從《白蛇2：青蛇劫起》談國產(chǎn)動(dòng)畫電影的原創(chuàng)性

杜紅玲

摘要：2021年暑期檔最受關(guān)注的動(dòng)畫電影無疑是《白蛇：緣起》的續(xù)集《白蛇2：青蛇劫起》，但相比起前傳從古老傳說中開拓出的國風(fēng)美學(xué)，《白蛇2：青蛇劫起》顯示了更為宏大而豐富的美學(xué)追求與創(chuàng)作意圖。可惜，創(chuàng)作者過于保守地將一部新動(dòng)畫作品套進(jìn)了舊瓶裝新酒的模式，使整部電影顯得生硬而荒誕。國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作者們也許應(yīng)該拋下傳統(tǒng)IP這一成功模板，更大膽地追求國產(chǎn)動(dòng)畫的原創(chuàng)性與全新的表現(xiàn)領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：白蛇2：青蛇劫起;原創(chuàng)性;傳統(tǒng)

從2015年《大圣歸來》驚爆暑期檔開始，每年的暑期檔都至少有一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影贏得票房與口碑的雙重勝利。而2021年的暑期檔，因?yàn)橐咔榈脑俣嚷佣@得無趣而蕭條，即使在這樣的情況下，作為2019年新國風(fēng)國產(chǎn)動(dòng)畫大片《白蛇：緣起》的續(xù)集，《白蛇2：青蛇劫起》無疑是最驚艷的作品。不過，它的口碑有些兩極化。喜歡的觀眾認(rèn)為它風(fēng)格雜糅，表現(xiàn)力極為豐沛，展示出了與以前的傳統(tǒng)中國動(dòng)畫電影完全不同的風(fēng)格，而更多的觀眾似乎還對這種各種形式“嫁接”的國漫作品保持著一定的懷疑，尤其對于故事中白蛇女變男、男變女性別變來變?nèi)ィ忝们橥蝗换癁闀崦恋耐灾異圻@種設(shè)定，無法接受。這樣的改變，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了觀眾對于舊瓶裝新酒的改變的接受程度。

確實(shí)，觀眾對《白蛇2：青蛇劫起》的質(zhì)疑，本來就緣于創(chuàng)作者自己創(chuàng)作方向的問題。在筆者看來，如果說《白蛇：緣起》還算得上是對古代傳說的現(xiàn)代性改編的話，那么《青蛇·劫起》的故事，其實(shí)和白蛇傳或者其它各版本的白蛇青蛇的故事的關(guān)系都極其微弱，甚至，它根本就應(yīng)該是一個(gè)新故事，卻被創(chuàng)作者硬性嫁接到了白蛇傳的故事上去，而且嫁接得比較生硬，才會(huì)讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的質(zhì)疑。那創(chuàng)作者為什么不敢于拿出一部全新的故事，而非要生搬硬套也要套到古代傳說里去呢？說到底還是國產(chǎn)動(dòng)畫對原創(chuàng)一點(diǎn)自信都沒有。

仔細(xì)回顧一下從2015年《大圣歸來》掀起國產(chǎn)動(dòng)畫電影狂潮開始，這些年來的國產(chǎn)動(dòng)畫（僅指能拿出來說的，那些糊弄孩子圈錢的幼稚作品，不在本文討論之列），原創(chuàng)作品僅僅《大世界》、《大護(hù)法》、《大魚海棠》、《羅小黑戰(zhàn)記》幾部。《大世界》顯然不是面對普通大眾的，《大護(hù)法》同樣觀念非常超前（放在現(xiàn)在完全不可能上映），《大魚海棠》故事講得稀爛，唯一成功的《羅小黑戰(zhàn)記》的成功，也是羅小黑系列的成功，完全離不開原作IP。看起來在票房上終于能大殺四方的國漫，從2015年的《大圣歸來》到《哪吒》和《姜子牙》，其實(shí)都是傳統(tǒng)IP新編，我們的國產(chǎn)動(dòng)畫觀眾眾苦舊故事久矣。大概也是基于此等尷尬的現(xiàn)狀，《白蛇2：青蛇劫起》的編劇們給一個(gè)女孩落入末世的故事套上了《白蛇傳》的外殼，作為《白蛇：緣起》的后傳上映，結(jié)果故事組接得生硬奇怪，還男變女女變男莫名其妙搞了點(diǎn)百合情結(jié)，普通觀眾實(shí)在不明白編劇到底是什么意思。

想看舊瓶裝新酒的青蛇與白蛇故事的觀念肯定要失望，但如果你把白蛇傳的故事丟到一邊去，也并不期待本片延續(xù)《白蛇：緣起》那種唯美浪漫的古典美學(xué)風(fēng)格，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《白蛇2：青蛇劫起》展現(xiàn)的世界其實(shí)又豐富又極有趣。編劇把小青從水漫金山白娘子永鎮(zhèn)雷鋒塔，一腳踢進(jìn)了末世拼貼感濃重的修羅城。這座修羅城是國產(chǎn)動(dòng)畫電影里從來沒有出現(xiàn)過的設(shè)定，它既末世廢土，又賽博朋克，還又隱隱有些傳統(tǒng)古風(fēng)的影子，風(fēng)格龐雜而混亂。在這里，無所謂現(xiàn)在、過去還是未來，人、魔、妖、獸相依共存又爭斗不休，且每隔一陣系統(tǒng)就會(huì)放出風(fēng)、火、水、氣四劫，肆虐修羅城，與人斗還要與天斗。被執(zhí)念困在這里已經(jīng)夠悲慘了吧，命運(yùn)的刀架在各位城民脖子上，分分鐘讓你體驗(yàn)生死一線，但即使這樣，也絲毫不妨礙本城臨時(shí)居民快樂找死，四劫來了就跟四劫斗，風(fēng)平浪靜了轉(zhuǎn)過身就自相殘殺。電影里說這里的規(guī)則是弱肉強(qiáng)食，筆者倒覺得這里的城民像被送進(jìn)了一個(gè)博命游戲，每位都博得酣暢淋漓，不死不休。而且編導(dǎo)的想像并未停留在這里，除了天災(zāi)，修羅城里更少不了人禍，那就是在修羅城里最大的兩個(gè)幫派是牛頭幫和羅剎幫。這兩幫顯然都不是什么好東西，當(dāng)然相比之酷炫的羅剎幫，扯人皮當(dāng)牛鬼蛇神的牛頭幫更讓觀眾惡心，羅剎幫和牛頭幫時(shí)時(shí)互斗，還要對作為散兵游勇的普通市民誓死狙殺。

修羅城就是這樣一個(gè)暗無天日的末世角落，四劫先后降臨，仿如末世來臨，而且修羅城里各派互斗的部分也是亮點(diǎn)頗多。像開始獨(dú)行俠而后反轉(zhuǎn)成間諜的蒙面男、最初給予小青呵護(hù)與陪伴的孫姐，甚至小青與孫姐的房東大章魚的設(shè)定都非常吸引人。可惜，為了讓小青縮回到傳統(tǒng)的白蛇傳的故事架構(gòu)里，這些人物和他們所處的環(huán)境都沒能得到充分的展示，反倒讓觀眾覺得故事像游戲升級打怪一樣，急于突突突地橫沖直撞，一路向前，使除了主角之外的所有角色都成了工具人，既無伏筆，也無性格的變化，更談不上人物間情感的碰撞了。《白蛇2：青蛇劫起》在創(chuàng)作上的想像力，都生生被困進(jìn)白蛇傳里，導(dǎo)致一個(gè)原本應(yīng)該更肆意張揚(yáng)的新故事，被圈進(jìn)了傳統(tǒng)的方寸之間，完全無法舒展開。

《白蛇2：青蛇劫起》的前作《白蛇：緣起》是傳統(tǒng)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的做法，創(chuàng)作者對傳統(tǒng)故事進(jìn)行新的闡釋新的開拓，故事典雅人物純真，畫風(fēng)也是完全的國風(fēng)。而《白蛇2：青蛇劫起》則是末世廢土風(fēng)，像《星球大戰(zhàn)》里的怪物一腳踏進(jìn)了《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，還帶點(diǎn)動(dòng)畫愛好者熟悉的日漫味道。《白蛇緣起》是溫柔堅(jiān)定、清新古典的，而《白蛇2：青蛇劫起》是則是質(zhì)疑而躁動(dòng)的，《白蛇緣起》是對過往的懷念與向往，而《白蛇2：青蛇劫起》則充滿了對未來的不安與矛盾。《白蛇2：青蛇劫起》和前作除了青蛇、白蛇、法海、許仙這些角色之外，唯一真正相關(guān)的就是前作大受歡迎的九尾狐妖寶青坊主，她既天真又老到，既天真玲瓏，又心狠手辣。可惜那個(gè)為了回到白蛇傳故事線的執(zhí)念，她依然如第一部一般，既沒有過去，也沒有未來，只是個(gè)讓人眼前一亮的工具人罷了。可惜，創(chuàng)作者對自己的創(chuàng)作力與觀眾的接受度都缺少自信，把一個(gè)原本可以純原創(chuàng)的故事，又拉回到傳統(tǒng)國產(chǎn)動(dòng)畫離不了傳統(tǒng)IP的舊環(huán)里。《大圣歸來》距離現(xiàn)在也已經(jīng)6年了，這6年間，觀眾看著國產(chǎn)動(dòng)畫起起伏伏，對于作品的期待與欣賞能力，相信也與以往完全不同了，創(chuàng)作者與國產(chǎn)動(dòng)畫出品方也許可以讓國產(chǎn)動(dòng)畫的步子邁得更大一些，原創(chuàng)作品更多一些。