春水煎茶，曲動人心
——論紫砂壺作品《春水謠》的詩畫意境

顧學中

意境美是中國傳統美學的基本范疇之一，常見于詩歌與繪畫藝術當中，對紫砂壺藝術亦有積極的影響。就紫砂壺作品的基本形態和主要應用場景來說，紫砂壺藝術可以說是真正展現了“詩中有畫，畫中有詩”的意境效果，以其表現得形象、立體和工藝的精美構建起完整的意境空間，從而使受眾產生“臨場體驗”，獲得更為多樣、深厚且持久的藝術體驗。

“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。”《春水謠》這件紫砂壺作品就表現了讓人心曠神怡的春日美景，創作者選取了多個自然元素融入壺中，勾勒出一幅溫暖且充滿生機的江南春景圖，力圖以逼真的形象讓人們產生身臨其境的感覺，以優美的詩畫意境展示紫砂壺藝術的工藝特征和中國傳統的美學追求。

一、春水蕩漾漣漪柔：泥料特色

“日日春光斗日光，山城斜路杏花香?！弊髌返哪嗔项伾腿缤敲髅拇汗庖粯?，暖洋洋地灑在大地上，讓所有的生命體都能健康且充滿朝氣，正是“一年之計在于春”的勃勃生機。作品是紅棕色，從古至今，這一泥料色彩在紫砂壺作品中都十分常見，是紫砂壺藝術的標志性特征之一。紅潤鮮亮的顏色能夠激發人們身體的活力與心底的熱情，棕色調的融入則使作品具有濃厚的中國古典美氣質，烘托詩畫意境的古雅氛圍。

泥料非常純凈，加之創作的精心調制與打磨，壺表面光滑且帶有明亮的光澤，如同清澈寧靜的湖面一般，象征著春日的寧靜與溫柔，自然流入人們的心田，激起溫柔的漣漪，創作者制泥工藝的精湛與紫砂泥特有的優越性能也呈現得十分明朗了，實現了工藝價值、藝術美感與自然美感的統一表現。

二、潭面無風鏡未磨：造型特色

泥料為這詩畫意境營造出春日氛圍，造型則具體表現了空間場景——寧靜的湖畔。壺身是碗狀造型，頂部相對于筒身是比較平整的，創作者稍稍加了一點弧度進去，使作品的整體形態更加立體一些。筒身圓潤飽滿，體現了紫砂壺圓器的一般特征，壺面的弧度也是十分講究的，弧度太大就顯得不夠精致，弧度太小又顯得過于干癟，不能展現圓器的美感，所以對作品弧度的控制是能體現創作者工藝水準的一個重要部分。壺身左右兩側的弧度是對稱的，與底部線條自然相連，形成了完整、清晰的壺身外部輪廓，整個壺身就如一汪寧靜的湖水，映襯出春日和煦，春風柔和。

圓形的壺蓋與壺身已經成為一個整體了，在壺蓋上，創作者用紋線進行了裝飾，圈圈紋線層次分明，模仿的是湖面上的漣漪，象征這湖中是有生命體的存在的，又或許是鳥兒掠過湖面留下的俏皮影子，總能為這幅春景圖增添生機。壺身左側鑲嵌一彎嘴，下部較為寬大的嘴嗉部分保證出水的足夠動力。壺嘴對側是耳狀環形把手，線條流利，弧度剛好能完美貼合人們的手指與手掌，在使用此壺時多了一份順心。

壺的基本造型為這詩畫意境打造了一個具體的場景，其中充滿著生命的魅力和春日的寧靜之美。紫砂壺圓器及紋線裝飾的基本特征亦得到表現，在那精美的弧度和細細的紋線中更可見創作者的精心和細致，對于紫砂壺作品的成型和此件作品的詩畫意境表現來說，這種精益求精的工匠精神都是不可或缺的。

三、靈石秀竹添神秀：裝飾特色

創作者將太湖石與清竹的造型裝飾在作品之中，使這詩畫意境更加飽滿，凸顯出作品對文化品格的追求以及紫砂壺裝飾工藝的豐富與靈巧。

太湖石為中國古代四大玩石之一，具有景觀意義和文化意義。創作者首先將的子雕刻出有棱、有角、有鏤空的太湖石造型，形態逼真，盡顯創作者雕刻技藝的高超和純熟以及對太湖石藝術特征的精準把握。太湖石的子鑲嵌在壺蓋中央，與壺身造型配合構成了湖石相依的藝術景觀，充滿中國古典的園林審美情趣。其次，創作者將壺足也打造成太湖石的造型，解決了圓弧形底部穩定性較差的問題，保證了作品的穩定，使作品的形態更加端莊，也與的子上下呼應，形成了靈石繞湖的又一雅致景象。最后，創作者在近把手處的壺面上裝飾了清竹。清竹由壺的底部向上生長，經過壺身一直延伸至頂部邊緣，大有“池塘生春草”的意味。清竹纖細柔軟，有新生的鮮嫩與力量，清楚的竹葉更添清新的味道。清竹裝飾是比較立體的，在壺面之上呈現出清晰的輪廓，使整個意境空間也變得立體了。

《春水謠》這件作品在一派生機勃勃與和諧美好的詩畫意境之中奏響了一曲悠揚、恬靜的春日歌謠，它如詩一般帶給人豐富的聯想，又如畫一般形象生動，構建了靈秀脫俗的詩畫意境，讓人們沉醉于其中，體會作品絕妙的藝術境界。

結語：紫砂壺藝術能夠將任何一種美都進行“放大”，將人世間最美好的一面集中起來展現給人們。本文從三個方面對《春水謠》的詩畫意境進行了解讀，既關注紫砂壺工藝本身，也結合了中國傳統的美學特征，說明了作品的表現特征，也揭示了紫砂壺藝術構建意境美的方式與能力。