戲曲舞臺燈光創作的技術體現

在古代，人們利用自然光線的變化來提升戲曲演出的效果，近代以后，各種照明手段在演員以及演出內容光影造型的設計中占了越來越大的比重。隨著科技的發展，很多燈光設備開始在戲曲演出中應用，戲曲舞臺遵循著主流戲劇理論所指引的道路不斷前進。在如今的戲曲藝術發展過程中，舞臺燈光設計的作用越來越受到關注。燈光設備和技術是燈光創作的基礎，只有相應的技術手段不斷改進戲曲藝術的表現力才會不斷增強。隨著人們對戲曲藝術要求的不斷提高以及舞臺燈光設計師創造力的不斷發揮，戲曲舞臺燈光創作已經有了很大的發展，一批又一批新的燈具、新的設備開始投入到使用。本文對其中的技術體現進行了總結并找出戲曲燈光創作的新途徑。

一、網絡化智能化燈光控制

隨著互聯網的普及以及信息時代的到來，網絡化的舞臺燈光技術逐漸走進人們的視野。無論是國內的技術廠商還是國外的技術廠商都在向網絡化方面做出不斷的努力。舞臺燈光技術一開始只處在模擬的層次，后來逐漸進入數字化階段，而如今網絡化燈光技術已經成為大勢所趨。數字化舞臺燈光技術比模擬舞臺燈光技術在調光精度方面有了很大進步，也讓演出過程里面的燈光控制便捷度大大提高。如《一盅緣》林六娘拜廟這場戲，燈光通過精確的控制光束以及臺階移動的變化，體現出林六娘拜廟一路上的不畏艱難險阻的心情。又如《一盅緣》訣別一場戲，燈光在智能化的控制過程中，隨著劇情的發展，燈光不斷的變化，光運用自身特定得語言，通過燈光光束集群的分隔點，反映出林六娘與趙圣關陰陽兩隔的情景，讓觀眾在視覺上體現到身臨其境的感覺。又如《三三》一劇中，少爺病了，三三去看望少爺一路上所發生的故事，橋還是那條橋，河還是那條河，河面上淡淡的藍光映照在孤零零的幾片荷葉上顯得那么的凄涼，白光灑在三三看望少爺的路上是那么的蒼白和無奈。“少爺不在了，三三你來晚了……”燈光通過數字化精準變化的控制、抒情的表現，讓觀眾看到了三三內心世界。

網絡化燈光技術比數字化燈光技術有更多的優勢，這一技術能夠讓舞臺系統的管理能力進一步提升。如今的很多戲曲作品其規模越來越大，對于燈光設計的要求不斷提高。在這種情況下，智能程度更高、集成化程度更強的控制系統已經成為舞臺戲曲演出的必備品。在可以預見的將來，戲曲演出中舞臺燈光的網絡化、智能化控制是大勢所趨。

二、計算機輔助設計

戲曲舞臺燈光雖然技術方面和設備方面有過很多次的變革，然而其創作流程和創作思維的改變卻不是很大。手繪效果圖是一直以來戲曲燈光設計方案最常用的方式，而燈位圖繪制模板則是用來對燈光施工圖紙進行繪制。在人們使用手繪效果圖的時候，光色光影的表現以及舞臺燈光的空間關系都能得到很好地體現。然而，在如今的戲曲演出中，各種類型、各種大小的燈具數量比以往超出了很多，而且對于視覺特效性能的追求也越來越高。在這種情況下，手繪效果圖在舞臺燈光現場效果的表現方面就有些差強人意，所以不少燈光設計師開始對計算機進行應用，通過在計算機中打開相應的燈光輔助設計軟件來繪制燈光效果圖。目前業界使用次數比較多的燈光設計軟件為Wysiwyg。這一燈光設計軟件既能夠進行燈位圖紙的制作，也能夠繪制燈光效果圖，還能夠進行離線程序編輯。這一系列的功能使得燈光設計師從構思方案到演出程序中間的每一個環節都節省了很多時間。電子計算機對于圖形的處理以及數據的計算能力是非常強大的，通過應用這一系列這些輔助軟件，燈光設計師能夠對真實的舞臺場景進行模擬，而且輔助軟件還能夠把舞美方案進行再現。軟件的強大功能還能夠把包括光強、圖案乃至舞臺上煙霧粒子效果等的燈光效果都在軟件中加以模擬。在此基礎上，與舞美設計方案結合最終生成燈光效果圖。如果這一效果圖并不完善，那么設計師就需要在軟件中對一些燈具參數進行調整，就會看到一種全新的效果。

對于戲曲導演來說，他們對戲曲音樂與演員的舞臺調度之間的契合度非常關注，而燈光設計軟件能夠把燈光與戲曲音樂演員的關系很好地展示，而且新版的Wysiwyg燈光專業設計軟件中還有了舞臺環境、攝像機、漫游工具。當軟件里面的相應路徑完成調整以后，那么人們就可以通過計算機屏幕得到舞臺效果，從而對該設計方案進行多層面的觀察和瀏覽。以往的那種通過單裝效果圖來對燈光設計方案進行探討的形式在此獲得了新的突破，戲曲導演與燈光設計人員的溝通有了更便捷的渠道。

三、離線編程

在現代戲曲舞臺燈光設計中，離線編程已經非常普遍，在很多演出中的使用頻率也越來越高，對于方案創作有著巨大的推動作用。這主要得益于網絡化燈光控臺以及燈光控制網絡技術的進步。戲曲表演程序化程度比較高，所以無論是戲曲音樂還是演員調度的固定性都比較強，所以在戲曲燈光創作過程中操作人員能夠通過離線編程抓緊時間對演員調度和音樂加以熟悉。例如《獨角獸之夜》這個現代戲，原以為塵埃落定，怎知認定的“事實”背后，另有真相。對于一個法律工作者來說，真正的考驗，才剛開始，每個人心中都守著一只獨角獸。通過燈光舞美的變化，體現了主人公心里識善惡、辯曲直的心理斗爭……前期我們就通過離線編輯的方式，通過電腦安裝grandMA2 onPC和MA 3D 離線編程器軟件，編程模擬舞臺燈光效果，然后按照離線編輯器的數據，根據實際現場進行調整，大大減少了后期現場的編程時間。

馬田公司的MSD 以及CAST 公司的Wyiswyg 是業內使用比較多而且認可度也比較高的燈光輔助設計軟件。操作人員通過電腦中的網絡通訊協議連接相應的軟件并在軟件里面從現場施工要求出發構建起相應的演出模型。那么接下來他只需要根據戲曲演出排練錄像和音樂來編程就可以了。雖然在軟件中所展現的演出場所只是虛擬的場景，但是模型構建也離不開真實尺寸，只有這樣在后續現場編程過程里面程序的準確度才能夠有相應的保障。

我國傳統戲曲表演往往是演員通過其一舉一動對各種情感和意愿來加以表達。在演員表演過程中，時空藝術都通過他的表演表現出來。各種程式化的戲劇動作以及虛擬性的戲劇動作充分發揮了其應有的作用。例如《云水謠》一劇中，燈光通過LOGO 圖案營造出開山島周圍環境，多媒體投影播放下雨和海浪素材，煙霧在燈光下的流動營造出了風雨交加的惡劣條件，同時也體現了王繼才和王仕花不管在風平浪靜還是在艱苦的惡劣環境下，護衛著國旗始終讓國旗飄揚在祖國的最前哨。通過多媒體和燈光技術的融合人們在觀看演員的演出過程中能夠對歷史性和時間流動性以及氛圍有環境了更深切的體驗。

隨著舞美技術和手段的進步，當代戲劇戲曲演出的表現力比傳統戲曲演出有了更大的突破，當然這種變革在突破傳統觀念的同時也值得我們進行深刻的反思。傳統戲曲舞美和燈光創作其創作方式也有精華之處。新技術的運用雖然讓戲曲這一古老藝術的魅力為更多人所感受到，但是傳統創作方式中的精華也不是我們可以隨意丟棄的。設計師們在運用好先進技術的同時也要使這項技術與傳統創作方式加以融合，這也是當今戲曲燈光創作的重點和難點。