無人機航拍在電視節目中的應用與實踐

□ 嚴健中

航拍又稱空中攝影或航空攝影，是指從空中拍攝地球地貌，獲得俯視圖。近年來，無人機航拍因其具有安全、便于操控、畫質清晰等特點，開始被廣泛應用于電視節目中，為觀眾提供了身臨其境的視覺體驗，極大地提高了電視節目的觀賞效果，推動著電視節目的創新與發展。本文將以電視新聞、微紀錄片為例，探討無人機航拍在電視節目中的實際應用，以期為電視節目的拍攝提供一定的參考和借鑒。

無人機航拍在電視節目的具體應用與實踐

在電視新聞節目中的應用探究。傳統的新聞拍攝一般以攝像機“推拉搖移”為主，在拍攝一些大場面的新聞時會受到諸多限制而無法拍攝出立體感較強的畫面，而使用無人機航拍從高空拍攝正好彌補了這一點，使新聞更具真實性，也有效增加了新聞報道的感染力，為記者這一職業拓展了采集素材的方式和方法。

一、利用航拍的安全性。以拍攝“世界第一大港”寧波舟山港為例，在過去人們需要登上40多米高的橋吊進行大景拍攝，且拍攝角度較為單一，畫面往往具有局限性，這也對拍攝工作帶來了一定的風險和安全隱患。而現在應用無人機航拍不僅操作安全便捷，能夠實現傳統攝像機所無法架設的特殊位置，而且可以打破空間束縛，多維度、全方位拍攝出港區的宏偉畫面，無論是海上的萬噸巨輪還是陸上成堆的集裝箱都盡收眼底，有效彌補了傳統新聞畫面“立體性”不強的遺憾。此外，配合無人機的“延時拍攝+指點飛行”功能，我們還能從空中將整個港區的繁忙景象展現得淋漓盡致，極大地拓寬了新聞報道的表現空間。

備受矚目的無人機航拍“云南大象北游”也很好地印證了這一點。在這次突發性動物新聞事件中，無人機在監測象群活動方面大顯身手，從高空拍下了許多罕見的畫面，如大象圍著小象睡覺、小象向大象“花式撒嬌”等，獲得了珍貴的第一手資料。這樣的方式不僅保護了人象安全，而且為科學引導象群活動提供了技術支持。

二、發揮航拍的隱蔽性。無人機小巧靈活又便于隱蔽，近年來，其拍攝的畫面被廣泛應用于各級輿論監督類節目，極大地增強了電視新聞報道的說服力和公信力。以2021年8月浙江衛視《今日聚焦》欄目曝光的一起砂石加工廠非法排污案為例，節目中運用了大量航拍鏡頭用以拍攝工廠外部環境，清晰記錄了該加工廠隨意排放污水、肆意傾倒廢渣的鐵證，在收集證據的同時增強了節目畫面的立體感，這也為記者后期的暗訪跟蹤提供了線索和思路。

又如，2020年4月29日最高人民檢察院通報的海南省海口市海洋非法傾廢行政訴訟一案，當地群眾曾11次舉報有運泥船在海域傾倒垃圾，可當地相關政府部門始終回復“查無此事”。最終通過無人機隱蔽性拍攝取證，該非法傾廢行為才得以被曝光，這也是應用無人機的隱蔽性進行新聞報道的有益嘗試。

三、運用航拍的非接觸性。在疫情期間，無人機航拍同樣也發揮了重要的作用。在拍攝疫情防控、復工復產中，利用無人機非接觸式拍攝的優勢，可以將新聞事件的現場情況真實客觀地展現在受眾面前，幫助他們全面、及時了解城市的最新動態，穩定群眾情緒，緩解百姓焦慮。這也對當地政府精準防控疫情，恢復和保障正常的生產生活秩序，有序推動企業復工復產提供了有力支撐。

同樣，無人機航拍在報道突發事件中有著得天獨厚的優勢。以2019年江蘇鹽城響水“3·21”化工廠爆炸事故為例，在事故原因不明朗且發生著劇烈爆炸的情況下，現場還可能伴有大量有毒有害氣體，記者無法第一時間進入核心區域拍攝，在當時情況下利用無人機進行遠程非接觸式拍攝無疑是最佳的選擇。無人機可以突破客觀條件的限制，記者即使在數公里之外的安全地帶都可以輕松獲取事故現場的核心畫面，并通過多角度反復巡航，全景式動態地再現爆炸事故的現場，便于公眾在第一時間全面實時了解此次爆炸事故和救援情況。

在微紀錄片節目中的實踐應用。電視紀錄片節目主要通過真實的記錄，用鏡頭客觀地展現生活原生態的過程，它不僅強調真實性，還注重挖掘其背后的人文內涵與文化品質。

一、產業振興類拍攝注重“以點帶面”。今年5月，寧波市北侖區傳媒中心策劃出品了一部微紀錄片《沿著高速看北侖》。該微紀錄片以北侖區域內的高速公路為徑，全方位多角度講述充滿活力的北侖故事。例如，在拍攝《沿著高速看北侖穿山疏港高速：助力花木之鄉按下發展“快進鍵”》時，想要上百畝花田與高速完美地融合在鏡頭中，使用無人機拍攝無疑是最佳的選擇，可適當調高無人機飛行高度，利用水平等份構圖手法，將畫面分割成三等份，即天空1/3、地面2/3，營造出寬廣的氣勢；也可將鏡頭垂直對準地面，利用垂直上升或下降等方式，拍攝出具有視覺沖擊力的畫面。利用無人機在空中以上帝視角俯瞰大地，不僅清晰展現了高速沿線當地特色花木產業的欣欣向榮，而且全面體現了當地花農在全面小康路上所擁有的獲得感和幸福感。

二、競技類拍攝側重“謀而后動”。相較于利用無人機進行廣度的大景拍攝，競技類航拍則需要注重前期的策劃。例如，在拍攝以競技為主題的帆船、龍舟等比賽時，往往只有一次拍攝機會，這就需要人們提前了解現場的地形以便制定最佳飛行方案，包括考慮飛行路線、最佳構圖點以及拍攝現場是否存在信號干擾等因素。2017年7月，“一帶一路”全國帆船邀請賽在北侖區梅山灣開賽。當時，拍攝現場無人機較多，這給安全飛行帶來了隱患，筆者在拍攝前已經跟其他飛手商量好飛行高度，盡可能避免空中撞車。而在比賽拍攝中，可選擇使用“跟飛、側飛、興趣點環繞”等方式對帆船賽進行拍攝，為了更凸顯帆船比賽的緊張激烈，也可使用“對沖鏡頭”，利用無人機與拍攝主體——帆船相向而行的加速度，拍攝出極具沖擊力和速度感的畫面。這充分展現了帆船運動的魅力，對普及帆船運動、推廣和宣傳航海文化有著積極作用。

此外，在保證安全的前提下，利用穿越機（FPV）拍攝競技類賽事也是不錯的選擇。穿越機高機動性和隨心所欲地控制可以拍攝出很多具有速度感且一鏡到底的緊張畫面，凸顯競賽的魅力。當然，如果飛手沒有經過長期且專業的實戰訓練，這里并不建議使用穿越機拍攝。

三、風光類拍攝要善于尋找自然之美。2020年疫情期間，北侖區傳媒中心推出《云賞春》系列微風光片，讓市民足不出戶在家感受春天的氣息、欣賞自然的美麗。為此，節目組在全區范圍內尋找了最應景的自然風光，利用無人機等拍攝設備分享春天的美麗。

利用無人機拍攝風光片是一個尋找美的過程，這個過程能給飛手帶來無限的樂趣。而想要拍攝出好的作品，就需要飛手對手上的設備有著很好的認知。

首先，“穩”字當頭方能百戰百勝。相較于競技類型拍攝，風光類拍攝重在“穩”，這里的穩是指手法要穩，飛手在操縱無人機時，能夠在準確控制無人機飛行速度的情況下，與無人機的云臺轉向完美配合，達到如臂指使的境界。而想要無人機與飛手“人機合一”，就需要非常熟悉無人機的性能，只有這樣無論拍攝什么樣的景色，行云流水的鏡頭總能讓人感覺到賞心悅目。

其次，巧用無人機興趣點環繞（刷鍋）是拍攝風光片的必備技能之一，利用不同的景別，拍攝出來的效果自然也大不一樣。比如，在拍攝各類花海時，大景別的刷鍋能增加畫面的縱深感和立體感，而中景和近景更能突出拍攝的重點，人們也可利用無人機的三腳架模式（T模式），在關閉避障的狀態下貼臉拍攝目標物，類似于手持穩定器拍攝。需要注意的是，關閉避障飛行對新手來說并不友好。

此外，善于引入前景也是拍攝風光片的主要技能之一。借助前景的變化，通過側飛或者直飛等越過前景的手法，可以讓畫面更具動感，更能襯托出景色的美麗，讓受眾有種身臨其境、美不勝收的感覺。

春季也是拍攝云海的最佳時節，“云海+日出”更是絕配，利用無人機在云海之上以延時模式拍攝，光線的變化配以云海的瞬息萬變，想不出大片都難。值得注意的是，在拍攝以云海為主題的作品時，一般以云海作為曝光基準也就是對云海進行測光，這樣即使周圍的環境（山巒等參照物）有亮度差異，也不會影響到拍攝的主體——云海的最終成像。

結語

無人機航拍在當前電視節目中的作用不言而喻，但其仍存在一定的風險和隱患，比如擾亂航拍秩序的無人機“黑飛”行為和因飛手不專業導致“炸機”等安全事故多發。因此，可從以下兩方面來完善和創新無人機航拍的科學機制：第一，提升航拍專業技能。無人機操作者使用無人機航拍必須持證上崗，定期參加無人機操作培訓，熟練掌握航拍設備和航拍技巧，提升拍攝質量；第二，加強職業道德素養。媒體工作者在拍攝時要恪守職業準則，嚴格遵守使用規范，善于學習和利用好這一種新興手段，成為有社會責任感的新聞媒體人，為實現電視節目的可持續性發展提供保障。