《張猛龍碑》的藝術風格及影響分析

勞英潤

（廣西民族師范學院 廣西 崇左 532200）

“張猛龍碑”全稱“魏魯郡太守張府君清頌之碑”，立于北魏明孝帝正光三年（公元522）正月，碑文記頌了魏魯郡太守張猛龍興辦學校的功勛事跡。此碑現藏于山東曲阜孔廟漢魏碑刻館內，碑文由十六個楷書大字的碑額，共計二十四行每行四十六個字的正文和題名的碑陰三部分組成。《張猛龍碑》由明代書法家趙崡和郭宗昌進行了初步研究，上述研究者評其“虬健”“書以晉法，結體錯綜之妙”，并指出了其對歐、虞兩家的影響。隨著明代和清初諸多書家推崇和金石學研究的深入，《張猛龍碑》作為第一北碑的地位逐步得到認可和確立。《張猛龍碑》受到世人追捧，并被世人爭相傳拓、摹寫和研究。關于《張猛龍碑》碑的藝術風格與其對后世的影響，筆者將從以下四方面進行分析。

一、方圓兼備與清純峻逸的用筆

明代書家趙崡在其書法專著《石墨鐫華》中寫到：“正書虬健，已開歐、虞之門戶。”換言之，《張猛龍碑》用筆以方為主，由側鋒切入，下筆沉著痛快，如斷金切玉，干脆利落，有斬釘截鐵之感。折鋒以方，中鋒用筆，故而棱角分明，遒勁有力，尤其是碑額的大字幾乎均為方筆，遒勁蒼健。然而《張猛龍碑》不像龍門二十品中的《始平公造像》幾乎全用方筆，而是方圓并用，剛柔相濟。魏儒魚在《張猛龍》中評其“筆法古勁……高古中復有秀逸之致。”楊賓在《大瓢偶筆》中評曰：“筆意近王僧虔，而堅勁聳拔則過之。”這正是由于《張猛龍碑》取法晉人，注重方起圓回或者提筆送出，加之碑文經歷風雨侵蝕，后人摹拓導致的磨損，使得筆畫方而勁挺無凌厲之感，化剛毅于秀逸圓厚之中，使得其筆畫中帶有圓潤和雄健。起筆又以圓筆為輔，逆鋒入筆，收筆以方切，使得線條渾厚中透出秀雅之氣，在圓筆處含蓄且圓渾。此碑方圓兼備，圓中寓方，方不離圓，變化自然，點畫剛勁穩健，縱逸雄強而又不失秀逸之氣。

二、高古秀逸與溫潤遒勁的線條

清代楊賓在《大瓢偶筆》中贊曰：“南北朝書雖多生強，而古意猶存，若張猛龍、崔敬豈則精拔粹美、妙不可言矣。”清代魏儒魚在《張猛龍碑跋》中評價道：“筆法古勁，酷似鐘太傅……書法高古中復有秀逸之致，為后來楷字之祖。碑雖模糊，細玩神理，猶可因畫沙而知錐之銳也。”正是《張猛龍碑》作為“楷隸之極則”，遵循晉法，仍存隸意，古意尚存，筆力含蓄勁健，故而線條高古秀逸，溫潤圓融，既有高雅古拙之意，又有秀逸精妙之美。

三、跌宕奇崛與隨字賦形的結構

清代馮班在《鈍吟書要》中曰：“結字，晉人用理……用理則從心所欲不逾矩；因晉人之理而立法，法定則字有常格，不及晉人矣。”晉人作書以“理”為基，遵循書法藝術的客觀規律，注重筆力，留意筆勢，強調陰陽對比，順其自然。“理”存而“法”立，故而奇正、疏密、剛柔、方圓等書法創作中的具體方法也自然而然體現出來。《張猛龍碑》被康有稱為“正體變態之宗”，也就是遵循“理”，故能達到結構精絕、變化無端的境界。啟功先生對《張猛龍碑》評價道：“惟此碑骨格權奇，富于變化，今之形，古之韻，備于其間，非他刻所能比擬。”康有為在《廣藝舟雙楫》中評曰：“《張猛龍碑》結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。觀古鐘鼎書，各隨字形，大小活動圓備，故知百物之狀，吾于行書取《蘭亭》，于正書取《張猛龍》，各極其變化也。”又云：“唐人最講結構，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翚》《賈思伯》《張猛龍》也？其筆氣渾厚，意態跳宕；長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致。寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣。”《張猛龍碑》造型十分豐富，形態各異，縱橫得勢，橫勢寬扁，內緊外松，跌宕奇崛，自然活脫。此碑為斜畫緊結，字體左傾右仰，欹側取勢，不追求線條與線條組合的構造平穩，而是大膽傾斜，在俯仰欹側中打破隸書的橫平豎直的規范，在揖讓避就中獲得了動態的平衡。歸納起來其結構有以下四個方面的特點。

（一）疏密有致，妙趣橫生

真正疏密也就應該做到疏處可跑馬，密處不透風，也就是當疏則疏，當密則密，若當疏不疏，反而局促；當密不密，必至松散。而疏密以停勻為佳，疏密以相得為妙，講究密而不犯，疏處而不離，疏密調勻，節奏相協，更應秉持“繁則減除”“疏當補續”的觀點。清代大家沈增植在《張猛龍題跋》中評曰：“碑字大小略殊，當于大處觀其軒豁，小處識其沉至。”《張猛龍碑》結字大體上相對較密，結構上不講求對稱，且字的重心多下移，這往往導致筆畫間的疏密粗細變化中的橫畫較密集，甚至筆畫之間有粘連或重疊的情況，加上筆畫間的長短俯仰變化，甚至只有長線或點畫組合，故而密者更密，疏者更疏。《張猛龍碑》結字一改常態，于“不工”處求“工”，險中求勝，先“破”后“立”，則有險象環生之妙，出其不意，乃以為奇，又變小為大，大小各盡其態，筆畫少的大而舒展，筆畫多的小而緊密，如“煙”“部”等字。

（二）主次相映，虛實相生

明董其昌在《畫禪室隨筆》中寫到：“作字所最忌者位置等勻，且如椅子之中，須有收有放，有精神相挽處。”作字須根據筆畫的“四個維度”,經營位置，比如一個字之中必須有收有放，筆畫間變化呼應才能煥發生機。康有為在《廣藝舟雙楫》中有論：“長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致。”主筆往往成為一個字的精要之處。《張猛龍碑》的結構仍保留隸書橫撇捺舒展的特點，整體橫向取勢，縱向收斂，加上其線條長短交錯，粗細變化有別，主次規律分明，故而結構寬展。《張猛龍碑》如隸書一樣，把橫畫與撇捺作為一個字的主筆，向左右舒展，猶如長槍大戟，線條也相對粗一些，甚至有些夸張，加上點畫妙用，故而主次分明，顧盼生輝，比如“風”“其”等字。

（三）錯落生輝，參差有致

楷書中結體方式各異，而錯落就是其中的一種，如左右結構的字上下錯落或上下結構的字左右錯落。《張猛龍碑》“結體大小錯綜”，尤其是碑陰部分，參差錯落，相映成趣，極富形態，橫低豎高或豎畫左短右長，高低互現，形成極大反差。右上豎如百尺竿頭，左下橫如竹竿倒影，故而右上方形成高聳之勢，左下方形成橫向舒展之態，有如右上夕陽高懸，形成扇面放射狀，有錯落參差之實，例如“俻”“始”等字。

（四）揖讓開合，奇正相生

揖讓開合是指字的內部空間挪讓和欹側的變化，項穆在《書法雅言》中指出：“奇即連于正之內，正即列于奇之中。”《張猛龍碑》就是北魏以雄強欹側著稱的典型碑版，欹側之勢，其表現得淋漓盡致，且隨字賦形，故而瀟灑古淡，奇正相生，正中藏奇，奇中反正。欹側之勢大致可以分為左欹側、右側、左欹右側、上欹下側四種，比如“恃”“祖”“高”等字。

四、《張猛龍碑》對后世書法藝術的影響

明代書家趙崡在《石墨鐫華》中寫到：“正書虬健，已開歐、虞之門戶。”也就是說《張猛龍碑》是開啟歐陽詢、虞世南等人唐楷筆法的先師之作。明代郭宗昌在《金石史》中評道：“其書律以晉法，雖少蘊藉，而結體錯綜之妙，使以劑唐，足脫一代方整之累。歐、顏諸公，便可入山陰之室矣。”陳奕禧在其著作《隱綠軒題識》中評價道：“《張猛龍碑》，亦不知書撰人名，其構造聳拔，具是奇才，承古振今，非此無以開示來學。”《張猛龍碑》上承魏晉之隸，下啟隋唐之楷，有承古振今之功，打通了楷隸之錮。然隨著明清以來金石考究和考古挖掘的不斷深入，大量保存完好的碑版墓志得以出土，人們對碑的認識日益系統全面。而碑學所帶來的禁錮，書者在臨習《張猛龍碑》時，亦應反思其不足之處。陸維釗亦言：“時人好尊魏抑唐，或尊唐抑魏，一偏之見，不可為訓。蓋各有所長，也各有所短，原可并行不悖，正如漢學、宋學不必相互攻訐也。”所以，在取法《張猛龍碑》的同時，由于碑刻二次改造，應該“透過刀鋒看筆鋒”，將其置于楷書乃至整個書法長河中進行考察，用心體會書者當時書寫的狀態，才能發現其璀璨奪目的光芒，也令其洗盡鉛華，如此才能讓我們在書法之路上越走越寬、越走越遠。