關于農村題材影視劇的創作問題研究

李玉蘇 宋江波

(1.吉林動畫學院影視造型學院，吉林 長春 130000；2.吉林省電影家協會，吉林 長春 130000；3.吉林省電視家協會，吉林 長春 130000)

一、農村題材影視劇在中國影視發展中的歷史貢獻

中國電影已經誕生110多年，新中國電影從1949年算起也有70多年了。僅就新中國電影的發展來看，農村題材的電影占有極大的比例，有著不可替代歷史地位。“文革”前，中國電影基本是國有體制，長影、北影、上影、八一，四大廠在電影的選材上都有自己的側重，八一廠是軍事題材，上影廠是市民電影，北影是名著改編，長影則偏重農村題材和少數民族題材以及戰爭題材，長影在這三種題材的選擇中還是以農村題材的為主，在新中國的各個重要發展時期都有著非常優秀的作品。這些作品形成了長影70多年來創作的一條主脈：20世紀50年代的《白毛女》《糧食》《黃河飛渡》《五朵金花》《神秘的侶伴》《山間鈴響馬幫來》；60年代的《花好月圓》《我們村里的年輕人》《達吉和她的父親》《邊寨烽火》《青松嶺》；70年代《戰宏圖》《艷陽天》《金光大道》《山村新人》《春眠不覺曉》《花開花落》；80年代的《飛來的仙鶴》《張鐵匠的羅曼史》《黃河之濱》《田野又是青紗帳》《大地之子》《不該發生的故事》《勿忘我》《神奇的土地》；90年代的《九香》《喜蓮》《巧鳳》《留村察看》《今夜有暴風雪》《流淚的紅蠟燭》《春歸紅樓》《遠山姐弟》《香魂女》《男婦女主任》。21世紀以來有《撼天雷》《美麗的白銀那》《漂亮的女鄰居》《大東巴的女兒》《競選村長》《春天的熱土》《大冬天小故事》《抬頭見喜》《紅飄帶》《重歸杜鵑》《索道醫生》《老阿姨》《大太陽》等。除長影的這些優秀影片外，其他電影廠的農村題材影片也有優秀影片不斷涌現：《紅旗譜》《暴風驟雨》《大河奔流》《良家婦女》《失信的村莊》《迷人的樂隊》《槐樹莊》《李雙雙》《芙蓉鎮》《喜盈門》《咱們的退伍兵》《焦裕祿》《被告山杠爺》《楓樹灣》《鄉情》《鄉音》《鄉民》《老井》《人生》。張藝謀的電影《紅高粱》《秋菊打官司》《一個都不能少》《一秒鐘》等。

以上這些影片，形成了新中國電影史上的獨特景觀，展開了中國農村生活的歷史畫卷，可以說是中國電影的半壁江山，沒有這些影片中國電影將黯然失色，暗淡無光。特別是新時期以來的農村題材影片深刻地反映了農村的現實生活，表現了新的思想、新的觀念帶給農村和農民的新變化，塑造了一批血肉豐滿、性格鮮明生動的人物形象，藝術化地呈現了中國社會所發生的巨大變革。在影視美術設計與制作方面，影片的視覺呈現上，真實的場景與豐富的道具都凸顯出東北地域文化特點，這些影片無論從人生觀、價值觀、世界觀都體現出社會主義的核心價值體系，以獨特的文化視角和藝術視角對作品進行深入開掘和視覺化的表現，對人民大眾的價值導引和審美意向的培育都產生了極其重大的影響。特別是20世紀的50年代至70年代，電視劇還沒有成為一種獨立的文藝形式的歲月里，這些電影成了人民大眾主要的娛樂形式，與老百姓的日常生活息息相關，可以說這些電影也影響了幾代人世界觀的形成，影響了社會主義文化的發展走向。

進入到20世紀80年代，電視劇逐漸興起，又出現了一批優秀的電視連續劇作品，如：《籬笆女人和狗》的農村三部曲，《老農民》《闖關東》《蹚過男人河的女人》《雪城》《喜耕田的故事》《劉老根》《鄉村愛情故事》《平凡的世界》《閃光的青春》《山海情》等。電視劇因為故事性更強，更便于老百姓觀賞，迅速地走進了千家萬戶，走進了億萬觀眾的心中。它不但快速地反映了民眾的生活，也快速地影響著、改變著民眾的生活。這些優秀的電視劇作品和前面提到的電影作品匯成了一股洪流，成為中華民族優秀文化的代表，無疑也成了人類文明獨有的價值瑰寶。這些作品的歷史貢獻已經匯入到中華民族文化發展的歷史長河之中，是無法替代、無與倫比的。

二、農村題材影視劇創作的廣闊前景

近年來，文學藝術領域的發展和繁榮催動了電影與電視劇的創作生產，內容題材選擇更加寬泛，內涵精神開掘得更加深入，過去許多不曾涉獵的領域，也連連暴彩。在這樣的態勢下，農村題材的影視劇創作前景如何，能不能有新的發展？能不能引領新時代觀眾的觀賞熱潮？回答是肯定的，理由如下：

(一)充沛的觀眾群體

中國有14億人口，其中9億農村人口，這是最大的觀看影視劇的市場，市場的需求決定創作的前端投資和制作。在9億農村之外的觀眾對農村題材也是感興趣的，因為他們往上一代或者兩代都是從農村走出來的，他們對農村的生活有持續性的關注。再說農村生活有著生動的趣味性和豐富性。在都市里生活，可能對門的鄰居幾年里都沒說過話，可在農村，一戶人家早晨發生的事，不到中午整個村子就傳遍了，更何況農村里親戚套著親戚，朋友連著朋友，發生各種復雜故事的可能性隨處可在。這是農村題材創作最豐厚的基礎。

(二)改革下的飛速發展

中國的改革啟始于農村，黨中央對農村、農民、農業的關注是持續性的、超乎尋常的。特別是近年來關于建設美麗鄉村，脫貧攻堅，帶領農民改變面貌奔小康，大學生當村官，第一書記奔赴鄉村第一線等政策的傾斜扶持，使農村發生了天翻地覆的變化，這些新鮮的農村生活已經走進了影視創作者的視野，出現了一大批帶著生活鮮亮露珠的好作品。如：《楊善洲》《十八洞村》《第一書記》《我和我的家鄉》《一棵樹》《馬向陽下鄉記》等，這些火熱的新生活就是創作者們新的靈感源泉和創作動力。

(三)日益增強的精神文化需求

人們物質生活的提升更加促進了精神生活的需求。特別是電影市場，這幾年幾乎是出現了井噴式增長的現象，今年春節檔的一部電影《你好李煥英》票房已經突破了53億，一個從未涉獵過電影的小品演員一舉成了全球獲得票房最高的女導演，前兩年的《戰狼2》和動畫片《哪吒》也不斷刷新了中國電影單片的票房紀錄。這種觀眾的觀影熱潮，一定會推動電影市場出現新的奇跡，也會促動電影的投資人與創作者投入更大的熱情。

(四)政策的扶持與產業良性發展

房地產和基本建設投資的持續降溫促動了大規模的資本向文化產業流動。黨的十七屆六中全會提出，要推動文化產業成為國民經濟支柱性產業。這一英明決定確實讓文化產業有了大規模的發展，吸引了大量的資本傾斜，煥發了藝術人員的積極性和創作性。農村題材的影視劇相比古裝戲、年代戲、諜戰戲、時裝戲、戰爭戲成本是最低的，拍攝規模也相對比較小，這也成為吸引投資人眼光的重要因素。

(五)新一代人才與作品的涌現

近年來，藝術教育方興未艾，大量的藝術類院校的優秀畢業生充實到創作隊伍中來，提高了影視演職人員的整體素質。影視藝術作品的競爭說到底還是人才的競爭，創作隊伍的整體藝術素質提高了，作品的藝術質量必然能大幅度提高。像最近呼聲極高的電視劇《覺醒年代》的編劇、導演、攝像都是名不見經傳的后起之秀，他們的才華確實給人們帶來了驚喜。

(六)國內外傳播與接受

農村題材的影視劇創作是一座富礦，只要你深入挖掘，就能獲得寶藏。宋江波導演拍過很多農村題材的影視劇，如：《北方往事》《鄉村女法官》《北極光》《龍頭嶺》《潘作良》《李司法的冬暖夏涼》等。2018年，宋江波拍攝的電影《李司法的冬暖夏涼》參加了美國的邁阿密國際電影節，這部標準的主旋律英模電影拿下了最佳影片獎以及最佳男主角獎的大獎，事后經采訪了解到國外觀眾在這部電影中看到，無論生活在哪里，都應該像李司法那樣盡心盡力地工作，真心真意地為百姓服務，這也是這部影片之所以成功的必然因素。電影《潘作良》在香港首映，放映結束時一千多人的大劇場全體起立鼓掌，經久不息。五年前，宋江波導演在黑龍江省的興十四村，看到了農村建設的新面貌，看到新時代農民的新步伐。綜上所述，我們信心百倍地展望，未來農村題村影視劇的創作前程是大有可為的，是前途無量的。

三、農村題材的電影美術創作

在影視作品中東北題材的影片總是能刮起一陣“東北風”，作為中國電影的搖籃，長春電影制片廠呈現了太多經典的作品。獨特的自然環境，廣闊的地域風貌，自然被賦予美學意義的同時電影美術作為電影藝術中的文化符號直觀地展示著東北的豪爽與善良。

(一)歷史文化科技的革新與轉變

從電視劇《一口菜餅子》的簡單場景道具布景到現在各類設計材料的應用以及造型的復雜多變，在數字特效技術出現后，新技術新科技介入到電影美術中，利用多種寫實與超現實的表現手法進行影視造型設計，利用非物質化場景極大地豐富了電影與電視劇的視覺享受，補充與擴展了影視美術表現形式，并且打破了對于影視美術傳統置景的設計思維，相當大程度地發揮了影視美術設計的當代創造性與創新性。

(二)景人一體的融合與創新

通過自然要素與人造要素相結合，表現出符合劇本劇情的特定場景，并且利用氣氛要素進行完善與創作表現。在影視劇的道具與服化設計中，利用道具作為視覺符號的重要特征，加強對于劇情合理性的表達以及對作品中內涵的暗喻表述；利用人景合一的設計理念，創作出具有代表性的“草根人物”，轉化為農村題材作品的視覺造型符號，呈現東北農村的質樸與東北人的豪爽熱情，描繪出鄉土中國之圖景。

(三)地域民族區域造型構成與民俗文化傳承表現

1935年的《農人之春》體現的是春耕農田，夕陽下農民生活的美好光景，場景描繪得極致優美并在國際電影節中獲獎，而淳樸的黑土地是人們對于東北大地的直觀印象，在影視作品創作中，融入東北地域文化與民俗特點，讓電影中的場景與畫面賦予家鄉的味道和溫度，將電影美術造型設計的理性思維上升一個對于特定區域的喜愛之情，上升一個新的層面。

東北的冬天是雪白的，秋天是金黃的，夏季是濃綠的，春季是嫩青的，而傳統節日下的東北則是火紅的。東北地區特有的民俗傳統、文化傳承具有強烈的悠遠的地域特征，在拍攝影視劇的過程中尊重東北民俗文化與傳統年節，讓本土文化風貌在電影美術造型中得以全面呈現，將民俗文化融入電影電視劇，讓非物質遺產搭載電影的航船走向前進的遠方。

(四)尊重觀者審美情趣，追求真實表現鄉土生活

在置景與實景的融合和搭建方面，觀者能夠在觀察真實鄉土生活的同時樹立城鄉的正方向鏈接，利用現代媒體技術，實現實景拍攝與棚內結合的完美融合，讓觀眾在享受視覺盛宴的同時能夠對于鄉村生活有著更加深刻的了解，通過這樣的喜愛與感受推動對于文化產業及旅游業的發展，利用農村題材的影視劇帶來新的經濟收益，發展吉林壯美鄉村旅游，并且開發影視周邊“農家樂”，力求讓人在工作與生活的壓力背景下能夠體驗鄉村振興帶來的娛樂與消遣，置身其中，感受到電影的親切感與融合感，緩解心中壓力，慰藉身心，通過良性循環能夠更好地為社會做出更大的貢獻。

(五)利用影視美術傳遞文化自信的精神內核

在電影的表現手法上，越來越多的導演以及制作團隊選擇利用代表經典精致中國文化內涵的表現手法進行電影創作。比如喜劇電影《男婦女主任》中對東北地區各類裝飾畫及掛飾的樸素運用，極致地發揮與傳承了東北地區特有的民俗文化，反映出個性鮮明的文化特質與地域風味，讓來自五湖四海的觀眾一睹東北地域的獨特風貌。通過對于影視作品中的場景還原與道具呈現，讓更多的人了解東北、感受東北、熱愛東北。

四、對吉林省農村題材影視劇創作態勢的分析

吉林省是文化大省，中華人民共和國成立70多年來無論是電影還是電視劇的創作都有過非常輝煌的業績。習近平總書記提出文藝要大繁榮、大發展的殷切期望是新時代讓我們文藝工作者承擔的新的歷史任務。要重振吉林省的農村題材影視劇創作，有許多得天獨厚的有利條件。

(一)有一支創作經驗豐富、實戰能力豐沛的創作隊伍

無論是長春電影制片廠、吉林省電視臺、各市州電視臺都有著雄厚堅實的創作隊伍，編導、演攝錄、服化道等各專業部門都訓練有素，素質很高，有專業的策劃隊伍和銷售隊伍。許多著名的編劇導演制片人都多次獲得國內影視劇大獎，還有許多獲得國際大獎。首先這支隊伍就是我們不斷斬獲成功的勝利保證。

(二)吉林省具備一個良好的創作環境和創作氛圍

吉林省的電視劇創作曾經出現過一個高峰，被稱為“吉林電視劇現象”。《希望的田野》《美麗的田野》《永遠的田野》《大雪小雪又一年》《還鄉》《母親》《老娘淚》《海風吹過的鄉村》《都市外鄉人》《靜靜的白樺林》《情債》等電視劇的播出，確實把吉林省的電視劇創作推向了一個高峰，近兩年東北風影視公司又推出了《我們村里的人》《鮮開盛開的山村》使吉林省電視劇再傳佳音。能夠出現這樣的好作品，與省委宣傳部、省廣電局的指導有方、大力支持有著直接的關系。吉林省委、省政府對文藝工作的重視和指導是形成這種良好創作環境的根本。影視創作好，關健在領導。

(三)有良好的影視歷史根基

近年來，國內外影視團隊的規模和制作水平都在不斷革新與發展，好的團隊和技術所帶來的革新力量是平衡與發展各地區藝術形態和藝術優勢的不竭力量。長春電影制片廠作為具備優秀歷史傳承及肩負起早期中國電影發展的重要根據地，為新中國的電影事業之發展做出了杰出的貢獻，即便是在商業影片蓬勃發展的今天，依舊為廣大群眾奉獻出多部優秀的影視藝術作品，這其中所蘊含的力量，是來自一位又一位優秀的演職人員及專業的老藝術家與創作團隊的精誠合作。中華人民共和國成立以來，長春電影制片廠出品的《劉三姐》《甲午風云》《英雄兒女》《五朵金花》《冰山上的來客》《平原游擊隊》等一大批優秀的影視作品為早期中國電影道路的發展奠定了輝煌的歷史根基，在藝術創作題材的挖掘能力、把握藝術創作形態能力、拍攝技術與藝術理念、執導能力與塑造能力等眾多方面都形成了優秀的創作理論與實踐技藝，這些寶貴的精神財富為后續的中國電影的制作與發展提供了必要的參考與依據，也成為中國影視行業的標桿與指針；新時代的到來，預示著新生力量的不斷涌現，老長影人不斷進取、銳意創新，相繼培養出一大批優秀的影視文化工作者，他們秉持著前輩們的熱忱與激情，不斷為影視行業在更多的地區和領域創作出更多的優秀的藝術成就，構建了廣闊而多彩的影視文化氛圍。在吉林省的各類影視戰線上，《希望的田野》《小姨多鶴》《母親》等諸多作品都還可以看到老長影專家們指點下的經典段落，那些包含經驗的拍攝技藝仍發揮著巨大的潛力與作用。

(四)源源不斷的創作新生力量以及各大藝術類院校的專業化培養

新陳代謝，是人體不斷煥發青春的源泉與動力，任何一個產業的新生力量都是其不斷發展的動力來源。吉林省作為教育大省，每年畢業群體人數高達百萬，一批又一批的各類型社會人才涌向社會。在過去，高校的藝術教育專業方向還相對較少，綜合類院校當中涉及影視品類的專業和學科更是極為罕見；而在本世紀初，除了藝術類院校當中所培養的影視美術行業相關的學科外，越來越多的綜合類院校也逐漸開始創建自己的影視類課程或院校機構。在專業教育的影響和促進下，我們于近幾年的走訪與考察中看到了來自不同院校的各個學科的莘莘學子，共同融入到影視美術制作的大家庭當中來。十年之間，傳統影視相關專業的應屆畢業生及高水平制作人才從過去的戲劇影視美術設計專業、表演專業、影視理論與研究、戲劇影視文學創作等逐漸擴大到服裝設計專業、數字媒體藝術專業、環境藝術設計專等，越來越廣泛的人才來源，傳統影視制作的形態與技術也在不斷更新，省內各高校在影視美術設計、場景模型制作、影視特效、數字處理技術與應用、影視后期特效能力與技巧等方面所做出的努力、投入的經費、付出的心血與努力也終于有了回報。在今天，許多省內高校均具備了獨立制作影視藝術作品的相應實力，高校人才未經世事便已能夠對影視制作的流程有身臨其境的實踐體驗與鍛煉，這在人才迅速自我轉化的過程中是益處良多的。他們不斷深挖吉林省影視題材內涵，拍攝了多部扎根本土，貼合吉林特色的影視作品及話劇、舞臺劇作品，如《山魂》《大布蘇》《暖色》等作品，以優秀作品促發展，更好地讓當代年輕人提升民族榮譽感及自我認同感，通過了解吉林、熱愛吉林、立足吉林、扎根吉林、發展吉林，形成一個良性循環鏈，讓更多的優秀影視美術設計人才留在吉林省，更好地發展吉林省。另一方面，在學緣結構的特質上，來自吉林省本土的應屆高校人才也在各大院校之中占有著較大的比例，他們深知這片熱土所蘊含的情感與溫度。他們來自不同的城市與鄉鎮，懂得家鄉無與倫比的美，感受過故土山間水間的情。吉林省作為糧農大省、工業大省，地域遼闊，民族構成多樣，來自不同地區的高校學子們都對自己的家鄉之特色了然于胸，這不僅是天然的創作源泉，更是匯集省內多市多地異彩紛呈的地域及文化特色的瑰寶，年青一代的創作熱情結合多樣化的文化熏陶，在影視作品創作中利用視聽語言鄉土化發揮地理區位優勢、民俗文化優勢，將吉林美好的冰雪形象等以美術手法在影視作品中直觀地刻畫與呈現，讓更多人更直觀地了解吉林、熱愛吉林，勢必會對吉林省相關的農村題材影視作品的創新與突破，貢獻出更為喜人的精神食糧。

(五)堅持現實主義的創作方向

長影1945年建廠，已經76年，當年我黨接收偽滿映的領導都是來自延安，有延安電影團、延安魯藝和各大軍區文工團的藝術家，有的親身參加了延安文藝座談會，親耳聆聽過毛主席的報告。這種紅色血脈的淵源，使得幾代藝術家都自覺地堅守文藝為社會主義服務、為人民服務的方向，牢牢堅守現實主義的創作方向。老一代的編劇如：林杉、于敏、胡蘇、紀葉，后來的有張笑天、王興東、顧笑言、肖尹憲、韓志君、趙韞穎、賀恒祥、王霆鈞、杜麗娟等。導演的隊伍更是群星璀璨，老一輩的有水華、王濱、沙蒙、郭維，之后有林農、蘇里、王家乙、武兆堤、王炎、袁乃晨、趙心水、姜樹森、于彥夫、孫羽、常彥、齊興家、高天紅、薛彥東、張輝、華克，之后的還有李前寬、肖桂云、孫沙、趙為恒、金韜、雷獻禾、尹愛群、周煒、顧晶、楊晶、成科等。這些藝術家有的雖然已經故去了，但是他們留下了非常好的藝術傳統和創作經驗，這些作為寶貴的精神財富已經固化在幾代人意識當中，成為永久的傳承。這樣的優勢可以說是我們獨有的，也是我們需要永遠堅持和發揚的。

(六)堅持高品質、出精品

文藝是民族精神的火炬，是中國特色社會主義文化的重要組成部分，是民族文化的精髓。我們文藝工作者肩負著這么光榮的歷史重任，就要擔當起這份責任，把最好的作品拿出來奉獻給人民，奉獻給這個偉大的時代。所以未來的農村題材的影視劇創作必須要高品質，出精品。出精品是影視創作永恒的主題，我們必須把這一點要牢牢記住，抓實抓好。容不得低俗媚俗，容不得粗制濫造，容不得單純地追求收視率和票房佳績，容不得空洞浮華，容不得偏離正確導向。那么什么是精品？精品就是思想性、藝術性、觀賞性的三性統一；精品就是留得下來，傳得下去，讓老百姓喜愛，為時代高歌的好作品。有了這樣的精品意識，就不愁吉林省農村題材影視劇再攀一個新的高度。

(七)堅守這片美麗的田園

吉林省是個多民族聚集的省份，有燦爛悠遠的古代文明，也有繁華昌盛的現代文明，有上至帝王，下到平民的傳奇故事，有漢民族的勤勞勇敢，也有少數民族的粗獷豪放，有革命烈火淬煉過的城池和田野，有激情燃燒年代的英雄凱歌。有駿馬奔馳的草原，有百姓漁獵的湖泊。有圣祖朝拜的長白山，有千古奔騰的松花江，望不斷的青紗帳，看不盡的紅高粱，油汪汪的黑土地，關東之魂米糧倉。讀不完的文化傳承，唱得響的時代之光。這一切一切為創作者提供了豐富的創作資源，也為影視劇提供了天然的景區。

未來長春影都的建設、國家以及省市文化相關政策也呈現良性互動的態勢，得到吉林省委和省政府的高度重視，得到各路專家、藝術家的支持和積極參與，相信我們未來的影視劇創作一定會出現一個繁花似錦的新局面。中國是農業大國，吉林是農業大省，只有農民富了，中國才真正富了。這個富是物質上的富裕，但更是精神上的富裕。創作出更多扎根吉林、報答大地恩情、弘揚黑土地文化的藝術作品！