從《征途》看網絡電影的變局與新生

張 蕾

(吉林體育學院武術與民族傳統體育學院，吉林 長春 130000)

在宏觀經濟的發展背景下，互聯網經濟得到了更深度的發展，其以方便、快捷、聯動的優勢廣泛占據著消費者的生活領域，網絡電影有著巨大的潛在發展市場，大眾對于精品網絡電影文化的需求量也逐步提高。《征途》是由中國電影股份有限公司、星皓影業有限公司等公司聯合出品的動作冒險片，由陳德森執導，何潤東、劉憲華等人主演，于2020年7月正式上線。影片以細膩生動的特效制作、色彩強烈的敘事風格、精彩巧妙的情節設計、均衡開闊的視聽語言、流暢自然的節奏、意蘊深遠的象征隱喻，打造了一部綜合性強、制作水平高的網絡電影，向大眾呈交了一份兼有內容與情懷的武俠精品，極大程度地拉近了院線電影與網絡電影的距離，沖破了傳統意義上的桎梏。本文以《征途》為切入點，深層次地剖析網絡電影文化當下發展所蘊含的變局與新生。

一、“張弛之間”——夸張地敘述，周密地設計

電影《征途》的劇情內容根據巨人網絡同名網游改編，而征途IP創立至今已有15年，承載著一代人的熱血青春回憶。影片以細膩的敘事修辭和醇正的東方美學觀點，斥巨資具象化地塑造了獸王、虎獒、巨蝎等特色的象征符號，高度還原了網游中的經典人物與經典魔獸。同時影片運用的敘事修辭是豐富且多元的，其嚴謹的敘事邏輯、緊密銜接的敘事行為、多向度的敘事要素及廣闊的時空敘事手法共同構建起了合理、完整、流暢的劇情安排。影片仿照南北朝時期構建一個架空歷史，北燕和南趙兩個國家分庭抗禮，講述了清源村東一龍與楚家軍唯一幸存的楚魂，為參加南趙國兵馬大元帥選拔而踏上征途，途中遇見金剛小妹與碧奴，幾人結伴一起完成任務，在重重困境中不斷揭開真相并一起踏上漫長的征途的熱血故事。通過塑造東一龍、楚魂、金剛小妹、碧奴四個極具代表性的敘事角色，影片中對故事情節恰當的延伸與局部的重塑，巧妙地避開了因古今時代的生活差異和審美差異而造成的歷史模糊感，拉近了歷史與受眾的時間距離和空間距離，運用插敘、倒敘、對比、隱喻等多維度的敘事修辭，搭配以充滿東方傳奇色彩的美學元素，生成了動態完整的因果式線性敘事結構，升華了影片深層的主題意義，給予觀者更深刻、更豐富、更沉浸的審美體驗。

影片向受眾傳遞的精神層面的思想內容是立體且鮮明的。不僅是對經典網游的回憶與致敬，英雄的自我成長與塑造、愛國愛民的家國情懷、正義英勇的拼搏精神、包容合作的團隊精神等也構成了影片價值導向的主要支撐。殺戮無情，英雄有義，影片極力表達出了主人公內心最深處對于愛與自由的渴望，對于美好與和平的追求，影片的主題意義表達不只停留在武俠精神詮釋的層面，而是向更深處挖掘、探索人性最原始的對于真、善、美的追求。

二、“匠心獨運”——精細地制作，細膩地塑造

網絡電影誕生于2000年8月18日，在其發展初期，受投資規模、制作成本、拍攝時間等諸多因素的限制，在故事題材、細節處理、價值導向等方面技術水片稍顯不足，由此，社會各界賦予了網絡電影“粗制濫造”“內容低俗”“廉價粗糙”等負面標簽。但近些年互聯網技術的迅速發展，在空前巨大的消費需求的刺激下，各大投資商對網絡電影的投資規模不斷擴大，投資周期不斷加長，網絡電影也逐漸獲得了更加廣闊的消費市場。為滿足廣大人民群眾日益增長的文化需求，不同類型的文化產業也逐漸普及“互聯網+”的傳播方式，在此宏觀背景下，國家積極倡導影視行業與互聯網的融合發展,在此時代背景之下,電影產業鏈條上的制片、發行、放映等諸多環節都產生了巨大的變革。

電影《征途》由中影股份、阿里影業、星皓影業聯合出品，總投資將近3億元，全片特效鏡頭數量達到1850余個，獸王、巨蝎、虎獒生物特效則是純CG制作，可以想象難度極高。以虎獒為例，全身毛發400余萬根均由特效師手動刷出，僅毛發效果測試就長達6個月之久，從設計到最終完成版本迭代超過30版。特效團隊從最初繪制形象到最終制作完成就耗費兩年的時間。影片在場面調度與鏡頭運用方面也頗具匠心，交叉運用不同類型的景別，使影片中劇情的敘述更富有層次感，人物形象的塑造更立體生動，人物關系的處理更具有戲劇性，從而增強影片整體的藝術感染力。在場景氛圍營造中，通過色彩調和、光影對比、空間延伸、運動構圖及場面調度的設計，賦予了人物形象高級感，強化了影片中的美術概念，將現代動作片手法與遠古冷兵器游戲背景融合，為觀眾帶來了與眾不同的觀影體驗，向社會各界展示了網絡電影發展的新面貌。

三、“順風張帆”——思變求新,篤行致遠

《征途》拍攝初期，雖以院線電影的水準從各方面精心打造影片，但面對突發情況，巧妙地進行了傳播途徑的轉變，最終實現影片文化價值的充分發揮，這也表明院線電影與網絡電影之間的差距正在大幅縮小，除傳播方式的差異外，兩者之間的界限也在轉向動態模糊。院線電影與網絡電影雖作為不同種類的影視文化，但兩者同樣符合影視文化普及性與導向性的特征，院線電影與網絡電影最大的差別是傳播的方式與途徑不同，不應粗略直接地用故事題材內容、項目審查標準、社會價值導向等方面來區分兩者。綜合以上兩點可知，網絡電影在故事題材和價值導向方面的審查標準更應該達到與院線電影相同的要求與水準。

思變者新，求變者勝。隨著互聯網與直播技術的介入,電影放映模式經歷了從沉浸、間離到再沉浸的過程。在消費方式與途徑的不斷更迭的時代背景下，網絡電影以即時、共享、便捷、實惠的優勢占據更加廣泛的消費市場。面對更加龐大、復雜的受眾群體，為了滿足受眾日益增長的文化需要,更應不斷提高網絡電影的制作要求與標準，加快推進網絡電影市場的清理與整合。在影片內容方面，應不斷創新故事題材，緊密貼合人民群眾的文化需求，賦予網絡電影更深厚的文化底蘊，引導、扶持現實主義、主旋律題材的影片；在影片制作方面，充分調動利用各方資源，不斷實現技術的革新與突破，同時要注意避免技術與內容失衡的現象；在宣傳方面，精準化定位受眾需求，擴大宣傳渠道與媒介，豐富宣傳途徑，充分挖掘影片文化價值，打造文化精品，從而建立更加優良生態的網絡電影環境。