揭紙時不小心帶起了畫心紙，則要及時使用稀薄的糨糊將畫心紙粘貼回原處，選取其他方向再行揭取。

3.2.4 “補”

在畫心背后的舊托紙被揭取以后，原作品上的破洞等受損的地方就很容易在紅案的映襯下顯露出來，這時就須使用與原作品盡量一樣或盡可能相似的紙材來進行修補。在揭完畫心以后，可以用清水淋透，使畫心可以活動，破損的部分可以按絲縫擠壓拼接在一起，用挑針來梳攏糾正殘破扭曲的部分，然后用水油紙覆蓋保護，把畫心翻轉過來，在背面刷一層薄薄的糨糊，等晾干了再進行托紙。在斷裂處擠壓拼齊固定后，應使用折條紙粘貼到背面加以固定。在畫心缺口處輕輕刮取變薄以后，采用相較畫心色彩略微淺一些的材料將畫心整體托裱起來，在托紙的背面觀察是否有破漏透光的地方，用白紙填補粘貼在這些破漏處，使整張畫厚薄保持一致。

3.2.5 “托”

托畫心即是將宣紙糊在畫心背后的步驟，其目的是使畫心牢固。如果畫心在托心過程中干燥后裂開，需要在破裂處貼上折條紙，還要保持與老畫心的色調一致，否則就需要全色。

而說到覆背，一般將已經托裱完成的兩層單宣紙稱為覆背紙，而將畫的背面粘貼上覆背紙的過程就稱為覆背。覆背的作用是使整幅畫更加穩固、平挺、有型，之后就是開始粘貼上壁掙平的工藝。盡管覆背紙不會在畫作的正面顯露，但仍然是修復中非常重要的一道工序，覆背工藝的品質（包含托背紙和上背紙兩道工序），會對整張畫作的欣賞效果產生直接的影響。品質上佳的覆背會使畫作平闊、直挺、柔軟，讓人一眼望去便覺得賞心悅目，而且捧在手里即使不斷晃動也不會產生異響。反之若是覆背工藝欠佳，時間一長就會使畫面扭曲變形，甚至出現翹起脫落，容易在收卷和展開時對畫心造成磨損，天長日久就會降低畫作在觀賞時所能達到的效果。

3.2.6 “色”

“色”分為全色和接畫意，指因畫面的破損處通過修繕、搓揉、刮薄之后，導致出現色彩變得淺退的部位，這時就需要用顏料涂抹補充這些地方，從而達到和整幅畫作色彩呈現協調的效果。有些線條、畫意破損殘缺，再經新紙挖補就會留下一些空白，致使整張畫意斷氣阻不連貫。接畫意需要了解畫家的畫風、畫意，同時掌握中國畫的基本原理。用以點成線、以線成面的接筆法，無論是線條還是塊面，用小毛筆一點一點地進行接筆，并由淺色入手，逐漸加深到與原線條、原色塊同色、同深淺，與原字畫同色、同氣、同意。

4 結束語

明州古字畫修復裝裱技藝不僅承擔為歷代古字畫完整流傳保駕護航的重任，也為保存各個朝代的字畫裝裱信息做出了貢獻，經過修復的古字畫得以繼續發揮其傳播歷史、文化知識的價值，這對提升民眾對于傳統社會文化修養、彰顯地域特色文化建設有著深遠的影響。明州古字畫修復裝裱技藝不僅僅是一項歷史悠久的非物質文化遺產，這項技藝的承繼、弘揚和發展，對保護中華民族璀璨而又源遠流長的文化、傳播人類文明起到了十分重要的作用。