淺析張朝鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用和表達(dá)方式

黃南淞

（西安音樂學(xué)院 陜西 西安 710061）

張朝是中國當(dāng)代杰出作曲家之一，從其所創(chuàng)作的作品體裁來看，覆蓋面較廣，包括交響曲、重奏以及大型歌舞等。《皮黃》是張朝的代表作，該曲目在2007 年舉辦的“帕拉天奴”杯鋼琴創(chuàng)作大賽中榮獲第一。這部鋼琴曲將中國傳統(tǒng)文化的杰出代表——京劇元素融入其中，這些元素包括皮黃唱腔、板式結(jié)構(gòu)、變奏手法和京劇器樂等，借助現(xiàn)代化的譜曲方式，催生出這部出類拔萃的鋼琴曲。中國民族音樂誕生于民間，擁有著悠久的發(fā)展歷史，不但藝術(shù)生命力十分強(qiáng)大，而且表現(xiàn)出足夠的發(fā)展空間。作為鋼琴作曲者，應(yīng)當(dāng)思考一個(gè)問題，即如何在自身樂曲創(chuàng)作的過程中實(shí)現(xiàn)以鋼琴為代表的西洋樂器同中國傳統(tǒng)音樂形式的有機(jī)融合，以此借助樂曲的創(chuàng)作來凸顯中華傳統(tǒng)文化所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一、張朝鋼琴曲《皮黃》概述

在中華民族悠久的文化發(fā)展歷程當(dāng)中，歷代人民運(yùn)用自身的智慧，憑借對美的理解，創(chuàng)作出無數(shù)為世人所稱道的優(yōu)美音樂作品，制造出無數(shù)精巧的民族樂器。鋼琴誕生于西方音樂界，鋼琴藝術(shù)在國內(nèi)起步較晚，不過在諸多本土優(yōu)秀作曲家的努力之下，一大批優(yōu)秀的中國鋼琴作品得以問世。

張朝作為當(dāng)代杰出的鋼琴作曲家，其創(chuàng)作了大量鋼琴音樂作品，作品的創(chuàng)作范圍十分廣闊，涵蓋了舞劇、影視音樂和其他類型的藝術(shù)作品等。張朝所創(chuàng)作的鋼琴曲——《皮黃》，展現(xiàn)出濃郁的中國風(fēng)情，其依托奏鳴曲式變換技法，通過將京劇當(dāng)中的戲曲元素同西方音樂相結(jié)合，使這部鋼琴作品顯得與眾不同，讓人印象深刻。在這部鋼琴曲當(dāng)中，張朝將京劇板式結(jié)構(gòu)同西方變奏曲糅合在一起，使之呈現(xiàn)出獨(dú)具中華藝術(shù)特質(zhì)的音樂表現(xiàn)風(fēng)格，這不但展現(xiàn)出作為創(chuàng)作者的張朝所具備的爐火純青的鋼琴樂曲創(chuàng)作技藝，同時(shí)亦體現(xiàn)出張朝對于傳統(tǒng)民族音樂的深刻理解。在張朝音樂創(chuàng)新的加持之下，《皮黃》這部鋼琴曲展示出與其他鋼琴曲截然不同的藝術(shù)魅力。

在《皮黃》這部鋼琴曲當(dāng)中，張朝遵循傳統(tǒng)道家文化中所倡導(dǎo)的“道生一、一生二、二生三、三生萬物”的哲學(xué)理念，依托對戲曲板式變奏技巧的運(yùn)用，并在傳統(tǒng)戲曲——京劇唱腔當(dāng)中遴選出核心音：C、bB、G，以此來奠定創(chuàng)作基礎(chǔ)，借助傳統(tǒng)音樂語言的展示形式，生動(dòng)鮮活地為聽眾呈現(xiàn)出作曲家本人對于青少年時(shí)代的記憶。在張朝看來，借助二首詩詞來解讀這部鋼琴曲再合適不過，這二首詩詞分別為孟浩然所創(chuàng)作的《春曉》以及陸游所創(chuàng)作的《卜算子·詠梅》。通過將《卜算子·詠梅》當(dāng)中的最后兩句“零落成泥碾作塵，只有香如故”運(yùn)用于樂曲的結(jié)尾部分，作曲家生動(dòng)地展現(xiàn)出整部鋼琴曲的創(chuàng)作主題，較為貼切地反映出作品的創(chuàng)作情感。同時(shí)，張朝在創(chuàng)作這部鋼琴曲的過程中，對中華傳統(tǒng)樂器——京胡和板鼓的音色加以模仿，并在“搖板”這部分嘗試模仿人聲的拖腔和京胡的跟腔效果。由此確保了整部作品讓人聽起來蕩氣回腸，念念不忘。

二、張朝鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用

張朝鋼琴曲《皮黃》，通過京劇板式結(jié)構(gòu)和京劇唱腔的應(yīng)用，使作品呈現(xiàn)出民族化特色。下面筆者將分別對這兩個(gè)方面展開論述。

（一）鋼琴曲《皮黃》中京劇板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

在京劇唱腔中，板式乃是基礎(chǔ)要素，借助對節(jié)奏和速度的變化，能夠呈現(xiàn)出差異化的表現(xiàn)形式。原板作為基礎(chǔ)板式，其他板式均立足于它。在張朝所創(chuàng)作的《皮黃》這部作品當(dāng)中，將原板設(shè)定為中心，在此基礎(chǔ)之上生成十個(gè)板式段落，這些板式段落包括了導(dǎo)板、流水板、慢板、快板等。張朝充分借鑒和參考了西方樂曲的創(chuàng)作技法，借助對不同板式結(jié)構(gòu)的融合，使得《皮黃》這部作品的整體結(jié)構(gòu)同西方奏鳴曲的表現(xiàn)形式較為相似。張朝借助導(dǎo)板實(shí)現(xiàn)了對樂曲的導(dǎo)入，讓樂曲的節(jié)奏表現(xiàn)出相對自由的特點(diǎn)，依托不斷的變化實(shí)現(xiàn)對細(xì)節(jié)的凸顯，同時(shí)亦注重對前后結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)。在《皮黃》這部作品的主體段落創(chuàng)作當(dāng)中，張朝使用的是原板，表現(xiàn)出其追求美好事物的世界觀。二六、流水和快三眼板式結(jié)構(gòu)構(gòu)成了對樂曲主題的呈現(xiàn)，因而張朝在創(chuàng)作這部分內(nèi)容時(shí)，采取了段落速度緩步加快的形式，由此凸顯出明晰的層次性，并使人從中感受到歡樂的情感。在慢板運(yùn)用方面，緩慢的速度被用于充分表達(dá)人物的情緒變化和心理波動(dòng)。通過對快板、搖板和垛板加以多頻次的轉(zhuǎn)換，作曲家使樂曲呈現(xiàn)出變化多樣的狀態(tài)。縱觀《皮黃》這部鋼琴作品，其借助對京劇板式結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用，讓作品內(nèi)容變得十分豐富。在樂曲的結(jié)尾部分，張朝又一次運(yùn)用了西皮音調(diào)，讓樂曲在原板基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)展，由此呈現(xiàn)出豐富的意境，確保了樂曲藝術(shù)格調(diào)的升華。

（二）鋼琴曲《皮黃》中京劇唱腔的應(yīng)用

張朝在其鋼琴曲《皮黃》中，運(yùn)用了京劇唱腔中的核心音，在原有京劇唱腔西皮以及二黃旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，使得整個(gè)樂曲在保留京劇韻味的基礎(chǔ)上適合鋼琴演奏。核心音的應(yīng)用使得整個(gè)作品具有非常典型的京劇風(fēng)格，保持了音色的純凈，使得整個(gè)樂段展現(xiàn)出明亮的特征。同時(shí)，在樂曲當(dāng)中借助重復(fù)音的使用來展現(xiàn)變化的效果，也突出一種更加急迫的音樂效果。核心音的應(yīng)用使得整個(gè)作品的京劇唱腔特征得以突出，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、張朝鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的表達(dá)方式

首先，《皮黃》這部鋼琴曲堪稱創(chuàng)作者張朝的自傳，其借助優(yōu)美的旋律回顧了童年生活、外部成長環(huán)境所帶來的各種影響，還有就是表達(dá)了處于人生不同階段的情感變化。在這部鋼琴曲當(dāng)中，作曲家謳歌了中華民族的文化和歷史，讓作品彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)感召力。

其次，張朝通過精巧的創(chuàng)作，讓《皮黃》這部鋼琴曲的旋律中散發(fā)出濃郁的京味，借助鋼琴實(shí)現(xiàn)了對京劇藝術(shù)當(dāng)中諸多元素的模仿，如對唱腔與伴奏形式的模仿。同時(shí)，張朝亦借助鋼琴對京劇中慣常使用的伴奏樂器的音色加以模仿，例如借助倚音對胡琴音色加以模仿，透過十六分音符附點(diǎn)節(jié)奏，京劇韻味得到了生動(dòng)的呈現(xiàn)。

再次，在闡述這部鋼琴曲的創(chuàng)作心路歷程時(shí)，張朝坦誠自己的創(chuàng)作靈感源自中華傳統(tǒng)京劇藝術(shù)。“皮黃”乃是頗具代表性的京劇曲體結(jié)構(gòu)，此種曲體結(jié)構(gòu)由京劇聲腔系統(tǒng)當(dāng)中的“西皮”與“二黃”組成，這兩大聲腔系統(tǒng)表現(xiàn)出差異化的結(jié)構(gòu)和情緒特質(zhì)。在創(chuàng)作這部鋼琴曲的過程中，張朝并非采取截取京劇唱段的方式，而是通過對京劇聲腔系統(tǒng)的把握和運(yùn)用，將京劇藝術(shù)當(dāng)中的精華元素巧妙融入整部鋼琴曲。當(dāng)聽眾聆聽這部鋼琴曲時(shí)，能夠透過鋼琴這門西洋樂器自然而然地進(jìn)入京劇聲腔所營造的情境之中。

最后，從美學(xué)的視角審視《皮黃》這部鋼琴曲可以發(fā)現(xiàn)，其在美學(xué)價(jià)值層面同中國傳統(tǒng)的審美旨趣是一脈相承的。創(chuàng)作者張朝在該樂曲起手的引子部分加入了琶音與顫音，所營造出的樂曲效果立刻讓聽眾感受到一種清新悠遠(yuǎn)的意境。中國傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)美的意象性，此種特性即指，美應(yīng)當(dāng)是內(nèi)斂的、含蓄的，而非直白的、夸張的。該部鋼琴曲流暢悅耳的旋律讓聽眾產(chǎn)生無限的遐想。按照中國傳統(tǒng)美學(xué)的觀點(diǎn)，任何物體均有靈性，整個(gè)世界亦呈現(xiàn)出天人合一的狀態(tài)。在聆聽鋼琴曲《皮黃》的過程中，聽眾的心靈和思維亦隨著旋律而起承轉(zhuǎn)合，感受著樂曲獨(dú)特的美學(xué)魅力。尤其值得一提的是，該部鋼琴曲借助音程實(shí)現(xiàn)了對京劇當(dāng)中的音樂情感的承載，借助不同音符的結(jié)合，使得樂曲散發(fā)出獨(dú)具一格的京味特色。

中國民族音樂是為大眾所喜聞樂見的，它擁有悠久的歷史，同時(shí)具備廣闊的發(fā)展空間，如何運(yùn)用鋼琴這一西洋樂器來創(chuàng)作和演奏不同風(fēng)格的中國鋼琴作品，從而更好地體現(xiàn)中國鋼琴作品的特點(diǎn)，使其具有新意，是每位鋼琴作曲家和鋼琴演奏者需要認(rèn)真思考的重要課題。而張朝的鋼琴曲《皮黃》恰好為我們提供了借鑒。《皮黃》是當(dāng)代鋼琴音樂作品中獨(dú)具特色并具備深厚文化底蘊(yùn)的佳作，深刻體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的魅力，為當(dāng)代中國的鋼琴音樂創(chuàng)作提供了重要的參考。

以上，筆者從張朝鋼琴曲《皮黃》概述入手，分別探究了張朝鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用以及京劇元素的表達(dá)方式。張朝的鋼琴曲《皮黃》結(jié)合了其自身的人生經(jīng)歷，融合了京劇元素，既有濃郁的京劇特色，又融合了現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)技巧、節(jié)奏變化手法，為鋼琴與中國傳統(tǒng)音樂的融合做出了新的大膽嘗試，使得整個(gè)作品具有強(qiáng)烈的層次感。與此同時(shí)，其演奏的難度也非常大。作為演奏者，我們應(yīng)該不斷了解、把握以及熟練運(yùn)用傳統(tǒng)音樂知識，并融入自己的人生經(jīng)歷和體會(huì)，從而演奏出屬于我們自己的民族之聲。