新世紀諜戰電影的人本主義空間分析

孟祥鵬 張 林

(1.山東省作家協會，山東 濟南 250002；2.山東文藝出版社，山東 濟南 250002)

在電影產業蓬勃發展的當下，“諜戰”類型的作品不多，因而關于諜戰電影藝術技法和價值呈現的探討也較少，作為諜戰敘事中以對立統一形式而存在的人本主義思想，則更是少有人關注。事實上，人本主義雖與諜戰作品的形態追求有對立部分，卻是該類題材情節架構、人物塑造等環節不可或缺的一種創作思維，倘若舍棄人文主義的底色，那作品的意蘊空間和敘事張力將大大受損。所以，諜戰電影的敘事不單要圍繞“諜戰”展開，更要關注其與人本主義思想的相互依存關系。可以說，人本主義思想在作品中的呈現程度，能夠影響一部諜戰電影的成功與否。

一、諜戰敘事與人本主義的對立統一

間諜是隨著社會階級分化和戰爭等的出現而出現的。我國史料中關于間諜的最早記載可在《左傳·哀公元年》中覓到蹤跡?！笆古櫇?，使季杼誘豷，遂滅過、戈，復禹之績。”說的是夏朝國君太康統治時期，太康的侄兒少康力圖復國，派出女艾潛入寒浞內部刺探情報，女艾因此成為我國歷史上有記錄的最早的間諜，所以我國古代間諜活動有“用間始于夏之康”的說法。《說文解字》中“間”(后起字，古作“閒”)的釋義為“隙也”，“諜”的解釋為“軍中反間也”，可以看出二者承擔的原始指向功能有細微差別，但都與后來“間諜”一詞的意義范疇有關。春秋后期《孫子兵法》中的《用間篇》對“間諜”的理論進行了詳細闡述，提出了五種用間方法：“故用間有五：有因間，有內間，有反間，有死間，有生間?！?br>