鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作與演奏

曹 靜

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030012）

在世界文化交流與融合的背景下，鋼琴作為西方音樂的代表性樂器，鋼琴改編曲一直是音樂領(lǐng)域研究的重點(diǎn)，由于鋼琴具有豐富的音色表現(xiàn)和寬廣的音域范圍，因此能進(jìn)行多種形式的音樂改編。古琴曲是我國具有獨(dú)特藝術(shù)性的音樂形式，體現(xiàn)了悠久的歷史文化和特有的古典美學(xué)精神，繼承和弘揚(yáng)了民族文化。將古琴曲與鋼琴曲進(jìn)行融合與創(chuàng)作，成為中西文化交流與碰撞的新形式，既是對西方音樂的創(chuàng)新，也是對中國古典音樂的傳承。古琴曲表現(xiàn)出濃厚的民族意蘊(yùn)，如何利用鋼琴詮釋中國音樂作品寫意的審美內(nèi)涵，從而誕生出具有特殊藝術(shù)價值的音樂作品，對鋼琴改編曲來說具有重要意義。《陽關(guān)三疊》是中國古典音樂的代表作品，涵蓋了古琴曲的典型技法和審美內(nèi)涵，以古琴曲《陽關(guān)三疊》為藍(lán)本進(jìn)行改編的鋼琴曲，既是對經(jīng)典作品的現(xiàn)代演繹，也是對古典審美的傳承。因此本文對鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作與演奏進(jìn)行研究，總結(jié)其藝術(shù)價值和啟示意義，為鋼琴曲發(fā)展和古琴曲的傳承提供理論參考和實(shí)踐指導(dǎo)。

一、鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的文化意蘊(yùn)

古琴是我國最早的彈撥樂器，是民族文化的瑰寶，是古代文人雅客的必備技能。古琴曲蘊(yùn)含極高的文化價值，能夠體現(xiàn)先民的智慧和藝術(shù)情操。古琴曲《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐代詩人王維的《送元二使安西》進(jìn)行創(chuàng)作的，表達(dá)了送別朋友的惜別之情。三疊是將原詩的段落進(jìn)行三次反復(fù)變奏，增加曲譜內(nèi)涵。古琴曲《陽關(guān)三疊》表現(xiàn)的主體是詩人，客體為送別友人的離愁別緒和眷戀之情，通過三疊的回旋反復(fù)，呈現(xiàn)出憂郁而不舍的情懷。改編后的鋼琴曲《陽關(guān)三疊》，將自然與藝術(shù)之美相連接，在保持古琴曲音樂語言的基礎(chǔ)上，使用現(xiàn)代的方式和手法進(jìn)行演繹，運(yùn)用伴奏織體和立體和聲增加樂曲的意象，使樂曲增加符合現(xiàn)代人的審美價值，具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力和演奏價值。

二、鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作技法

（一）繼承與發(fā)展曲體結(jié)構(gòu)

古琴曲《陽關(guān)三疊》的核心特色就是三疊，表現(xiàn)為疊章式的曲式結(jié)構(gòu)，在使用鋼琴來演奏《陽關(guān)三疊》時，也保留了這種不同段落的變奏形式，在此基礎(chǔ)上利用鋼琴和聲的濃厚色彩，進(jìn)行創(chuàng)新。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》選取“一疊”為音樂元素進(jìn)行編曲。前15 個小節(jié)為一疊，采用舒緩的低音曲調(diào)，營造沉重的氛圍，節(jié)奏相對自由散漫，猶如嘆息聲縈繞在耳邊，表現(xiàn)了不忍離別又無可奈何的心境。接下來的15 個小節(jié)為二疊，變化伴奏音型，情緒基調(diào)有所提升，使用大量跳音技巧，音樂更有感染力，對迎接樂曲高潮起到良好的過渡。隨后的18 個小節(jié)為三疊，是樂曲的高潮部分，采用十六分音符和八度音程推動樂曲情感的尖銳發(fā)展，情緒表達(dá)強(qiáng)烈，情感得到全面釋放。最后的12 小節(jié)是對三疊進(jìn)行補(bǔ)充的尾聲部分，樂曲速度恢復(fù)平緩，便顯出漸行漸遠(yuǎn)的感覺，與樂曲最開始相呼應(yīng)，使全曲得到統(tǒng)一。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》以原古曲為準(zhǔn)則，巧妙利用鋼琴的音樂質(zhì)地對曲體結(jié)構(gòu)進(jìn)行繼承與發(fā)展，表現(xiàn)原古曲的情感和神韻。

（二）注重線性旋律與音樂速度變化

中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)具有線條美的美學(xué)思維，古琴曲《陽關(guān)三疊》也具有鮮明的旋律線條，鋼琴改編曲直接采用原古曲的曲調(diào)元素和音調(diào)線條，充分表現(xiàn)出回環(huán)曲折的特點(diǎn)。鋼琴曲著重突出了旋律主題，利用和聲技巧保持了原古曲旋律音調(diào)的色彩性，使和聲與旋律線條完美融合。對于音樂旋律來說，和弦具有重要的功能性，在鋼琴曲《陽關(guān)三疊》中，匯聚性使用了民族性和弦，更好地呈現(xiàn)了中國音樂藝術(shù)的五聲音調(diào)旋律。除此之外還應(yīng)用了附加音和弦對音調(diào)進(jìn)行固化和擴(kuò)充，增加了音效的復(fù)雜感，具有多層次的表現(xiàn)力，使自身形成了依附主旋律的副旋律，將樂曲演繹得更加纏綿。鋼琴改編曲在和聲的編創(chuàng)上，注重聲部的橫向發(fā)展，在雙手彈奏的旋律幾乎全程一樣，更加反映出和聲的色彩性和民族化編創(chuàng)思想。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》也注重音樂速度的變化，音速的快慢決定了樂曲的節(jié)奏和情緒，大體上呈現(xiàn)出行板慢速-中板漸快-快板快速-散板慢速的變化歷程，通過音樂的起伏變化，表現(xiàn)出傳統(tǒng)意象美學(xué)色彩。

（三）運(yùn)用織體和復(fù)調(diào)塑造音樂形象

鋼琴曲《陽關(guān)三疊》巧妙采取中西音樂的創(chuàng)作技法，運(yùn)用織體和復(fù)調(diào)塑造音樂形象，將原古曲的深層次神韻展現(xiàn)出來。在對古樂曲的借鑒和模擬上，為了還原古琴演奏音效，將五聲縱合化和弦分解，以此構(gòu)成織體元素，讓聽眾能夠聯(lián)想到古琴演奏的擊弦技巧，展示音樂的多聲形態(tài)。分解和弦表現(xiàn)出演奏力度的沉溺，將古典音色和音效貫穿于整首樂曲的演奏中，因此原古曲的意境和韻味得到還原和重現(xiàn)，精準(zhǔn)把握了傳統(tǒng)藝術(shù)作品的特色和內(nèi)涵。為了使各聲部的音樂線條都富有表現(xiàn)力，使用復(fù)調(diào)手法將各聲部聯(lián)結(jié)成有機(jī)整體，刻畫獨(dú)特的藝術(shù)景致。復(fù)調(diào)手法使旋律和音調(diào)緊密結(jié)合，低聲部和高聲部相呼應(yīng)，通過節(jié)奏旋律的反復(fù)變化，塑造傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)形象。鋼琴改編曲利用豐富的織體和復(fù)調(diào)和聲，將鋼琴的音域靈活運(yùn)用到織體神韻中，使民族古曲得到凝練與提升。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》將民族音調(diào)融入鋼琴曲譜中，注入新的藝術(shù)活力，將古曲意境呈現(xiàn)在聽眾腦海中，促進(jìn)了傳統(tǒng)文化和西方文化的融合。

三、鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的演奏處理

（一）運(yùn)用演奏技巧

古琴曲有著豐富的演奏技巧，通過運(yùn)指的力度和速度變化，表現(xiàn)出音色差別和音響效果。古琴曲《陽關(guān)三疊》也有獨(dú)樹一幟的樂曲風(fēng)格和演奏技巧，因此在鋼琴曲的改編中，應(yīng)將其獨(dú)特的演奏技巧進(jìn)行變形，才能實(shí)現(xiàn)曲風(fēng)和意境重現(xiàn)，保持原古曲的藝術(shù)形象和風(fēng)格。對《陽關(guān)三疊》樂譜進(jìn)行文本分析，發(fā)現(xiàn)為了表現(xiàn)出含蓄婉約的氣質(zhì)，需要演奏和弦性質(zhì)的雙音，表征惜別時互道珍重的情感。鋼琴曲使用了琶音和跳音等演奏技巧，對不同的技巧使用了不同的處理方式。琶音需要注意控制力度，跳音的演奏要清晰明朗，而跳進(jìn)的演奏要干脆果斷。在進(jìn)行鋼琴曲的演繹時，不僅僅要將演奏技法進(jìn)行變形和移植，而且更要進(jìn)行貼切的創(chuàng)作和編曲，展現(xiàn)樂曲的神韻。因此鋼琴曲使用純四度音程和低聲部對音色進(jìn)行更加穩(wěn)重的創(chuàng)作，表現(xiàn)出克制理性的基調(diào)；根據(jù)柱式和分解和弦，變換伴奏織體的表現(xiàn)形式，充分發(fā)揮鋼琴演奏的表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)作品寓意和哲理的統(tǒng)一。

（二）把控情緒變換

鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的曲體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出漸進(jìn)式變化，因此演奏情緒的把控上，也要遵循漸變變化的原則，體現(xiàn)出深沉含蓄的思想感情。首先一疊是情感的沉淀期，情緒呈現(xiàn)積攢狀態(tài)，應(yīng)保持清淡平和，同時具有傷感和無奈，映襯出對好友不舍的心境；二疊是情感的過渡期，開始出現(xiàn)連續(xù)的跳音，節(jié)奏變化加快，需要靈動和輕松的演奏情緒，留有對高潮的過渡空間；三疊是情感的高潮期，同時也是整個作品的高潮部分，需要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感抒發(fā)，分解和弦和八度音程要做到擲地有聲；最后的尾聲部分是情感的緩沖期，將情感收回，情緒再次回歸沉穩(wěn)平緩，與一疊相呼應(yīng)，表達(dá)送別友人的灑脫與豁達(dá)之情。通過演奏情緒從緩到急、從寬到緊的變化，準(zhǔn)確拿捏樂曲的速度變化，進(jìn)而表現(xiàn)主人公的心理活動變化和表達(dá)樂曲的核心及內(nèi)涵。只有合理把控演奏力度和情緒，才能準(zhǔn)確表達(dá)出樂曲的情感，與中國的傳統(tǒng)美學(xué)相適應(yīng)，演繹得更加內(nèi)斂富有內(nèi)涵。

（三）營造音樂意境

我國的音樂審美包括對意境的營造，鋼琴曲《陽關(guān)三疊》在意境的表達(dá)上也具有多元化的象征范式，運(yùn)用西方樂器生動而又深刻地展現(xiàn)了古典意境之美。意境之美表現(xiàn)為情景交融，含蓄而又溫婉。《陽關(guān)三疊》作為代表性借景抒情的音樂作品，在詞與曲、情與景的交織下，展現(xiàn)出憂郁惆悵的離別之情，具有濃厚的浪漫主義色彩。意境是創(chuàng)作音樂時追求的最高表現(xiàn)，在創(chuàng)作和改編的過程中，作曲家力求將原古曲意蘊(yùn)沉淀到現(xiàn)代樂曲中，演奏時注重聲音的柔和沉穩(wěn)和連貫性，旋律與聲響相互和諧，對音樂意境的烘托貫穿全程，在有限的演奏時間內(nèi)，虛實(shí)相生，悲喜交集，展現(xiàn)出無限的離別悵然之景，整個演奏作品得到了升華。鋼琴改編曲完美結(jié)合了音樂的表現(xiàn)形式和審美內(nèi)涵，利用鋼琴的立體化音效進(jìn)行創(chuàng)作，將音樂意境之美表現(xiàn)得淋漓盡致，實(shí)現(xiàn)了中國文化與西方音樂的完美融合。

四、結(jié)束語

本文以《陽關(guān)三疊》的文化意蘊(yùn)分析為基礎(chǔ)，從創(chuàng)作技法和演奏處理兩方面入手，對鋼琴曲《陽關(guān)三疊》進(jìn)行研究，為更精準(zhǔn)地詮釋古典文化作品提供參考。古琴曲具有自然之美，經(jīng)過改編后的鋼琴曲在繼承文化審美的基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代演繹，將自然之美與人為雕飾相融合，表現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)品位。本文對鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的研究雖然取得一定成果，但還存在需要加以完善的內(nèi)容。后續(xù)可以從宏觀和微觀的角度，對鋼琴曲的旋律音程、和弦特征等方面的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)研究，進(jìn)而總結(jié)出演奏啟示，促進(jìn)鋼琴音樂的創(chuàng)作。