中國西部電影影像的藝術構成

劉 森

(1.西安美術學院，陜西 西安 710065；2.西北大學文學院，陜西 西安 710127)

電影，是現代社會文化的多棱鏡，是承載了觀念的集合體，它融合了導演的匠心、觀眾的期待，以及社會的潛移默化，折射著人們的價值觀念。影像是一部電影給予觀眾最直觀的視覺體驗，而色彩語言則對電影的基調起著決定性作用。電影影像所呈現出的色彩語言在給觀眾帶來視覺盛宴的同時也會向觀眾傳遞隱藏于電影中的深層信息，比如故事的歷史文化背景、創作者的審美取向等。中國西部電影影像構成很多都是依靠西部色彩語言來展現的，所以西部色彩語言在西部電影中的運用范圍較廣。西部色彩語言的“神”與“形”是構成“語境色”的重要要素，而“語境色”的運用有助于升華西部電影的主旨，同時給觀眾以強烈的代入感。因此西部色彩語言對影像藝術構成的影響會揭示出西部電影藝術創作的表現方式及規律。

一、影片色調“形”的豐富變化與“神”的和諧統一

“‘中國西部電影’這一概念最初由中國電影理論家鐘惦棐提出”。在中國西部電影中，電影色彩語言的整體表達構成了影片的色彩基調，在色調中才會將各個鏡頭及表現主題關聯起來，每個鏡頭都會有鮮明的色彩傾向，讓觀眾在無形中意識到它的存在。電影色彩語言的“形”主要包括整體環境色彩、道具服飾色彩及各種影視加工的色彩等，而色彩語言的“神”則是從電影色彩基調設計中讓觀眾產生感官刺激，與電影總體氣氛和情緒是相輔相成的，在色彩語言“神”的影響中會讓觀眾自己去領悟影片中的多種主觀情感，比如：昏暗、溫暖、柔和、明快、鮮艷、清冷、粗獷、濃重等。西部電影的色調會讓作品有一種真實感、地域感，將色調“形”的豐富變化通過意向載體讓故事情節共筑在同一時空中，這樣會讓作品的畫面美感和影片故事內核合二為一，最終讓觀眾有一種揮之不去的色彩印象。當觀眾在欣賞電影時，會在腦海中對具體個體及情節有深刻印象，因為在電影影像的藝術構成中，不同色彩語言可以讓觀眾感知并領悟影片呈現出的不同主題。

當觀眾看完電影后會對影片的基本色調有個大致印象，這種印象十分直觀，所以說，色彩語言在電影影像的藝術構成中的作用是十分直接的。畫面色彩會沖擊觀眾視覺，進而會影響觀眾的思想。所以說，在中國西部電影中色彩語言的運用必須根據影片的主題和題材來選擇，不同畫面、場景色彩對比會強化影片的鮮明主題，也可以與創作者的情感傾向和個人思想聯系在一起，賦予影片獨特的象征意義，從而會映射出影片的內在品質和思想內涵。在西部電影中，人和土地的關系往往會構成影片最重要的主題。在中國大西北的農村中，土地是當地農民的生存根本。黃色基調所表現出來的影片主題始終和土地有關，對故事情節有重要推動作用。在大部分西部電影中為了讓畫面更有張力，會在影像構成中采用二元對比構圖來深化影片主題。因此，很多拍攝西部電影的導演會在設定影片整體色彩語言時，讓電影畫面大面積、多次地使用某一種色彩，且保持一種連續不斷的狀態。如在電影《人生》中，在原有的黃色色彩語言中加入白色色彩語言，其色彩的明度則大大增加，電影整體色彩的運動力會得到強化。在《黃土地》中，將紅色色彩語言加入原有的黃色色彩語言中，其色調會變成橘色，就會給人一種溫暖的感覺。電影《紅高粱》中最后的日全食畫面都變成紅色調，紅色象征著熱烈的生活態度、舒展的生命活力。影片中紅色調的運用將頌揚生命美好的觀念傳遞給觀眾。

二、西部色彩語言對道具和服飾的選擇與設計

色彩語言可以讓觀眾感知到西部電影的活力和美感，色彩語言的感性表達不能置于物質之外，它只能依附于具體的物質載體。鑒于此，色彩語言在影像運用中會通過道具和服飾來表現。在電影影像的藝術構成中，原始色彩語言就和道具、服飾聯系在一起，可以讓觀眾感受到色彩語言在影像中所表達的意義和內涵，而色彩語言也并不會改變道具、服飾等物理屬性。

(一)以道具色彩為“形”，揭示人物命運、情緒的“神”

“西部電影曾是中國電影的一面旗幟，影片中道具的色彩語言的設計、應用都是為影片影像的藝術構成服務的?！币虼耍谝徊叫枰獙h境和場景的整體色彩統一設計好，第二步在整體色調的基礎上讓導演依照自身的審美來明確具體畫面的固定色彩，同時也會表現出影片主題的鮮明特點，而與之相關的道具便能從環境色彩中抽離出來。無論影像藝術構成中如何把握色彩語言，其最終的目的都是為了表達電影內容。西部電影中善于將現實客觀事物通過意象化表達來提升影片的感染力，進而實現理想化的效果。如在影片《桃花滿天紅》中，那個經常出現在鏡頭中泛黃的皮影除了是藝術符號的象征外，它同樣是暗示主人公命運的重要物象，發揮的是揭示故事中主人公悲歡離合復雜感情走向的重要作用。從宮里傳出的三套老皮影成為貫穿影片發展的線索，影片內容全部緊密圍繞皮影展開。從始至終，姚老爺、桃花、滿天紅三個人的命運便和皮影銜接在一起。從開篇姚老爺下套使滿天紅失去皮影，到滿天紅通過勾引桃花騙回皮影，到最終姚老爺將桃花殺害。皮影作為無形的手，將三個人的命運玩弄于股掌之間。而《五魁》中的紅白燈籠也同樣暗示了女主人公命運的變化，伴隨著劇情的大起大落，紅白燈籠相繼出現，讓女主人公的人物命運從高峰轉至谷底，濃烈的色彩語言強化了影片的敘事氛圍。同時，也以另一種方式讓電影的結構更加完整、嚴謹，讓畫面的視覺形式更為豐富地呈現出來。

(二)以服飾色彩為“形”，揭示情感及象征意義的“神”

“電影色彩之所以具有象征意義，是通過色彩結構使其具有表征性。”在西部電影中，服飾色彩語言的設計、運用不僅會展示影片的時代風貌、民族和地域色彩，還可以凸顯人物形象，交代人物情感。電影中的服飾色彩語言其實是依照影片人物的處境、性格、身份、愛好、年齡、職業、情緒等來選擇的具有象征意義的色彩，通過在服飾色彩上進行適當的設計和調整可以展現人物的氣質、形象、精神面貌和品格。這點在西部電影的服飾運用上體現得最為明顯，電影中人物較為普遍的表現是女性都是粉色、紅色或花色的民族服裝，男性則身穿破夾襖，頭戴白色的羊肚手巾。如果電影中沒有展現出色彩的主觀傾向和環境的關系時，環境色彩語言會和服飾色彩語言在對比中明確關系。在影片《黃土地》中，女主人公一直穿著一身紅白花色棉襖，當她將要嫁人是她第一次命運的改變，之后的鮮紅艷麗的嫁衣卻是悲劇的象征，被逼婚的無奈、傷感和鮮艷的紅色產生強烈的對比。

服飾色彩語言作為一種審美意象并非是由其色彩決定的，而是讓色彩語言作為一種精神力量貫穿在影像中，在情緒表現、情節敘事上賦予服飾色彩特殊的意義。在電影《紅高粱》中，女主人公一身鮮紅的嫁衣表現的是生命的奔放、熱烈，和女主人公主動追求愛情、抗爭命運的性格相吻合，“一下子就讓人屏住呼吸，沉浸其中，久久難忘”。另外，在影像場景和人物服飾的對比中，通常也會突出服飾色彩的亮度及飽和度，這樣就和周圍暗淡的環境色彩產生鮮明對比，以此來將影像里的疏遠關系和人物的處境呈現出來，這樣色彩語言的表現力由此得到了充分挖掘。在電影《筏子客》中，因為影片中主要人物性格、情緒和處境的不同，在他們服飾色彩語言的表現上有明顯的差異。女主在遭遇搶婚后，被男主及男二救下，然后陷入了和男主、男二的情感糾葛。在經歷過種種困境后，她后期的情緒常常是憂郁而悲傷的，而與她內心情緒不相符的秀麗服飾，則讓女主在周圍熱鬧的生活環境中顯得整個人都是孤立的，所以在色彩語言的襯托下更顯出影片基調的緊張感。

影片角色的服飾色彩語言會隨著場景、時間和季節的變化而不斷發生變化，也會因為角色的情緒和所處的境地而受到改變。因此，“無論角色是由于處境艱難而憂心忡忡還是因為環境優越而心情舒暢，都可以通過服飾色彩語言來表現出來。所以，在人物的服飾色彩語言設計運用上要遵循正確規律，那就是依照人物所處的環境及對情緒產生的影響恰當地變換服飾的色彩”。

三、西部色彩語言在影像藝術構成運用中出現的瓶頸及應對

中國西部電影的影像風格憑借獨特的民俗色彩語言和色彩造型聞名于世界影壇，其影像的藝術構成的精髓其實是色彩語言的運用。所以，對影片色彩語言運用的研究和探討會讓我們認知到西部電影影像的獨有魅力，并為當代不同類別的電影所借鑒。

在電影史中，影像藝術構成的色彩語言通常表現為周期性的搖擺，在回歸敘事和追求視覺奇觀之間循環往復。在西部電影中，那些早期的經典作品都以極強的畫面沖擊力來形成視覺奇觀。但近年來部分影片過度追求色彩語言形式上的奇觀表現，而忽視了影片色彩語言敘事的重要表現因素。早期觀眾之所以會對色彩語言形式追捧源于獵奇心理，但是這種熱衷，并不是持續不斷的，在看多了之后，觀眾的熱情也會減退。此外過度追求利用畫面色彩來形成視覺沖擊力會讓主觀的敘事、情緒都顯得有生硬感。這對觀眾而言，不利于自己理解影片的多義性和深度。因此，這需要中國的導演和編劇都要認真思考，西部電影未來的發展方向是什么。

總而言之，色彩語言是電影影像藝術構成的靈魂和標志，西部電影創作者應積極利用色彩語言的符號象征性、圖像造型功能及精神心理暗示作用等相關特點，與自身的審美思想、性格及對色彩的理解相結合，在人物塑造、影片敘事、風格設置及情感表達上不斷探索、創新。然后，需要從形式上賦予西部電影色彩語言一種審美趣味，讓電影表現出色彩語言的審美能力；同時，將創作者的審美經驗、文化素養沉淀其中，不斷開拓、挖掘，進而將影像藝術構成和色彩文化相糅合，為觀眾提供一個認知西部電影文化的途徑，提升大眾對西部電影色彩語言的審美能力，強化觀眾對影片藝術構成的認知。

結 語

中國西部電影為中國電影和世界電影的接軌做出了卓越的貢獻，在促進中國藝術電影的發展上發揮了重要作用，同時也對中國電影審美產生了深遠影響，而色彩語言在西部電影影像中被廣泛運用，則讓中國西部電影以獨特的民族性屹立于世界電影之林。在西部電影影像中，西部色彩語言在表現上的創新更是讓電影美學觀念產生了新思維并加以拓展。因此，西部電影的色彩語言屬于多層次、多角度的，在影像的藝術構成中彰顯了中國西北的文化底蘊，增加了影片內涵，同時也提升了觀眾的審美趣味。在西部電影色彩語言的作用下，讓西部電影影像的藝術構成充滿了民族性和世界性，更讓電影主題的審美價值和表達進一步提升。