毛氈技法在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

葉 寧

（金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江 金華 321007）

面料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)對(duì)于服裝的視覺效果、藝術(shù)價(jià)值、設(shè)計(jì)水平起著至關(guān)重要的作用。在大力倡導(dǎo)環(huán)境保護(hù)、可持續(xù)發(fā)展、傳統(tǒng)手工藝傳承的今天，天然纖維與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合成為面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)的新亮點(diǎn)。來自游牧民族的毛氈技藝是一項(xiàng)古老的手工藝，將傳統(tǒng)毛氈手工藝和現(xiàn)代藝術(shù)審美相結(jié)合，研究面料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)方法及效果，針對(duì)羊毛氈的藝術(shù)形式與工藝技術(shù)兩個(gè)方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以提高服裝面料的多樣性和審美價(jià)值，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的完美呈現(xiàn)。

1 毛氈技法及分類

毛氈屬于無紡制品，沒有經(jīng)緯紗，利用毛纖維特有的氈化性，在弱堿性溶液、壓力、溫度等條件的影響下，用外力反復(fù)揉搓，使毛鱗片交織產(chǎn)生氈化[1]。影響氈化的原因大體分為羊毛纖維的內(nèi)在因素和氈化條件的外在因素。內(nèi)在因素主要是羊毛本身的毛鱗片方向、毛鱗片氈化度、羊毛的回彈性、羊毛的卷曲加工程度等；外在氈化因素是縮氈皂液的配比、氈化過程的時(shí)長、溫度、pH以及外界作用力等[2]。傳統(tǒng)毛氈方法有濕法氈和針氈法。天然羊毛通過摩擦的刺激和水分的潤滑，進(jìn)而產(chǎn)生交織、氈化。因?yàn)檠蛎怯蓡蜗虻镊[片組成，在摩擦的過程中相互纏結(jié)氈縮，使毛發(fā)鱗片鎖定在一起，從而產(chǎn)生氈縮現(xiàn)象，而羊毛的氈縮性比其他毛發(fā)更好，因?yàn)槠澉[片受到揉搓，很容易粘結(jié)在一起。

1.1 濕氈法

濕氈法是羊毛氈傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式，使用熱弱堿性肥皂溶液，通過反復(fù)搓揉和按壓摩擦，不斷加速氈化，使毛纖維逐漸纏繞在一起并且密不可分，進(jìn)而形成了縮絨[2]。由于制作的尺寸比較大，應(yīng)用濕氈法可以大大縮短羊毛氈作品的創(chuàng)作時(shí)間。濕氈法更容易產(chǎn)生漸變的面料肌理效果，通過該方法設(shè)計(jì)的面料更具有藝術(shù)性和多樣性[3]。

1.2 針氈法

針氈法是純手工操作，將纖維進(jìn)行鋪平或卷合，利用帶有倒刺的特制刺針進(jìn)行串刺，使羊毛上的鱗片相互摩擦、擠壓、交織纏繞氈化[3]。針氈速度較慢，優(yōu)點(diǎn)是有利于塑形。

2 毛氈技法在服裝中的應(yīng)用

2.1 薄型面料濕氈處理

真絲綃是以桑蠶絲為經(jīng)緯織成的平紋織物，紗線較稀疏輕薄，透明且略帶硬挺，織物孔眼清晰，這些孔眼剛好為羊毛纖維氈化創(chuàng)造了條件。用熱水浸濕羊毛，使其表面覆蓋的鱗片張開豎起，而真絲綃面料輕薄，孔隙大，紗線通過外力的擠壓、摩擦、揉搓，使羊毛鱗片相互纏繞并且和真絲綃的孔隙緊密結(jié)合、收縮，創(chuàng)造出一種肌理新穎奇特的復(fù)合面料，再輔以顏色搭配、圖案造型，使兩種天然材質(zhì)相互融合，豐富面料肌理變化。圖1是利用真絲綃和羊毛濕氈組合形成復(fù)合面料設(shè)計(jì)的作品《夢(mèng)蓬萊》，運(yùn)用羊毛濕氈技藝，結(jié)合輕薄的真絲綃面料，展現(xiàn)出蓬萊仙境中的美景，層巒疊嶂，山脈綿延，融合了飄渺與現(xiàn)實(shí)、輕柔與質(zhì)感，硬朗的山峰元素與柔美的面料相結(jié)合，羊毛與蠶絲的奇妙混合，打破了固有規(guī)律，混搭出彩，展現(xiàn)出一種縹緲與優(yōu)雅。質(zhì)樸簡約的水墨畫風(fēng)格與大廓型舒適版型相結(jié)合，略帶古風(fēng)的新中式風(fēng)格展現(xiàn)出古樸的水墨風(fēng)韻。

圖1 真絲綃與濕氈組合復(fù)合面料（設(shè)計(jì)者：林浩群，指導(dǎo)：葉寧）

2.2 針氈與刺繡相結(jié)合

中厚型面料和毛氈的結(jié)合主要運(yùn)用針氈技法。羊毛針氈分為單針刺戳和多針刺戳，根據(jù)所設(shè)計(jì)的圖案（是塊面還是線型）選擇不同的針戳。單針比較適合線型圖案，將不同顏色的毛紗擰成一股，用單針刺戳固定面料。多針比單針操作速度快，更適合塊面填充。圖2作品 《不染》以荷花為靈感源，展現(xiàn)荷花身處污泥之中卻纖塵不染，不隨世俗、天真自然且不顯媚態(tài)的情景。作品用淺綠色系羊毛氈來表現(xiàn)荷花的清雅，以大面積的針氈形式描繪出荷花、荷葉和蓮蓬的廓形，同時(shí)用線跡繡進(jìn)行勾勒，以結(jié)粒繡的方式將蓮蓬子、蓮蓬桿子等圖案進(jìn)行點(diǎn)綴，款式上借鑒漢服元素，整體色彩清雅、層次清晰、風(fēng)格獨(dú)特。蓬松柔軟的羊毛搭配質(zhì)樸的棉麻面料，再輔以絲線繡花點(diǎn)綴，虛虛實(shí)實(shí)，描繪出一幅江南水鄉(xiāng)清新雅致的絕美畫卷。

圖2 針氈與刺繡結(jié)合設(shè)計(jì)（設(shè)計(jì)者：高晗卿，指導(dǎo)：胡雅麗）

圖3 ~6作品《遠(yuǎn)古森林》（設(shè)計(jì)者：張巧瑜，指導(dǎo)：葉寧）也采用了針戳技法。森林中豐富的物種都是大自然億萬年演化的結(jié)果，蘊(yùn)藏著天地之精華。這無窮無盡的大自然之美與智慧為服裝設(shè)計(jì)提供了源源不斷的設(shè)計(jì)靈感。該作品將羊毛氈元素自然地融入服裝中，圖案采用遠(yuǎn)古森林樹木、枝蕨、藤蔓，恰到好處地運(yùn)用了羊毛氈獨(dú)特的色彩和肌理。圖3短襖在袖口和衣服下擺設(shè)計(jì)了藤蔓圖案，用同一色系幾種顏色的毛紗擰成綹，用單針在絲棉面料上戳出圖案造型，絲棉面料相對(duì)紗支比較細(xì)密，用針戳后，面料會(huì)呈現(xiàn)紕裂的特殊效果，配合羊毛纖維毛絨絨的外觀，給人一種質(zhì)樸的年代感。將圖案刺在絲棉面料上再與毛織物的衣片拼合，色彩和層次都更加豐富。圖4大衣前幅的枝蔓圖案采用了針戳和機(jī)繡相結(jié)合的方法，粗細(xì)變化的抽象圖案使服裝顯得簡約大氣。

圖3 針氈圖案設(shè)計(jì)

圖4 針氈和機(jī)繡組合設(shè)計(jì)

2.3 針氈和面料塑形組合設(shè)計(jì)

單一的針氈技法塑造的是接近二維的平面圖案，如果利用基底面料的材料特性，在針氈過程中加入利于面料造型的其他材質(zhì)，可以塑造更豐富的三維面料肌理效果。圖5~6將麻織物與絲棉面料重疊，運(yùn)用羊毛針氈塑造枝蔓和果實(shí)的造型，絲棉面料被拉扯、扭轉(zhuǎn)、重疊和固定，非常自然地呈現(xiàn)出褶裥和卷曲的效果，層層疊疊，參差不齊，大大小小的毛邊外露，讓服裝的層次更加豐富，立體感增強(qiáng)，再用灰色和淡紫色縫紉機(jī)裝飾線使枝蔓肌理更加豐富。服裝整體表現(xiàn)出一種歲月感并遺留了時(shí)間停留的痕跡。

圖5 針氈與面料造型

2.4 針氈立體塑形

羊毛氈工藝被廣泛應(yīng)用于手工創(chuàng)作、服飾品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，很多毛氈愛好者用羊毛氈DIY玩偶、首飾、配飾等。羊毛氈再造設(shè)計(jì)需要從色彩設(shè)計(jì)、圖案設(shè)計(jì)及立體塑形3個(gè)方面進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)新。圖7的氈帽和挎包組合運(yùn)用了針氈和濕氈技法。挎包的主體是用濕氈塑形而成，結(jié)實(shí)且無縫，包上的綠葉通過濕氈做成塊面，再按設(shè)計(jì)修剪成形；卡通動(dòng)物則采用了針氈技法，色彩搭配活潑生動(dòng)，造型栩栩如生。帽子的整體結(jié)構(gòu)根據(jù)頭型設(shè)計(jì)，配合主題做了綠葉和彩色顆粒點(diǎn)綴，使帽子變得俏皮可愛。

圖6 針氈與面料造型組合設(shè)計(jì)

圖7 毛氈挎包與氈帽（設(shè)計(jì)者：張悅，指導(dǎo)：高靜）

3 結(jié)語

作為一種傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代藝術(shù)審美相結(jié)合的織品形式，毛氈拙樸細(xì)膩的外觀、優(yōu)良的材料性能和各種服裝材料搭配相得益彰，創(chuàng)造出不同質(zhì)感、不同形式的設(shè)計(jì)作品，給服裝作品帶來了無限的魅力。因此，毛氈技藝有非常大的發(fā)展空間。在服裝與服飾設(shè)計(jì)中，繼承和創(chuàng)新傳統(tǒng)手工技法，開拓設(shè)計(jì)思路，使傳統(tǒng)手工藝經(jīng)過歲月的洗禮依舊熠熠生輝。