文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的“未知”結(jié)構(gòu)
——以《老人與海》為例

（平頂山學(xué)院 河南 平頂山 467000）

偉大的文學(xué)藝術(shù)作品在表達(dá)中都隱含著一種宏大的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)可稱之為“未知”結(jié)構(gòu)，顧名思義就是將最值得玩味及最為隱蔽的敘事結(jié)構(gòu)嵌入作品深處，而非表層。這就好比參觀蘇州園林，本來很小的一個(gè)園子，感覺行至盡頭，卻突然又出現(xiàn)一條小徑，告訴我們里面還有更美的風(fēng)景，正所謂“曲徑通幽處，柳暗又花明”。文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中也會(huì)將更為深刻的內(nèi)容作為藝術(shù)“謀略”給人以震撼。

《老人與海》這部小說由美國作家海明威發(fā)表于1952年，兩年后的1954 年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)歷史中常伴隨諸多爭議，但海明威是個(gè)例外，幾乎無人反對將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給海明威。這部作品僅有約26531個(gè)單詞，卻淋漓盡致地展現(xiàn)了作者對人生百態(tài)、世間冷暖的生命體悟。無疑這部作品是深入人心的。從文學(xué)創(chuàng)作及藝術(shù)表達(dá)的維度而言，海明威對“未知”結(jié)構(gòu)的駕馭可謂登峰造極，為其作品的巨大成功奠定了重要的理論基礎(chǔ)。置于小說《老人與海》的情境之中，毋庸置疑，該小說給世人最大的啟迪在于“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”。那么我們便要追問小說的主人公老漁夫圣地亞哥究竟被打敗了嗎？他究竟是一個(gè)勝利者還是一個(gè)失敗者？海明威究竟要告訴讀者什么？讀者應(yīng)該如何去認(rèn)知？本文以此為切入點(diǎn)著重闡述文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的“未知”結(jié)構(gòu)。

一、故事梗概

海明威將其最為擅長的極簡式創(chuàng)作風(fēng)格運(yùn)用到了極致。故事梗概是這樣的：一位古巴老人名叫圣地亞哥，是位漁夫，一心想打到大魚從而改善生計(jì)，卻在84 天內(nèi)沒有任何收獲，就連和他朝夕相處的小男孩也離開了他，在第85 天他仍沒有放棄，還是決定出海，此時(shí)曙光降臨，圣地亞哥駕駛小船行至深海，風(fēng)平浪靜的海面上一條碩大無比的馬林魚意外上鉤了，馬林魚體積非常龐大，這夢寐以求的獵物老人怎會(huì)輕易放過，于是同馬林魚進(jìn)行了為時(shí)兩天兩夜的搏斗，最終才把巨大的馬林魚制服。馬林魚被捕獲后由于體積過于龐大，不可能一蹴而就地拉到漁船上，于是不得不掛在船尾，在海中拖拽著往岸邊走，因老人在與馬林魚搏斗的過程中大魚一直在流血，所以拖拽著大魚返航時(shí)遭遇到了鯊魚的侵犯，鯊魚開始圍獵并不斷吞噬這條馬林魚，老人在制服大馬林魚之后又用盡最后的力氣同鯊魚群展開了慘烈一戰(zhàn)，最終的結(jié)果可想而知，老人只將一副碩大無比的魚骨頭拽到了岸邊的漁港。全文脈絡(luò)便是：老人出海——發(fā)現(xiàn)大魚——制服大魚——鏖戰(zhàn)鯊魚——獲得魚骨。老人最終制服了馬林魚并擺脫了鯊魚的糾纏，可以說獲得了勝利，但是作為一個(gè)漁夫得到的只是一副巨大的魚骨，從這個(gè)意義上講他又不能算是勝利者。下文將著重分析作為勝利者及失敗者的老人形象，并在此基礎(chǔ)上剖析“未知”結(jié)構(gòu)的魅力所在。

二、作為勝利者的老人

與海明威的硬漢形象如出一轍，他在小說《老人與海》中，將漁夫圣地亞哥的硬漢形象塑造得淋漓盡致，在惡劣的自然環(huán)境中毅然決然地同大馬林魚搏斗并最終將其捕殺，體現(xiàn)了老人不畏艱難險(xiǎn)阻的意志，智斗鯊魚則展現(xiàn)出老人敢于同海洋中的一切對手展開殊死搏斗的勇氣。作為一個(gè)老漁夫，當(dāng)獵物大馬林魚出現(xiàn)時(shí)他就發(fā)誓絕不放棄，在兩天兩夜的時(shí)間里，老人與大馬林魚進(jìn)行了“相遇——僵持——搏殺——制服”一系列斗爭，充分體現(xiàn)出了老人不向任何困難屈服、勇于斗爭的英雄氣概和頑強(qiáng)精神。在同大馬林魚僵持之時(shí)，小說中這樣描述，漁夫自言自語到“疼痛之于男人根本不算事兒”。在制服大馬林魚后又遇到鯊魚群的圍獵，他著實(shí)太累了，但又拖著疲憊不堪的身體迅速投入到與鯊魚群的斗爭之中，他喊出了那句小說中最為著名的話：“沒有人為失敗而生，一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”，老人那不屈不撓的硬漢精神躍然紙上，啟示讀者要以飽滿堅(jiān)韌的意志和不畏艱難的勇氣去應(yīng)對一切艱難險(xiǎn)阻。

不論在何種艱難的情境下，老人始終堅(jiān)信能夠獲得勝利，敢于藐視一切對手，這就建構(gòu)了老人性格中的一個(gè)關(guān)鍵特征——破釜沉舟，為達(dá)目的可以豁出性命。老人圣地亞哥將大馬林魚制服并擺脫鯊魚群的圍攻，以剛毅的性格以及積極的態(tài)度詮釋了他是個(gè)勝利者，不達(dá)目的不放棄、不獲勝利不收兵是老人獲得勝利的人生信條。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)辭中對作為勝利者的老人也充滿了贊美：“小說頌揚(yáng)了老漁夫（圣地亞哥）的斗爭精神以及精神上的勝利”。

三、作為失敗者的老人

小說《老人與海》歌頌了精神不敗，這是不言而喻的，但在現(xiàn)實(shí)之中似乎又注定了失敗的宿命。在小說開篇，海明威這樣描寫，“他是個(gè)老人，獨(dú)自駕了條小船，在墨西哥灣捕魚，出海84 天卻連一條魚都沒有到手”，“船帆用面粉袋打過補(bǔ)丁，卷起來時(shí)，活像是常敗將軍的旗幟”。且不去討論第85 天出海能否有所收獲，僅是84 天一無所獲就說明了老人是個(gè)失敗者，他固然是一位老人，但更重要的身份是漁夫，作為漁夫在近三個(gè)月的時(shí)間里不能捕到魚，不論怎么說這都與其漁夫的身份不相契合，他周圍其他的漁夫嘲笑他沒本事，唯一和他親近的小男孩馬諾林也離他而去，他成了一個(gè)徹底的獨(dú)行者。他將面臨什么呢？獨(dú)行的老人在第85 天堅(jiān)持將船駛?cè)氪蠛＃麍?jiān)信一定可以捕獲大魚，但當(dāng)他和大馬林魚僵持之時(shí)，他感受到了前所未有的孤立無援，文章中寫到“大馬林魚突然一拉釣線，將漁夫拖得直往船頭倒去……他用右手小心地摸了摸，發(fā)現(xiàn)手在流血”，他喃喃自語“真希望那孩子在我身邊”。老漁夫擺脫不了失敗的宿命，當(dāng)獨(dú)行又倔強(qiáng)的老人與無比兇險(xiǎn)的海洋發(fā)生關(guān)聯(lián)之時(shí)，注定了其失敗的可能性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成功，作為一個(gè)以打魚為生的人，老人所有的努力和付出在實(shí)物價(jià)值衡量層面結(jié)果為零，其結(jié)局也僅是在簡陋的棚屋內(nèi)等待人生終點(diǎn)的來臨。

四、“未知”結(jié)構(gòu)的魅力：勝利者VS 失敗者

余秋雨有言：“一切精神能量的大發(fā)揮，總是產(chǎn)生在裂變和爆炸之中，總是產(chǎn)生在對常規(guī)空間的伸拓和突破之中，總是產(chǎn)生在對未曾知曉的領(lǐng)域的挺進(jìn)之中。”前面分別討論了作為勝利者以及失敗者形象的老漁夫圣地亞哥，那么在《老人與海》這部小說中，海明威所刻畫的老人究竟是何種形象？這個(gè)問題非常值得思考。這里就隱藏了一個(gè)文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的重要結(jié)構(gòu)——“未知”結(jié)構(gòu)，換言之，如果組織一場辯論會(huì)，正方觀點(diǎn)是小說中的老人圣地亞哥是一個(gè)勝利者，反方觀點(diǎn)為小說中的老人圣地亞哥是一個(gè)失敗者，那么可能的結(jié)果是正反雙方將無休無止地辯論下去，分不出勝負(fù)，給人以無限遐想。關(guān)于老人是勝利者還是失敗者的辯論永遠(yuǎn)也沒有定論，當(dāng)無數(shù)的讀者也參與到這場辯論中，深入剖析小說時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面有令人產(chǎn)生無限深思的藝術(shù)魅力，讀者時(shí)而同意正方觀點(diǎn)，時(shí)而贊成反方意見，讀者在對《老人與海》這部小說的理解上，永遠(yuǎn)是個(gè)徘徊者，對于老人究竟是一個(gè)勝利者還是失敗者的討論將會(huì)陷入一種令人左右踟躕的“兩難”與“未知”選擇中，也就是說，海明威在這部偉大的作品中嵌入了“未知”結(jié)構(gòu)。

正方會(huì)認(rèn)為：老人肯定是勝利者，畢竟他歲數(shù)已經(jīng)很大，憑借一己之力將大馬林魚捕獲了。

反方會(huì)認(rèn)為：圣地亞哥這個(gè)老人的身份是漁夫，而非運(yùn)動(dòng)員，他的終極目標(biāo)還是獲得魚類資源，但他只得到了一副碩大無比的魚骨架，從這個(gè)角度看他無疑是失敗的。

正方可以繼續(xù)反駁：不管怎樣，老人依然健在，那么留得青山在不怕沒柴燒，既然這次可以打敗大馬林魚，那么在未來的日子里他照樣可以打敗大魚，此外，他還可以進(jìn)一步反思并總結(jié)與潛在的吞噬大魚的鯊魚作斗爭的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

反方也不甘示弱：老人歷經(jīng)這么一回與大馬林魚及鯊魚的遭遇戰(zhàn)，身心俱疲，隨著時(shí)間推移，精力和體力一定會(huì)日漸衰弱，他活了這么久，依然一貧如洗，一輩子都沒有遇到像這次這么大的馬林魚，怎么能奢求再次遇到，況且就算遇到又能怎樣？

正方繼續(xù)：不論能否再次遇到大魚，老人已經(jīng)獨(dú)自在小木屋堅(jiān)守了那么多年，坐看云卷云舒，滄海橫流方顯英雄本色，這份堅(jiān)守昭示著一旦時(shí)機(jī)成熟，老人便會(huì)義無反顧繼續(xù)出海，他不是一個(gè)人，而是為人類的力量代言。

反方認(rèn)為：他連老婆都沒有，形單影只，只能在行將就木的光景中孤苦伶仃地度過余生。

正方說：盡管老人筋疲力盡，但還夢到了獅子，這會(huì)激勵(lì)他繼續(xù)大膽前行。

反方又講：這是回光返照的表現(xiàn)……

一言以蔽之，順著這個(gè)邏輯，對于老人勝利還是失敗的討論正反雙方可以永遠(yuǎn)繼續(xù)下去，而且永遠(yuǎn)得不到唯一的答案，也就不會(huì)出現(xiàn)一方說服另一方，結(jié)果永遠(yuǎn)都是未知的，隱藏在作品深處的“未知”結(jié)構(gòu)詮釋了《老人與海》這部作品的偉大之處。

五、結(jié)語

文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的無限魅力在于“未知”結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)，海明威《老人與海》中關(guān)于老人圣地亞哥究竟是勝利者還是失敗者的形象塑造，衍生了一個(gè)非常值得探討的無窮無盡的話題，彰顯了具有無限藝術(shù)魅力的“未知”結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的啟示在于：對于作品中勝利和失敗的界定，永遠(yuǎn)不會(huì)有唯一的答案，一定會(huì)充滿“未知”，因?yàn)槊看蝿倮寄軓闹械贸鍪〉慕Y(jié)論，而每次失敗的背后亦可總結(jié)出勝利的因素，這種具有抽象思辨意味的哲理化藝術(shù)呈現(xiàn)方式，恰成就了作品的偉大。海明威高屋建瓴地駕馭了這種隱藏在作品背后的“未知”結(jié)構(gòu)，從“未知”走向偉大，使其作品具有了永恒的思考價(jià)值。