跨越百年的紅樓一夢
——談87 版電視劇《紅樓夢》對小說的影視改編

薛瀟悅

（首都師范大學 文學院，北京 100048）

張愛玲曾說：“人生三恨：一恨海棠無香，二恨鰣魚多刺，三恨《紅樓夢》未完?！睕]有完整結局的小說《紅樓夢》給世人留下了巨大的遺憾，也留下了無盡的探索空間，書中人的命運和結局引發了后人的無數猜想。前有封建時代的文人為《紅樓夢》續書，后有當代紅學家嘔心瀝血研究。1987 年，《紅樓夢》作為中國四大古典名著之一被改編成電視劇搬上了熒屏，一經播出就引起了巨大反響，一時間褒揚聲與爭議聲不斷。經過30 多年的沉淀，87 版《紅樓夢》因其鮮活立體的人物形象和獨特的藝術處理得到了一代又一代觀眾的認可。

一、《紅樓夢》結局的續寫

自小說《紅樓夢》流傳以后，其續作不計其數，然而大多數都落入了大團圓的古代言情小說的俗套。程偉元、高鶚的續書因延續了原作的悲劇基調而在眾多續作中脫穎而出、流傳至今，但其續作卻把悲劇局限在了寶黛釵愛情悲劇的范圍，藝術水平也遠遜于前80 回。在120 回通行本《紅樓夢》中，賈府雖然經歷了抄家、流放的敗落，卻在結尾處安排賈府“沐皇恩、延世澤”，家道復初、“蘭桂齊芳”，這樣的處理顯然違背了原作“落了片白茫茫大地真干凈”的創作意圖，削弱了其悲劇內涵。歷經百年，無數《紅樓夢》愛好者希望得到一個最貼合原意的結局。87 版《紅樓夢》舍棄了通行本的后40回而改用紅學家的研究成果，根據小說前八十回脂硯齋、畸笏叟的批注推斷出了“脂批探佚版”結局，劇本由周雷、劉耕路、周嶺三人創作完成，紅學家周汝昌也提供了寶貴的意見，呈現出了一個不同于以往認知的結局。

87 版《紅樓夢》的前30 集除個別內容有刪減外，大致按照小說前80 回的內容拍攝，對這部分內容也有比較完整的表現。后6 集舍棄了程偉元和高鶚的續作，砍掉了通行本中家道復初的內容，改為徹底的家破人亡的命運悲?。嘿Z府被抄，賈赦、賈政等人或砍頭，或流放，“敕造寧國府”“敕造榮國府”兩塊門匾被摘下，曾經鐘鳴鼎食的顯赫之家，頃刻間似大廈傾倒，主仆數百人被押出大門，從此“家亡人散各奔騰”；王熙鳳病死獄中，草席裹尸葬于深山荒野；賈寶玉在賈蕓等人的幫助下獲得赦免，無家可歸的他偶遇淪為官妓的史湘云，卻被迎面而來的官兵打倒在地，黛玉留下的琉璃燈被打碎，這也打碎了賈寶玉最后的希望。漫天大雪中，賈寶玉獨自前行，曾經查抄賈府、顯赫一時的賈雨村被押解在囚車內，押送他的正是當初不起眼的小沙彌。寶玉哈哈一笑，看清了那些須眉濁物的虛偽和做作，然而在命運的生死輪回中，小沙彌又何嘗不會成為下一個賈雨村呢？正所謂“你方唱罷我登場”“到頭來都是為他人作嫁衣裳”。

二、豐富立體的人物形象

（一）血脈相連的母親——趙姨娘

在后6 集的改編中，最成功的戲份當屬探春遠嫁。朝廷戰敗，南安郡王被敵國俘虜，為了換回被俘的南安郡王，南安太妃強勢認探春為干女兒，使其遠嫁番邦。趙姨娘的形象在這場戲中被塑造得更飽滿、更完整。在小說的描述和電視劇前半部分中，趙姨娘是個庸俗蠢笨、自私淺薄又滿心算計的形象，甚至是個只會給探春丟臉添亂拖后腿的人。兩人的相處也幾乎看不出多少母女親情：女兒嫌棄母親出身低賤，行事受人唾棄，從來只管生母叫“姨娘”；母親指責女兒撿高枝兒飛，不認親娘。而87 版《紅樓夢》對探春遠嫁的處理，豐富了趙姨娘作為一個母親的形象。出嫁之日，探春一襲紅裝，孤身一人來到趙姨娘住處和母親告別?？粗孀邅淼奶酱?，趙姨娘掩面痛哭，四下無人，平日只能以“姨娘”稱呼母親的探春終于叫了一聲“娘”，這也是探春一生唯一一次喊“娘”，母女二人緊緊相擁，曾經多少矛盾多少不滿都融化在了這聲凝聚著血肉親情的呼喚中。

送親時，探春拜別賈府眾人，眼里皆是悲戚的神色。趙姨娘站在臺階上，用手帕捂著嘴強忍悲痛，默默流淚。因為此時南安太妃才是探春名義上的母親，而趙姨娘這個親生母親連傷心的權利都沒有。平日精明勢利的王熙鳳雖然看不起趙姨娘，目光卻明顯沒有了一貫的凌厲，而多了幾分柔和，她理解一個母親與女兒訣別的心理，也為探春的離去而惋惜。最后南安太妃的一笑，更凸顯了探春的悲傷。

87 版《紅樓夢》把起詩社的畫面放在這一集，這種強烈的對比加重了探春命運的悲涼感。詩社里“蕉下客”這個名字，秋爽齋里種的那些芭蕉，何嘗不是預示著探春的命運。芭蕉在中國古代詩詞中代表著離愁別緒：一聲梧桐一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。雨打芭蕉帶來陣陣寒意，冷到探春心里。

最后一個鏡頭是賈母強顏歡笑應付著太妃，送親的船孤零零地飄在大海上漸行漸遠。古有蘇軾的“小舟從此逝，江海寄余生”，這對探春卻是一種奢望。作為戰敗國和親的一方，等待探春的是冷落？是欺凌？還是再次開戰被殺？沒有人知道。從被南安太妃強認作義女的那一刻起，她的命運已經由不得她自己決定。那些年姐妹兄弟的歡聲笑語、祖母膝下的如花笑靨、治家的意氣風發，那時的青春年華，無憂無慮、神采飛揚，都隨著遠赴番邦的小舟，消失在茫茫大海中。

（二）亦正亦邪的“凡鳥”——王熙鳳

“凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀?！蓖跷貘P是87 版《紅樓夢》塑造的又一個成功的人物形象。在人們的普遍印象中，王熙鳳是個偏“惡”的人，潑辣勢利、玩弄權術，甚至心狠手辣。而87 版《紅樓夢》不僅呈現了王熙鳳作為“鳳辣子”的殺伐決斷、八面玲瓏，也表現出了她作為一名封建大家族當家人的委屈和無奈。

曹雪芹筆下的人物不是扁平化、臉譜化的，而是多面、立體、復雜的活生生的人。王熙鳳是賈府的大管家，主持榮國府、協理寧國府，精明強干，理家的才能得到了賈府上下的一致認可。作為一個龐大家族的實際掌權者，她對待下人非常嚴厲苛刻。87 版《紅樓夢》第一集，導演借林黛玉的視角，用兩個鏡頭對比榮、寧二府：榮國府門前的仆人秩序井然，站有站相，寧國府門前的仆人自由散漫、毫無生氣。這兩個鏡頭側面表現了潑辣強悍的王熙鳳和溫順軟弱的尤氏理家的區別。在協理寧國府一場戲中，王熙鳳把瑣碎繁雜的大小事宜落實在每個人頭上，安排得井井有條，處置遲到的下人時凌厲果斷，堅持重罰，不留任何回旋的余地，整頓了寧國府懶散的風氣，作為一名當家奶奶的銳氣和鋒芒表現得淋漓盡致。這就是所謂的“殺伐決斷”，既包含著不講情面、不避鋒芒的凌厲之風，又帶著不擇手段、不留后路的肅殺之氣。

王熙鳳最為人詬病的地方在于放高利貸斂財和心狠手辣。大鬧寧國府一場戲，看似埋怨賈璉偷娶尤二姐致使自己背了善妒的名聲，惹上了官司，其實這場所謂的“官司”不過是王熙鳳自己一手設計的，目的只是向尤氏索要五百兩銀子，而她打點只用了三百兩，她又賺了二百兩。王熙鳳的算計之精、聚斂之酷可見一斑。得知賈璉偷娶尤二姐時，她強忍怒火，客客氣氣地把尤二姐接進賈府，最后逼迫尤二姐吞金而亡，這是王熙鳳“狠”的一面，但這種“狠”的背后卻帶著一些辛酸和無奈。賈璉在眼皮底下背著王熙鳳偷娶尤二姐，但生在“不孝有三，無后為大”的時代，王熙鳳再強勢也不得不承認她生不出兒子就是她的錯，極力證明自己并不善妒；自己生日當天丈夫被捉奸，也只能帶著滿肚子委屈向賈母哭訴。

王熙鳳曾說：“我從來不信什么是陰司地獄報應的。憑是什么事，我說要行就行?！弊詈髤s憑著當初接濟劉姥姥的恩德救了女兒巧姐，自己卻病死獄中。電視劇后半部分王熙鳳與賈璉爭吵時說：“二百兩頂什么用啊？都不夠一副棺材錢?！弊罱K自己卻草席裹尸，埋葬于漫天大雪中，再不是出場時流光溢彩、冠壓群芳的“鳳辣子”。

三、小說影視化的藝術處理

20 世紀80 年代是中國電視事業的起步階段，把《紅樓夢》這樣的巨著搬上熒屏，在當時絕不是一件容易的事。小說《紅樓夢》對其中的人物場景都有精細入微的描寫，這就決定了電視劇的創作不能天馬行空，而要忠于小說內容。但忠于原著并非刻板地照抄原著，作為一種不同于小說的藝術形式，電視劇需要通過臺詞、場景、音樂、鏡頭、表演等多種手段，直觀地呈現出小說描寫的世界。

音樂是87 版《紅樓夢》的一大亮點，也是電視劇在小說基礎上的重要創新。劇中歌曲均取自小說《紅樓夢》中的詩詞，音符就是連接小說與影視、古代與現代的橋梁，用歌詞和旋律講述紅樓一夢。著名作曲家王立平先生歷時四年，創作了包括《枉凝眉》《葬花吟》《分骨肉》《晴雯歌》等經典插曲。王立平曾經這樣描述他的創作歷程：“如果說作品的醞釀和創作恰似懷胎和分娩的話，《紅樓夢》是我的一個難產兒，為了《紅樓夢》我實在付出了太多的心血，太多的感情，所以對這部作品有著不一樣的感情。”在導演王扶林的心中，《紅樓夢》的歌曲應該是獨一無二的。這樣的重任落到了王立平的肩上，怎么把握原著的情感并通過音符表現出來，就成了一個大難題?！疤酱哼h嫁”一場戲的聲音部分主要由音樂完成。江水冷冷地拍打著岸邊的石頭，探春一襲紅裝緩緩走來，拜別自己的親人。隨著探春緩緩下跪，《分骨肉》的前奏響起，鏡頭依次給了眼含淚光的賈母、王夫人和趙姨娘。寶玉急速跑來握著探春的手，探春想喊一聲“哥哥”卻欲言又止?！芭ヒ?，莫牽連”一句，趙姨娘看著探春走上花轎的背影掩面痛哭。“一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃”，送親隊伍頭也不回地向前走去。結尾處，第二遍“奴去也，莫牽連”，送親的船只漸行漸遠，消失在了茫茫大海的盡頭，從此山河盡夢里，醒來不見故國人?！斗止侨狻返男?，唱出了探春的英氣果斷，也唱出了臨行前的無奈悲壯，是《紅樓夢》中最蕩氣回腸的一首歌曲，探春越優秀，她的離去就越令人痛惜。

四、遺憾與不足

經過30 多年的時間，87 版《紅樓夢》已經走進了廣大觀眾的心里，劇中的紅樓世界和人物形象得到了人們的普遍認可，但客觀來看，87 版《紅樓夢》仍有不足之處。

（一）太虛幻境的缺席

太虛幻境在小說《紅樓夢》中占據著重要地位：這是神瑛侍者和絳珠仙草愛情的起點，也主宰著整個紅樓一夢。金陵十二釵的判詞和紅樓夢十四支曲都在這里貯存，暗示著大觀園女兒們的終身命運和悲劇結局?！笆朗乱粓龃髩?，人生幾度秋涼”，宦海沉浮，悲歡離合，最后只落得“白茫茫大地真干凈”?！凹僮髡鏁r真亦假，無為有處有還無”，塵世的榮華富貴都是虛妄，拋開世俗名利場的太虛幻境才是永恒。這是書中呈現的另一個世界。但受當年拍攝技術、資金等種種條件的限制，這個世界未能在熒屏上得以呈現，這也成為了87 版《紅樓夢》最大的遺憾。

（二）后6 集的倉促結局

87 版《紅樓夢》后6 集由紅學家原創，把通行本的愛情悲劇改為家破人亡的人生悲劇，故事情節上也進行了調整，然而在電視劇拍攝后期，傳來了電影《紅樓夢》開拍的消息。在電視劇處于起步階段的80 年代，很多機械設備都來自電影廠，電影的拍攝對電視劇的人力、物力、財力狀況會有很大影響。因此，劇本內容沒有被完整地拍攝出來，這就造成了87 版《紅樓夢》結局的倉促，很多細節來不及具體交代。但沒有人見過小說80 回后的情節，沒有人知道結局到底是家道中興，還是電視劇版的家破人亡，抑或是更加慘烈的國破家亡。只能說紅學家們在現有的基礎上創作了一個盡量接近小說原意的結局，但這部電視劇豐富了《紅樓夢》的內涵，向人們普及一個不同于以往認知的“脂批探佚版”結局也是有必要的，關于紅樓夢結局的進一步探索仍然具有意義。

注釋：

①鄭茜.世界在歌聲中聽見了你——作曲家王立平印象[J].中國民族,1996,(11):31-33.