詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》的演唱特征分析

姚中譯

（福建省歌舞劇院 福建 福州 350001）

一、威爾第與歌劇《唐·卡洛》

威爾第是19 世紀(jì)意大利浪漫主義時(shí)期最具代表性的作曲家之一。他的一系列歌劇作品不僅奠定了意大利浪漫主義歌劇的基本地位，還使得詠嘆調(diào)也獲得了前所未有的功能與作用。威爾第一生創(chuàng)作了幾十部歌劇，其中歌劇作品《唐·卡洛》具有非常鮮明的藝術(shù)特征。不論是從場面的渲染、劇情的設(shè)計(jì)，還是從戲劇性情節(jié)的展現(xiàn)等方面而言，這部歌劇都比其他作品擁有更復(fù)雜的特征，人物形象更加鮮明。這部歌劇作品改編自德國極富影響力的詩劇作家——席勒的作品。

這部歌劇作品人物關(guān)系復(fù)雜，展現(xiàn)了多種不同的情感關(guān)系，比如男女愛情、朋友友情、父子親情、夫妻感情，以及國與國之間的外交關(guān)系、教會(huì)與世俗之間的政教關(guān)系等等。各種不同的戲劇性矛盾、感情糾葛都在這部歌劇中交織，使得這部歌劇成為一部令人震撼的、感人至深的作品。這部歌劇作品，也是威爾第尤為具有代表性的作品。威爾第的這部歌劇作品除了注重題材的現(xiàn)實(shí)性特點(diǎn)外，還格外注重聲樂演唱在歌劇中的主導(dǎo)地位。這部歌劇不僅擁有變化豐富的旋律，還擁有典型、簡潔的功能和聲。

19 世紀(jì)意大利歌劇，在威爾第的推動(dòng)下達(dá)到了前所未有的高峰。威爾第不僅注重旋律作用的發(fā)揮，還時(shí)常在他的歌劇作品中設(shè)計(jì)由男高音和女高音歌手分別扮演的男女主人公角色，從而打破了傳統(tǒng)歌劇中主要角色的扮演慣例。威爾第還在另一層面上打破了傳統(tǒng)意大利歌劇以歷史題材為主要表現(xiàn)對(duì)象的慣例。此外，威爾第還在他的歌劇作品中大膽使用男中音，將男中音聲部作為戲劇內(nèi)涵表達(dá)與歌劇理念創(chuàng)新的重要突破點(diǎn)。在男中音的運(yùn)用中，威爾第除了注重音樂的體裁特點(diǎn)，還注重男中音聲部在整個(gè)劇情中的角色地位。在這部歌劇的詠嘆調(diào)中，男中音角色也占據(jù)著非常重要的地位。自威爾第開始，很多歌劇中逐漸強(qiáng)調(diào)男中音的作用和表達(dá)方式，開始取代歌劇中傳統(tǒng)男女高音擔(dān)任主角的模式，使得歌劇中男中音擔(dān)任主角成為一種慣例。威爾第在歌劇《唐·卡洛》中對(duì)于男中音的運(yùn)用，突出了政治權(quán)力斗爭，強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)主義特征。表現(xiàn)政治人物的男中音在威爾第的創(chuàng)作中占有重要的位置。威爾第除了對(duì)男中音聲部在歌劇中的戲劇價(jià)值進(jìn)行挖掘外，還對(duì)男中音角色的功能進(jìn)行了特別的設(shè)計(jì)，這也使得他對(duì)西方歌劇發(fā)展作出了非常獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

二、詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》的藝術(shù)特征分析

（一）題材、旋律特征

威爾第在詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》中，一方面采用了現(xiàn)實(shí)主義題材，在極富活力的意大利傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了獨(dú)特的個(gè)性化魅力；另一方面又使其展現(xiàn)出“神話主義”色彩，具有獨(dú)特的風(fēng)格。從威爾第歌劇中男中音角色的題材特點(diǎn)、聲音特點(diǎn)和旋律與配器特點(diǎn)等方面，可以看出威爾第男中音創(chuàng)作的基本特色。

威爾第比較注重在歌劇詠嘆調(diào)中對(duì)政治人物進(jìn)行選擇與設(shè)計(jì)。比如歌劇《唐·卡洛》中的角色“羅德里格”，就在這部歌劇中起到很重要的串聯(lián)作用。這個(gè)重要的人物，是一位有著濃厚人文思想的貴族，因此他受到國王的信任，同時(shí)他不滿于西班牙宮廷的封建專制制度，不滿于很多社會(huì)現(xiàn)狀，成為新教的領(lǐng)袖。這種矛盾的角色設(shè)計(jì)與題材選擇，揭示出了威爾第的價(jià)值觀念。

此外，音樂的流暢性以及朗朗上口的特征也是與題材密切相關(guān)的。尤其是在體現(xiàn)“羅德里格”是西班牙弗蘭德人民反抗壓迫運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖方面，運(yùn)用了帶有特殊動(dòng)機(jī)、音型的主題片段。在這個(gè)層面上來說，音樂很明確地體現(xiàn)出了他處在國王對(duì)立面的角色特征。因此，音樂旋律也是根據(jù)這一題材特點(diǎn)設(shè)計(jì)的，尤其是為了更好地表現(xiàn)“羅德里格”將解放弗蘭德人民的政治理想寄托于王權(quán)的現(xiàn)實(shí)，以及表現(xiàn)其必然會(huì)成為政治斗爭犧牲品的“道理”。威爾第采用了非常特殊的動(dòng)機(jī)和旋律發(fā)展手段。

（二）調(diào)式、和聲特征

詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》運(yùn)用了大調(diào)為主的調(diào)式，同時(shí)采用了多個(gè)和聲小調(diào)和弦與之配合。這首選自歌劇《唐·卡洛》第三幕的詠嘆調(diào)中還采用了類似于交替調(diào)式的設(shè)計(jì)方式。比如為了配合這首詠嘆調(diào)中的主角之一——“羅德里格”的心理活動(dòng)特征，尤其是他到獄中見“卡洛”想要承擔(dān)造反罪名時(shí)表現(xiàn)出的復(fù)雜情緒，就采用了獨(dú)特的調(diào)式和聲技法。此外，這首詠嘆調(diào)中還采用了特殊結(jié)構(gòu)的和聲，形象地展現(xiàn)了“羅德里格”與“卡洛”對(duì)于“死亡”的不同理解。兩個(gè)不同角色采用不同的調(diào)式和聲，象征著各自的看法、態(tài)度，他們既是實(shí)現(xiàn)彼此政治抱負(fù)的載體，也是達(dá)到個(gè)人野心的具體操控者，因此都具有“雙重”性的特點(diǎn)。

在這首詠嘆調(diào)里還使用了浪漫主義音樂早期少見的三到五級(jí)調(diào)式和聲進(jìn)行。尤其是展現(xiàn)將死之人對(duì)活人的安慰與鼓勵(lì)時(shí)，更是運(yùn)用了和聲轉(zhuǎn)位與聲部轉(zhuǎn)換的方式，很形象地表達(dá)出面對(duì)死亡時(shí)仍感到很快樂的怪誕心理特點(diǎn)。這首詠嘆調(diào)中的調(diào)式音階主要由兩個(gè)大調(diào)音階組成，和聲則是采用了特殊結(jié)構(gòu)的七和弦連接。在整部歌劇的詠嘆調(diào)中，這些象征性和弦都是角色“羅德里格”與“卡洛”進(jìn)行對(duì)白的劇情暗示。這首詠嘆調(diào)還有一個(gè)特點(diǎn)，就是在單獨(dú)演唱的時(shí)候一般需要省略兩人之間的對(duì)白，而是設(shè)法把這兩個(gè)角色連接在一起進(jìn)行演唱。

在這首詠嘆調(diào)的和聲運(yùn)用方面，也體現(xiàn)出了威爾第富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)思路：雖然在第一部分中設(shè)計(jì)了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)構(gòu)成部分，但是這一部分中的宣敘調(diào)是富有旋律起伏色彩的；詠嘆調(diào)則是在前奏中以C 大調(diào)為主要調(diào)性的。在和聲設(shè)計(jì)方面，則是以主和弦進(jìn)行演唱的，還通過對(duì)詠嘆調(diào)的內(nèi)聲部進(jìn)行多次轉(zhuǎn)換的方式形成較為自由的旋律線條。這首詠嘆調(diào)中尤其強(qiáng)調(diào)Ⅰ-Ⅲ-S Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的和聲功能，通過這個(gè)和聲的進(jìn)行序列能夠很好地明確詠嘆調(diào)的聲樂性特征與調(diào)性特征。這個(gè)和聲序列在第六小節(jié)的旋律進(jìn)行中最終落到調(diào)式的主音上。威爾第在《我的末日就在眼前》中通過對(duì)大調(diào)主功能組和聲效果的突出，達(dá)到有意識(shí)強(qiáng)調(diào)C 大調(diào)調(diào)性、調(diào)式色彩的表達(dá)目的。與此同時(shí)，詠嘆調(diào)還在調(diào)性明確的基礎(chǔ)上，通過改變重音的技法一方面大大弱化了6/8 的傳統(tǒng)律動(dòng)特點(diǎn)，使得節(jié)奏重音發(fā)生一定程度的偏離；另一方面又通過這種不太規(guī)律、但有跡可循的方式，使聽者能感受到主角“羅德里格”在面對(duì)死亡時(shí)舍生取義的價(jià)值取向與生死無畏的明確態(tài)度。

三、詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》的演唱

（一）詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》的演唱要點(diǎn)

威爾第在其歌劇《唐·卡洛》中很好地關(guān)注了理想與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。在演唱《我的末日就在眼前》這首詠嘆調(diào)時(shí)，演唱者需要了解威爾第時(shí)期意大利的政治情況與歐洲的社會(huì)、文化發(fā)展?fàn)顩r。威爾第生于1813 年，而意大利到1870 年才實(shí)現(xiàn)國家的統(tǒng)一，因此對(duì)于意大利統(tǒng)一、歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)行深入的了解，是演唱好威爾第經(jīng)典詠嘆調(diào)的基礎(chǔ)。

演唱者需要合理了解個(gè)人情感與民族情感在這首詠嘆調(diào)中的作用與意義。意大利在19 世紀(jì)經(jīng)歷了多次反侵略戰(zhàn)爭，民眾對(duì)于祖國統(tǒng)一與民主、自由生活抱有強(qiáng)烈的渴望，在他們的意識(shí)中，既有斗爭的勇氣，也有為統(tǒng)一犧牲自我的精神。政治題材與威爾第的歌劇創(chuàng)作在一定程度上是保持“共鳴”的，威爾第在這首詠嘆調(diào)中的價(jià)值取向也代表著當(dāng)時(shí)多數(shù)資產(chǎn)階級(jí)群眾的政治取向，反映了社會(huì)熱點(diǎn)。

在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，還需要將對(duì)于政治斗爭的認(rèn)知與對(duì)于個(gè)性化理想、情感的表達(dá)融為一體，實(shí)現(xiàn)歌劇情感性、戲劇性的表達(dá)。威爾第在他的詠嘆調(diào)創(chuàng)作中，一方面以現(xiàn)實(shí)題材作為歌劇創(chuàng)作的良好素材和基礎(chǔ)；另一方面，又強(qiáng)化政治斗爭中“男性主體”的角色特征，強(qiáng)調(diào)男性作為社會(huì)進(jìn)步的主要推動(dòng)者，需要集中世紀(jì)的騎士、資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)的革命者以及富有幻想性的浪漫主義文藝者等多種角色特征于一體。演唱者需要在演唱中表現(xiàn)出時(shí)代情感與個(gè)性化情感，需要將自己作為一個(gè)政治人物來進(jìn)行演繹，更需要將人物的心理特征表達(dá)出來。這些復(fù)雜的特征本身就要求演唱者具備沉穩(wěn)、嚴(yán)肅的心理，以及在演唱時(shí)對(duì)有較深城府、掌握權(quán)術(shù)的人的表現(xiàn)能力。

（二）詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》的角色設(shè)計(jì)

演唱詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》時(shí)，還需要演唱者能夠?qū)⒆约旱慕巧M(jìn)行合理的呈現(xiàn)。一般歌劇中都較為強(qiáng)調(diào)男高音的音色特點(diǎn)，這可以在很大程度上決定劇情的內(nèi)容與表達(dá)方式，主角一般也由具有力量、激情的青年擔(dān)任。但對(duì)于男中音角色而言，重點(diǎn)是表現(xiàn)政治人物和政治事件。因此，演唱者一定要根據(jù)自身情況，展現(xiàn)這種演唱的特色，將自己很好地融入在劇情中。

年輕演唱者負(fù)責(zé)男高音確實(shí)是個(gè)挑戰(zhàn)，但對(duì)于男中音而言，卻擁有明顯的優(yōu)勢。一方面，年輕人扮演的角色可以在最大程度上展現(xiàn)出成熟、穩(wěn)重的人物形象、性格特征；另一方面，這種男中音角色又可以體現(xiàn)出年富力強(qiáng)、穩(wěn)重深沉的政治人物的音色特征。因此，這首詠嘆調(diào)用男中音來演唱是最合適的。不過，需要在演唱中牢牢把握19 世紀(jì)意大利資產(chǎn)階級(jí)人物形象與沒落貴族的心理特征。

四、結(jié)論

詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》是威爾第的代表作之一，也是意大利浪漫主義歌劇在19 世紀(jì)下半葉發(fā)展到頂峰的體現(xiàn)。歌劇《唐·卡洛》不僅在19 世紀(jì)下半葉的意大利產(chǎn)生了巨大影響，還有利于奠定威爾第歌劇在整個(gè)歐洲的地位，從而推動(dòng)歐洲乃至世界歌劇的發(fā)展。威爾第之所以能夠成為19 世紀(jì)最偉大的歌劇作曲家之一，與他作品中社會(huì)政治、個(gè)人價(jià)值取向等方面的內(nèi)涵表達(dá)是分不開的。