電影《霸王別姬》語言藝術分析

□ 李佳琪

《霸王別姬》是香港作家李碧華的一部小說，陳凱歌將其創作成電影。劇本中的人物語言均使用北京方言，方言色彩濃重，同時詞語、語序以及非言語交際手段的運用，都有其獨特的風格，這既強化了電影的藝術魅力，也為現代漢語研究提供了一項素材。本文僅對劇本人物語言的特色作簡要分析，從語境中理解把握人物語言。

兒化詞及帶有北京本土特點的詞語的使用

兒化詞。黃伯榮、廖序東在《現代漢語》中對“兒化”的定義如下：“兒化指的是一個音節中韻母帶上卷舌色彩的一種特殊音變現象。”這種現象在北京話中特別突出。“玩意兒”“今兒個”“角兒”“自個兒”是電影劇本中出現的兒化詞。“什么下三濫的玩意兒”“今個兒爺就要讓他們看看”“哪天我要是成了角兒”“人得自個兒成全自個兒”，兒化詞使電影更具地域特色。

帶有北京本土特點的詞語。“破題兒”本指文章開頭，出自王實甫《西廂記》，電影中此詞出現在小豆子開始練功的時候，詞義引申為戲院師傅告誡小豆子吃苦的日子還在后頭。“下三濫”指三個行業：捏腳的、剃頭的、按摩的，這個詞出現在“什么下三濫的玩意兒”一句中，是電影中一個粗人說的話，是北京人等級色彩的體現。

“怎么個”“囫圇個”中的“個”也有其特色，這兩個詞語在普通話中可以理解為“什么”和“整個”的意思。“個”在這里有具體含義，前者是“怎么一個”的縮寫，“個”是作為一個量詞出現，省略數詞；后者可以和“整個”的“個”相聯系，“囫圇個”更具口語化色彩，“個”理解為名詞比較合適。

豐富的情感色彩表現手段

詞語放在字典里有其固定含義，但將其置于句中或一個語境下便使其含義和色彩多重化。說者出于一定的目的，使會話含義不主動表露給聽者，這時就要求聽者自己琢磨說者的話外意，達到順利通話的效果。《霸王別姬》利用各種表現手段將詞句賦予了豐富的情感色彩。

不同語句語境中“您”的含義。《現代漢語詞典》解釋“您”為“人稱代詞，你的敬稱”，是一個褒義詞。在電影中，可以擴展為多個含義：第一種用原意，是褒義詞。“哎呦，是您二位啊，我是您二位的戲迷”，“喝了它，您定能纖音入云”，這里的“您”是一個敬稱，是說話人對聽話人的一種愛慕之情。第二種用為貶義。當菊仙去喜福成“救”段小樓時，段小樓師傅說：“呦，您是花滿樓那姑娘不是，啊？您今天可是第一位貴客，您得坐好了……”這里的“您”帶有貶義，看似“貴客”實為反諷，意在言外。第三種，“您”非褒非貶，和“你”的含義基本一致。“砸了我的臉面沒什么，像您這樣的，能給您囚起來”，這句話是那坤對戲園班主說的，戲園班主與那坤兩個人是互相利用的關系，不存在等級高低、地位貴賤的狀況，此處的“您”為一個中性詞。

修辭格的使用。一、反語、反問的運用。冬天小石頭在院子里罰跪說“我都成火人了”這句便使用反語，“火”是熱的源泉，襯托出他冷得透徹；段小樓打了菊仙一巴掌，菊仙說：“你可真會疼人”，“疼人”一詞也是反語，菊仙用“疼人”一詞反說段小樓不疼人。上文的“貴客”一詞也是反語運用，因為菊仙不請自來，且喜福成科班師傅不喜菊仙，所以用“貴客”諷刺菊仙。“哎呦，我這面子天大了去了，這我怎么當得起？”這是喜福成科班師傅在挖苦兩位戲角，“這我怎么當得起”言外之意便是“我可當不起”，使用反問語氣加強諷刺。

二、比喻借代的運用。“比喻就是打比方，是用本質不同又有相似點的事物描繪事物或說明道理的辭格”。菊仙贖身時，花滿樓媽媽說她：“做你娘的玻璃夢去吧”，“玻璃夢”是將夢比喻成玻璃，形象生動地說明菊仙的夢易破碎，同時“玻璃夢”也具有指代作用，即菊仙不可能按照心中所想生活，一切都是空談、空想。由此可見，“玻璃夢”既是比喻又是借代。

嘆詞的使用。嘆詞在現代漢語中運用廣泛，在口語中尤為普遍。黃伯榮、廖序東先生《現代漢語》中對嘆詞是這樣定義的：“嘆詞是表示感嘆和呼喚、應答的詞。”它模擬人的感情呼聲，我們以“哎呦”一詞為例。一開場畫外音“哎呦，是您二位啊”，“哎喲”表達了一種欣喜的心情；那坤在小豆子玩弄劍時說：“哎呦，當心呀，我的小爺兒，這可是把真家伙。”這里的“哎呦”起警示意義；袁世卿將匣子打開時，那坤說：“哎呦，都說當年太后老佛爺，她老人家賞戲能有這樣的手面嗎？”這里的“哎呦”是故作驚訝，有諂媚含義；菊仙去戲班找段小樓時，段小樓一轉頭說：“哎呦，你怎么上這兒來了？”“哎呦”表達了段小樓的驚訝和迷惑；戲班班主在段、程去“請罪”時，吆喝一聲“哎呦，這可了不得了”，這里的“哎呦”表達的則是戲謔和調侃。由此可見，一個感嘆詞并不是只代表一種情感，不同語境表達的情感不同。

靈活多變的語法手段

《霸王別姬》劇本短句居多，句式零散，以語序變形、句式靈活且結構緊密的語法手段，使人物語言通俗易懂、意蘊豐富。

運用連續發問和排比。小石頭在小豆子從張公公府中出來時，問他：“你怎么了？說話啊？啞巴了？說話呀？”幾句話短小精悍，卻正能將小石頭急切的心情描繪出來。“他給國民黨傷兵唱戲，給北平行轅的反動頭子唱戲，給資本家唱，給地主老財唱，給太太小姐唱，給地痞流氓唱，給憲兵警察唱，他，給大戲霸袁世卿唱！”段小樓這段措辭運用并列排比遮蓋緊張的情緒，增強氣勢。

運用反復句式使結構嚴密。“磨剪子來，戧菜刀”以畫外音的形式出現過三次。第一次出現是小豆子剛到戲班時，為切手指做了鋪墊；第二次在小豆子切第六指的時候，為他命運起到渲染作用；第三次是小豆子一個人獨自落淚其他人在逗棄嬰時，這為他和小四的命運發展有預示的作用。這是間接反復的運用用例，劇本還有幾處是直接反復。段小樓在批斗程蝶衣時說：“你當了，你當？你當？當了”，“你當了”重復出現，含義有兩層：一層是段小樓痛恨程蝶衣，痛恨得說不出話，只能斷斷續續地說；另一層則是強調確有此事。人稱的重復稱呼，多展現在急迫的狀況下有特指和求和意蘊。

句式倒裝。“臭婊子，你”和“怎么了，你”，從語境中人們可以看出，說話人強調的是逗號前的內容，逗號后的“你”是一個附加成分，語意上可省略。常規的語序是“主語+謂語+賓語”的格式，而兩個句子都將主語置后，這是一種主謂倒裝的句式，常用于口語。這種倒裝句的特點是逗號后的要輕讀，這也是朱德熙先生的觀點。

結合時代背景，突出政治化語言。劇情發展到文革時期出現很多標語和口號，如“打倒反革命分子袁世卿”“袁世卿與人民為敵，死路一條”“提高警惕，擦亮眼睛”“敵人不投降，就叫他滅亡”。這些口號人云亦云，反映了一種現象——人們的愚昧盲目性。口號的鼓動性極強，喊起來朗朗上口，具有節奏感。鏗鏘有力的口號將人們內心的膽怯隱藏，內容卻是以粗俗暴力的詞語展現。

非言語交際成分在語言表達中的特點

人們在與人交談時，避免不了一些行為動作的發出，它們輔助表達意義。筆者從動覺交際和物體語言交際分析。

動覺交際。首先是人物的面部表情。小豆子和戲班兄弟同住面對屈辱時，他“憤憤地看著他們”，“憤憤地”是小豆子心存戒備的體現；當段小樓在揭發程蝶衣時菊仙驚愕地看著，她驚愕于段小樓的鑿鑿言辭，驚愕于段小樓的不顧情分；而當段小樓揭發完程蝶衣，小四閉上眼睛深吸了一口氣，面部表情反映了小四的心理變化。

其次是目光接觸。當菊仙以為段小樓的愛殆盡時，她愣愣地看著段小樓，與段小樓目光相接，段小樓低下了頭，而菊仙的眼神里滿是絕望，兩人感情可見一斑。

再者就是人物的身體動作。身體是人情緒很自然的表達，卻具有深層次含義。“實物、動作及語境既是行為語言的構成要素，又是它借助的手段”。艷紅帶著小豆子出現在集市上，一個男子伸手撫摸艷紅的臉，艷紅一把推開他。一個動作既顯示了男子的輕佻，也暗示艷紅的職業。

物體語言交際。《霸王別姬》是一出戲，演員們需要穿戲服，每一個角色的衣著配飾都不同，不同的衣著配飾象征著不同身份。程蝶衣對一把劍念念不忘，他將這把劍作為“霸王”的必配物件，象征霸王身份，最后也以此了結人生。菊仙的嫁衣最終變為她自縊時所穿的衣服，這件衣服也是菊仙對愛情這種感情的外現。

結語

劇本語言是為了拍劇需要，口語化特征明顯。人物的語言也與其身份和所處的說話的環境有關，語境的作用很特殊。隨著時間的發展、環境的變化，人物的整體語言也會有所變化。人們在分析語言時，既要把握人物所處的語境，又要嘗試去挖掘人物的內心變化，從而分析語言變化的原因及特點。