淺談戲曲文化與群眾文化的融合

張騰飛

（商丘市藝術(shù)研究所 河南 商丘 476000）

為了能夠更好地發(fā)揚中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，全面促使精神文明建設(shè)，傳承戲曲文化，開展群眾文化工作是重要舉措。從文化發(fā)展的情況來進(jìn)行分析，傳統(tǒng)戲曲文化在不斷地流失，很多優(yōu)秀戲曲劇目面臨著無人繼承的困境，而群眾文化也面臨著嚴(yán)重的問題，因此需要從不同的方面將傳統(tǒng)戲曲與群眾文化進(jìn)行結(jié)合，只有這樣才能讓戲曲文化和群眾文化相輔相成，真正實現(xiàn)你中有我、我中有你，從而推動二者傳承與發(fā)展。

一、戲曲文化與群眾文化融合的必要性

實際上傳統(tǒng)的戲曲文化本身就來源于民間，又在民間不斷地傳承發(fā)展，有著很好的群眾基礎(chǔ)，伴隨著戲曲文化在流行音樂中的運用和戲曲文化的不斷創(chuàng)新，戲曲的愛好者也越來越多。為了能夠?qū)鹘y(tǒng)戲曲文化與群眾文化進(jìn)行融合，就需要將傳統(tǒng)戲曲不斷地融入群眾活動中。另外傳統(tǒng)戲曲文化具有地域性差異，每個地方都有自己獨特的戲曲文化，蘊含著地方的人文精神與價值觀以及當(dāng)?shù)氐拿袼滋攸c。將戲曲文化融入地方群眾活動中，這樣更容易被廣大人民群眾所接受。

二、戲曲文化與群眾文化融合的意義

戲曲文化與群眾文化都是中華文化的重要組成部分，都是中華文化寶庫中的瑰寶，促進(jìn)戲曲文化與群眾文化的融合，既有利于戲曲文化的傳承與保護(hù)，避免其觀眾流失、技藝失傳，從而歷久彌新，又有利于群眾文化的發(fā)展與創(chuàng)新，在群眾文化中不斷融入新的元素，從而豐富群眾的社會生活，提升群眾的生活質(zhì)量和文化素養(yǎng)。戲曲文化在傳播戲曲知識的同時，還可以讓人們感受到中國傳統(tǒng)文化的博大精深，戲曲文化在國外是著名的中國文化代表，人們在欣賞戲曲文化的同時，可以極大地提升自身的民族自豪感。比如近代創(chuàng)作的戲曲作品中，有很多與抗戰(zhàn)救國相關(guān)的劇目，人們可以通過戲曲表演了解到仁人志士的偉大事跡，這對于群眾樹立正確的價值觀有重要意義。

戲曲文化能經(jīng)歷千百年的傳承，除了娛樂屬性外，更是因為它具有極高的藝術(shù)價值，目前我國的五大戲曲劇種分別為京劇、越劇、黃梅戲、評劇以及豫劇，除此之外還有秦腔、昆曲等。因為表演的故事是在不同年代、不同時期創(chuàng)作的，因此戲曲中包含很多歷史知識，人們可以從戲曲中了解到很多歷史人物和歷史故事，從中感悟到很多的道理。而且人們還可以通過戲曲知識修身養(yǎng)性，通過欣賞戲曲表演豐富自身的精神世界，避免受到不健康文化的影響，借助戲曲知識樹立正確的觀念，協(xié)調(diào)群眾之間的關(guān)系，引導(dǎo)人們的價值走向。

三、戲曲文化與群眾文化的發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)下，戲曲文化與群眾文化的融合力度不夠，伴隨著時代的不斷發(fā)展，可能會出現(xiàn)意見相斥的局面，對于這一問題應(yīng)當(dāng)進(jìn)行高度重視，引導(dǎo)人們進(jìn)行深刻的反思，爭取能夠讓戲曲文化在我國不斷地傳承發(fā)展。隨著社會的發(fā)展和人們生活水平的提高，人們的精神需求日益豐富，選擇也更為多樣，無形中戲曲文化和群眾文化逐漸邊緣化，喪失了大批文化受眾。當(dāng)下，戲曲文化和群眾文化面臨著相似的困境，比如地域分布不均、文化傳承斷層、創(chuàng)新意識欠缺、流行文化沖擊等。下面主要以戲曲文化為例，闡明文化發(fā)展現(xiàn)狀：

（一）地域分布不均

戲曲文化的地域分布不是很均勻，我國不同的城市都會設(shè)立專門的戲曲活動場所，例如歌舞劇院、老年戲曲活動中心等。這種傳播方式與古代戲曲的傳播方式有很高的相似度，但是就21世紀(jì)的今天來說，并沒有進(jìn)行更好的區(qū)域拓展，還有一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村百姓并沒有感受到戲曲的無窮魅力。戲曲文化在目前的發(fā)展中存在一定的偏見性問題，這種問題往往伴隨著冷漠和批判的態(tài)度。為了能夠更好地解決這一問題，需要讓更多的人領(lǐng)悟到戲曲文化的魅力及其重要作用。

（二）文化傳承斷層

熱愛戲曲文化的主要群體是中老年人，很多中老年人更加偏愛戲曲文化，但只有極少數(shù)的年輕人會關(guān)注戲曲文化。戲曲文化通過長時間的歷史積累，傳統(tǒng)色彩鮮明，再加上年輕人忙于學(xué)業(yè)與工作，并沒有更多的時間去關(guān)注戲曲文化的發(fā)展，從而導(dǎo)致對戲曲文化的忽視。另外一個原因是現(xiàn)在是信息網(wǎng)絡(luò)時代，很多人已經(jīng)沒有足夠的耐心去品味這種慢熱型的藝術(shù)文化，從而使得戲曲文化的傳承出現(xiàn)危機(jī)。這是一種可怕的現(xiàn)象，如果喜歡戲曲的這一代人逝去，那么就很少有人會繼續(xù)傳承戲曲文化，那么戲曲文化也會不斷地流失，這是一個應(yīng)當(dāng)引起高度重視的問題。

（三）創(chuàng)新意識欠缺

實際上戲曲文化的發(fā)展，每個地方都有自己不同的特點，目前伴隨著信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展以及城鎮(zhèn)化的建設(shè)，很多地方戲曲都面臨著嚴(yán)重的生存問題，因為很多地方戲曲表演的都是老舊的劇目，模式僵化，創(chuàng)新性不足，這對于新時代的人們來說無法產(chǎn)生足夠的吸引力。另外隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷推進(jìn)和發(fā)展，這種戲曲藝術(shù)形式?jīng)]有任何競爭力，如果不及時地進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，很可能會被人們所拋棄，這也是戲曲文化傳承發(fā)展的過程中需要重點關(guān)注的問題。

（四）流行文化沖擊

伴隨著時代不斷的進(jìn)步發(fā)展，人們的生活娛樂方式也發(fā)生了巨大的變化，現(xiàn)代人更喜歡玩游戲、聽音樂、看電視等，或者通過手機(jī)進(jìn)行聊天，這樣能夠讓人們充分地釋放壓力。而戲曲文化作為需要傳承發(fā)展的傳統(tǒng)文化，在人們的生活中漸行漸遠(yuǎn)。因為面臨著生活與工作的壓力，使得人們無法放慢腳步去欣賞一些慢節(jié)奏的東西，并且也無法感受到傳統(tǒng)文化所具有的深刻內(nèi)涵。為了能夠讓廣大群眾真正地喜歡上戲曲文化，就需要將戲曲元素不斷地融入到文化產(chǎn)業(yè)之中，這樣才能從更多的角度和方向解決問題。

四、戲曲文化與群眾文化融合的具體措施

（一）提升重視程度，加大投入力度

1.充分重視，激發(fā)廣大民眾的參與熱情和積極性。相關(guān)部門工作人員應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)下文化發(fā)展的現(xiàn)狀來進(jìn)行分析，并且要充分重視戲曲文化與群眾文化的融合，不斷探索二者融合發(fā)展的新形式，這樣才能更好地提升戲曲表演水平。同時也需要不斷地開展相關(guān)的戲曲活動，讓戲曲活動成為人民群眾主要的生活娛樂方式之一。

2.加強貧困地區(qū)的文化設(shè)施投入和文化內(nèi)涵滲透。針對我國貧困地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況，應(yīng)當(dāng)加大對文化設(shè)施的投入力度，因為貧困地區(qū)基本的設(shè)施并不完善，而加大戲曲文化娛樂場所的建設(shè)力度，能夠豐富人民群眾的日常生活，滿足娛樂需求，為人們提供更加多樣有趣的活動場所，從而更好地普及戲曲文化，使更多的人不斷地探索戲曲文化，促進(jìn)戲曲文化多元化發(fā)展。

（二）鼓舞年輕一代，延續(xù)文化傳承

要想實現(xiàn)戲曲文化的推廣與發(fā)展，需要培養(yǎng)新時代人們的文化意識，讓更多的人熱愛戲曲文化。這就需要使戲曲文化走入中小學(xué)的課堂之中，培養(yǎng)中小學(xué)生對戲曲的興趣，這樣可以不斷地提升戲曲文化在人們心目中的地位。還可以通過培訓(xùn)的方式豐富高校戲曲專業(yè)的課程設(shè)置，舉辦關(guān)于戲曲的比賽等活動。要讓更多的人學(xué)習(xí)并了解戲曲文化的精髓，從而更好地傳承中華優(yōu)秀戲曲文化。

（三）把握地方特色，了解地方文化

要想使戲曲文化更好地與群眾文化相融合，必須保證戲曲文化與群眾文化相適應(yīng)，要把握地方特色，了解地方文化，只有充分了解當(dāng)?shù)厝罕姷男枨蠛拖埠茫拍茉诖嘶A(chǔ)上促進(jìn)戲曲文化的發(fā)展與完善，從而使其更為群眾喜聞樂見。戲曲文化和群眾文化都帶有特定的地域色彩，反映了特定的生活習(xí)俗、精神信仰、人文情懷等，因此在進(jìn)行文化融合之前必須確保深入了解不同的文化，以此為融合奠定基礎(chǔ)，找到最佳的方法和途徑。

（四）推動文化創(chuàng)新，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)

在戲曲文化與群眾文化融合的過程中，應(yīng)該尤為注意創(chuàng)新融合方式，使文化發(fā)展更具動力與生命力?？梢詫蚯幕谌胗耙?、書籍、音樂、繪畫等各種藝術(shù)形式中，為戲曲文化的傳承打造新的平臺，從而吸引群眾的注意力，使群眾樂于接受、樂于學(xué)習(xí)，以促進(jìn)戲曲文化與群眾文化的融合。另外，要大力發(fā)展群眾文化產(chǎn)業(yè)，并將戲曲元素融入其中，從而在潛移默化中培養(yǎng)新一代的戲曲文化傳承人，同時創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會，挖掘發(fā)展機(jī)遇，推動社會經(jīng)濟(jì)、文化等綜合進(jìn)步。

（五）堅持去粗取精，打破傳統(tǒng)觀念

就戲曲文化的發(fā)展而言，應(yīng)該取其精華、去其糟粕，因為任何文化都有不足的地方，需要不斷改進(jìn)，同時發(fā)揮自身的優(yōu)勢，以謀求更好的發(fā)展。另外也可以吸收借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀的其他文化，不斷地融合，這樣可以更好地發(fā)展創(chuàng)新戲曲文化。以現(xiàn)代化發(fā)展的角度進(jìn)行全新的分析，就需要打破傳統(tǒng)守舊思想觀念的束縛，進(jìn)行現(xiàn)代化的表演，只有這樣才能與時俱進(jìn)，推動戲曲文化發(fā)展創(chuàng)新。

五、結(jié)語

戲曲文化是中華民族的文化瑰寶，群眾是傳承戲曲文化的重要角色，只有不斷地實現(xiàn)戲曲文化與群眾文化相結(jié)合，才能更好地激發(fā)人民群眾保護(hù)戲曲文化的意識以及熱情，這樣才能夠讓人們自覺地參與其中，不斷地推動戲曲文化的建設(shè)發(fā)展，傳承中華民族優(yōu)秀歷史文化，從而更好地促進(jìn)戲曲與時代的結(jié)合，以更好地滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求。而如何更好地進(jìn)行戲曲文化與群眾文化二者的結(jié)合，需要每個人為之思考和探索。