青青我心向藍天
——大型秦腔現代戲《青青我心》創作構思與導演闡述

張慕瑤

（陜西省藝術研究院 陜西 西安 723000）

2020 年11 月中旬，大型秦腔現代戲《青青我心》在第九屆陜西省藝術節展演，獲得了專家和觀眾一致好評。觀眾的掌聲、笑聲、淚水、歡呼聲是對本劇最大的認可，筆者作為《青青我心》的編劇、導演，在首演落幕時也禁不住落淚，激動不已。本劇由漢中三秦劇社演出，這是當地的一個民營團，在面對缺乏演員、樂隊、經費等種種困難的情況下，完成了這樣一部大戲，實屬不易。

一、故事梗概

該劇講述了生長于城市、剛入職事業單位的音樂學院碩士研究生沈青青，因為年輕未婚，又是黨員，在單位其他人員因各種困難無法派出的情況下，被派下鄉扶貧的故事，而她又帶著“扶貧回去后可以評職稱”這一小小私心，來到窮鄉僻壤的李家溝村當第一書記。初來乍到，她一身文藝范兒，身著破洞褲，不諳農活，沒帶扶貧款，被部分村民嫌棄嘲笑“這是誰扶誰?。　贝逯罱▌偂皠袼缛栈爻前?！”貧困戶李二柱也是萬般刁難，破口大罵。春雨之夜，青青輾轉難眠，進退維谷。前來替兒子道歉的二柱媽，道出二柱真正致貧的緣由，并執意要給沈青青把那條破洞褲縫好，青青被二柱媽的淳樸真誠打動，決心留下來與這群山里人同甘苦。她組織村民集資興建新茶園，不料一場大雪，凍死了茶苗，部分村民又來追討集資款。為了維護村級領導班子的威信，她瞞著眾人下山，設宴向高中同學借錢，誰知他們因房貸、二胎、開店等壓力不借，并對青青下鄉扶貧冷嘲熱諷，一個個找借口溜走了。青青看著一桌未動的酒席，傷心欲絕，猛灌了幾口白酒，在回村途中，倒在茫茫風雪之中。人們四處尋找失蹤的沈青青，在雪地里發現了她，村支書李建剛老淚縱橫，青青的同學趙遲遠送來兩萬元救濟款，村民們也發現了她那顆純真質樸的心，想起她曾給村民默默辦過不少善事。村民和老支書李建剛與她實現了人性的溝通與和解，山里人淳樸的情和城里娃純真的心水乳交融地融化為一體。

二、思想立意

本劇通過描寫精準扶貧這一歷史性變革新階段的成就，歌頌了“第一書記”勤奮務實，勇于創新，無私奉獻，致力于精準扶貧的赤誠之心和責任感，以及不負黨和人民的重托，為中國農村的新變化、新發展作出的努力，和無愧于時代的奉獻精神。

作為舞臺藝術作品，該劇表現的不僅僅是黨的政策好，扶貧干部偉大，更要表現的是沈青青在扶貧過程中的心路歷程。扶貧干部也是人，主人公青青沒有被“神”化，回歸了人性的起點。因而沈青青不完美，她身上不僅有人性的光輝，也有人性的弱點，膽小、怕臟、嬌氣，她有城里女孩兒無意識的一種優越感，她帶著小私心懵懵懂懂來到村里，這些足以讓她挑不起扶貧這一重任。然而她善良、單純，敢于面對自己的弱點，敢于克服改正。在一次次挫折磨難中，沈青青的內心變得強大，她的潛能被激發，最終成長為一個優秀的“第一書記”，得到村干部和村民的認可和擁戴。本劇用更復雜、層次更豐富的表達方式，來表現人生、人性的真味。

三、戲劇事件與沖突

劇中避開大事件，避開正面展示興建新茶園的過程，用跌宕起伏的情節，不動聲色的細節，緊緊圍繞著沈青青情感的喜怒哀樂而展開，伴隨著沈青青的心路歷程而發展，而不滿足于外在事功的展示。隨著戲劇沖突的展開，人物內心沖突逐漸激烈，觀眾可見沈青青的自我掙扎，以及人物精神層面的升華。在與村支書李建剛、二柱及村民們的各種矛盾沖突下，沈青青以心換心，撲下身子真幫襯，同甘共苦做山里人。而二柱媽的殷殷深情也使青青堅守在李家村；村主任張大軍的鼎力相助使她邁開了扶貧的第一步；村支書李建剛在危難中的慷慨解囊使她再揚風帆；山里人一顆顆淳樸善良的心溫暖了她的心。沈青青一步步成長起來，像安泰立足于大地一樣，立足于李家村，贏得了村民的尊重。劇中的幾個過程是不可忽略的，如沈青青的成長變化過程，在成長變化中的心路歷程，以及村干部和村民們從不接受到接受的情感轉化過程。

四、詩意的情境設置與唱詞

“一切景語皆情語”，王國維先生曾指出：元劇之優長，不在其結構，而在其意境。營造意境，借景抒情，這原是中國戲曲的特點。因而，在該劇中，運用了借景物以展情志，情景交融的意境來展示主人公的內心世界。幕啟，李家溝村紅情綠意，春色撩人。村民們在田間地頭，說說笑笑忙活著。幕內合唱：“一抹綠，一片山，一層白云入藍天。一道坎，一丘田，一串茶歌飛云端。路彎彎，水潺潺，春草如絲意盎然。陽雀叫，花爛漫，縷縷炊煙醉巴山?！鄙蚯嗲喑鮼碚У窖壑械年兡希骸扒嗲嗨嗲嗌?，青青茶園迷人眼。青青草，青青田，青青我心向藍天。”在沈青青想打退堂鼓時，戲劇情境設置為雷電交加的雨夜，青青獨自一人在宿舍唱道：“春雷陣陣大雨澆，狂風呼嘯似狼嚎。月兒悄悄去洗澡，星兒躲在半山腰”“頂棚老鼠吱吱響，睡覺怕蛇心慌慌。蚊蟲叮咬受折磨，雞攆狗咬把身藏。條件艱苦使勁扛，委屈難過心里裝?！碑敍Q心要在李家村大干一場時，沈青青穿著換好的農裝，扛著鋤頭，戴著草帽，興高采烈地走在山路上唱道：“青山綠水天生美，今日愛得看不夠……溪中人影瞧一瞧，原是山里俏姑娘。投顆石子水花蕩，清格粼粼向遠方，小蟲兒啾啾叫得響，好像那個杜鵑花兒綻心房。我要唱，唱得那個雀兒滿天飛，唱得那個螞蟻過大江，唱得那個蝸牛迷了路，唱得那個燕子銜海棠……”當茶苗破土而出，沈青青和張大軍兩個年輕人，在雪夜對酒歡歌，打起雪仗，沈青青唱道：“雪花飄飄滿天灑，讓我變個雪娃娃。奶糖片、面包渣，厚厚的奶油大地撒?！痹谙蛲瑢W借錢無果時，青青在大雪中奔走，跌跌撞撞地唱道：“寒風嗖嗖透心涼，我一步一滑，左搖右晃，右晃左搖，跌倒爬起，爬起跌倒，兩手空空回山鄉。滿以為同學情誼似水長，定會出手來扶幫，未料想一個個似狡兔，心比鐵硬冷若霜。人不借我難怪罪，受不了漠然困苦輕農桑。都知道車要豪華兒要壯，誰曉得還有貧寒忍饑腸。心如狼啃淚兩行，望眼四野路茫茫。拿什么點燃鄉親脫貧志？拿什么風帆高揚再起航？傷痕累累無悔怨，只恨舟破手無槳。左搖右擺我、我、我悲聲放。分不清東南西北步踉蹌。跌倒爬、爬、爬、我爬不起！只覺得天旋地轉日無光，咬緊牙關起身闖，不敵雪驟朔風狂?！彪S后青青暈倒在雪地時，幕后伴唱：“山蒼蒼，雪茫茫，倦臥寒風淚流長，誰知青青心，明月翠竹崗?！币陨线\用詩意的表達和各種情感的抒發，即景生情，以達到寓情于景的藝術效果。

五、形象的種子

劇名《青青我心》，女主人公名“沈青青”，劇中一頭一尾和中間數次出現主題音樂“青青水，青青山，青青茶園迷人眼。青青草，青青田，青青我心向藍天?！睆膭∶饺嗣俚秸麄€劇，始終以“青青”二字貫穿。沈青青有水的柔軟，山的剛強，草的清新，田的寬廣，茶園的浪漫，一顆純真的心向著藍天，象征的意義不言而喻。這些象征，詩化的意向，不只是通過可見的形象來激發觀眾的藝術聯想，讓其領會形象背后所見不到的深邃內涵，更多的是對人格和情操的贊美，超乎形象本身，是精神層次更深一層的表達。

六、風格樣式的追求

該劇取材于現實生活，排演《青青我心》時，從劇本中的語言、唱詞、結構等把握作品的藝術風格。在秦腔特有的藝術特色下，保留濃郁的地方色彩和時代氣息，充分展現秦腔特有的藝術魅力，同時讓其充滿濃郁的陜南風情和漢中記憶，既有大地的泥土芬芳，又有山鄉的詩情畫意，既有幽默風趣的情節，又有感人落淚的場景，接地氣而走心地，用秦腔這一古老劇種體現陜南地方文化特色。

七、演出節奏

考慮現在觀眾的欣賞習慣，本劇場次也較多，在導排時進行了刪繁就簡，整體節奏較快，在戲劇節奏上避免不必要的拖沓，避免了過多的炫技性表演。鮮明、快捷、干凈是本劇的追求目標。在戲劇進程中，戲劇沖突關鍵時刻，突出停頓的作用，有前因和后果的停頓瞬間，甚至是大停頓。比如：第七場，茶園受災，村民們大鬧村委會，提出賠償，沈青青寫賠償字據，其中有個大停頓，用鼓點外化人物內心。劇中小停頓不在此處列舉。

八、音樂構思

大膽運用秦腔和陜南民歌相結合，準確把握主題基調、人物個性、人物情感的變化，在傳統戲曲的基礎上做了大膽創新，達到融合統一。優美、靈動、詼諧、俏皮、痛苦、悲傷的音樂，隨劇情發展而不斷變化延伸。

九、舞美設計

舞臺上大面積的空間呈現的是“表現美”，局部則是呈現“再現美”。兩種美學特征有機結合過渡，提供流動的空間。大面積的“虛”，小面積的“實”，“虛”的美而有詩意，“實”是經過提煉的實。大體采用裝飾性手法，凸顯自然與人的和諧，突出陜南地方特色。以遠山茶園梯田做背景，剪紙符號點出地域特點，用網景做四季的變化，配以簡約的農舍、山坡、村委會、茶園，給予行動的支點與行動線的支撐。

十、燈光設計

舞臺燈光的布局是詩化的格局，在中國傳統戲曲美學寫實、寫意手法的基礎上，追求多元化的舞臺燈光表現形式，塑造清新、詩意、唯美、靈動的舞臺氛圍，深化劇中人物的情感世界，使觀眾在心靈上獲得共鳴，在審美情感上得到升華，進入更為深邃的思想情感領悟。隨著人物的喜悅、激動、痛苦的心情不斷交換遞進，運用寫意元素的寫實手法，傳達女主人公精神世界和特定情境。舞臺上避開過于華麗的色彩，呈現的是能看得見的質樸美的詩情畫意。對色彩的追求是不過分的，利用演區光來營造劇中的環境特征。利用天幕色彩的變化表現沈青青的心路歷程和成長過程。由于地域環境設定，在色彩的運用中多采用較明快的色彩。

十一、音效設計

還原真聲，少混響，要求盡量真實的人聲。在話筒音量處理上，要控制，不可太大，突出演員自身聲音的本質，不過度美化。現場樂隊和人聲的比例要合適，人聲不被樂隊掩蓋，也不過于突出人聲，二者融為一體。聲像準確，環境音真實，立體感強。聲效不失真。如：狗叫聲、鳥叫聲、牛叫聲，風聲、雨聲、雷鳴聲等。

十二、服化道設計

村干部和村民的衣服既有陜南特色，又具有意向化用。青青初到李家溝村時賦予她靚麗的橘色上衣，充滿時尚與青春氣息，而與之相反的是李家溝村村民的藍、青、綠、紫等灰冷的中性調子，冷暖的對比象征人物與人物之間的“格格不入”；村民服裝上的橫豎切塊肌理一方面表現農民勞作的身份特征，另一方面是陜南茶園鱗次櫛比的意向化用，是環境賦予人物的氣質。青青的融入將會在劇情的發展中，慢慢與老百姓服裝一樣，也出現橫豎切塊的肌理，用以暗喻人物的轉變過程，充分發揮舞臺假定性的藝術特點，將人物服裝的色彩進行類型化的處理。如：青青的橘色外套，破洞牛仔褲，青春活力；李建剛灰色調老式西裝，沉著而保守但又暗藏父親般的柔情，老百姓則不再是現實生活中的五顏六色，而是為了與暖色形成對比，將他們歸為冷色的中性調等，這些都將使得本劇脫離傳統的服裝寫實思路，進而呈現一種新的審美樣式給予觀者。

整體化妝不要油彩妝，要粉妝，妝面干凈，五官立體，特殊人物需造型。

道具簡化，外形和紋樣具有地域特征和時代特點，色彩與整個舞臺空間協調。有的場次可以不要道具，但必不可少的道具或支點，是最有代表性的，它們是精致、細致、柔和的。

十三、演員的表演

戲曲程式化、寫意的表達方式是必不可少的，但不能沉溺太多的“程式表演”而形成空殼，不“拉腔拉調”，語言自然松弛。表演在真實的基礎上少點戲曲的夸張，在內心充實的基礎上盡量貼近生活原態，強調戲的內涵，而不是用太多的形體動作專門刻畫人物。強調“在體驗基礎上再體現”的表演。抓住人物的精神世界，找到人物情感邏輯，強調演員“深入角色”，快些進入“規定情境”，具有人物所需的真情實感。

以上是對《青青我心》的創作構思和導排闡述，不太成熟，在以后的演出中，還有待打磨提高。

本劇在陜西省藝術節得到好評，評論家胡安忍在劇評《我心誰知 青山自曉》中寫道：“這是一臺探索美好人性的戲，是一臺將審美旨趣伸向人性善良根基的戲，遠遠突破脫貧致富的淺層次話題。它經由人與人之間心靈的溝通和碰撞，演繹了一段人性變遷的歷程。該劇中青青之心，如何被人所知，青青自己，又是如何展現她的那顆純凈的心靈，構成該劇獨特的人性內容。”評論家丁科民在劇評《唯有真情動魂魄》中寫道：“該劇好就好在突出了一個‘真’字，生動地展現了現實生活的真實、劇中人物的真情和主人公一心為民的真心，從而體現出的就是創作者態度的真誠。該劇奇就奇在注重了一個“情”字，主人公沈青青沒有標語口號式的豪言壯語，也沒有驚天動地的扶貧事跡，甚至連一件扶貧項目還都沒有搞成功，整臺戲劇就結束了，但劇情的推進卻讓觀眾動容，讓觀眾流淚，讓觀眾叫好。該劇高就高在體現出了一個‘誠’字，沈青青在年輕中成長，在幼稚中成熟，在輕視中贏得了尊重，在懷疑中贏得了信任，在委屈中贏得了人們的喜愛。人間自有真善美，貴在真心換真心?！痹u論家雒社陽在劇評《我也是一身泥巴的山里人》中寫道：“生動的人物形象，寫意的舞臺美術，稍帶陜南民歌韻味的秦腔音樂，滿臺演員的傾情演出，為戲曲長廊中增添了‘這一個’獨特的扶貧‘第一書記’的鮮活形象。”國家一級編劇黨小黃在劇評《質樸純真的青青我心》中寫道：“本劇主人公沈青青沒有皓月當空般的光華，也沒有旭日東升般的絢麗，卻如小草上的露珠，夜幕下的螢火蟲，執著地閃爍著自己的晶瑩透亮，該劇真正的力量還是源于質樸純真的情感。該劇唱詞優美詩意，舞美燈光簡潔凝練，畫面優美干凈，節奏張馳有度。虛實相間，相互映襯，動靜結合，和諧自然。既時尚清新，又不失傳統戲曲的神韻，把沈青青質樸純真的形象水靈靈地呈現給了觀眾?！?/p>

感謝為《青青我心》付出的每一個人，愿《青青我心》能走向更大的舞臺，走向千萬觀眾的心里！