動畫角色造型設計

李廣鎖

（常州劉國鈞高等職業技術學校 江蘇 常州 213000）

電影需要憑借演員的表演來推動故事情節的發展，而動畫作品的表演卻依賴于動畫角色設計。動畫角色是動畫故事演繹的表演者和載體，動畫角色造型設計是對動畫角色形象的總體設計，包括角色造型、服裝、道具、配飾、表情和典型動態等等。角色造型設計需要符合影片的風格主調，同時角色造型設計也是構成動畫影片風格的重要因素。優秀典型的動畫角色造型設計憑借新穎、獨特的造型特征、豐富的性格和人文內涵，深受社會各階層觀眾的喜愛。

一、動畫角色造型設計的作用與意義

在各種類型的動畫作品創作中，角色造型設計是至關重要的，是整個動畫作品創作的重要組成部分，它主要承載著故事情節的發展、作品的風格以及發展趨勢等。優秀的角色造型設計并不僅僅局限于動畫表演本身，而是憑借出色的造型設計以及在動畫片中的獨特表現，成為一種典型的文化符號，產生廣泛的受眾影響，能使其產生獨立于動畫作品之外的文化價值和意義。

二、動畫角色造型設計的風格類型

動畫角色造型設計是創作者的主觀創造，有無限的創作空間，設計師獨特的創造性和豐富的想象力賦予動畫角色造型設計強大的生命力。按照動畫造型設計風格來看，可區分為以下幾種：

（一）卡通類風格

卡通風格是指對參照自然中的客觀形象并進行一定程度的藝術再創作，往往利用夸張、變形、剪影等藝術處理方法表現造型，使角色呈現出造型新穎、個性鮮明、幽默有趣的造型藝術形式。在《功夫熊貓》《豬八戒吃西瓜》等動畫影片中，角色造型設計都與客觀真實的熊貓和豬的形象相去甚遠，但它們抓住了熊貓和豬的主要特征，并將其極力夸張成有個性的外形，賦予了角色全新的個性與豐富的情感，具有強大的表現力。熊貓阿寶憨態可掬，但練起功夫來身手敏捷，其角色造型設計既參照現實又高于現實。豬八戒的角色造型設計更夸張和典型化，圓肚皮、大耳朵、長鼻子等非常形象地抓住了豬的形象特征。因卡通風格的角色造型高度簡化與概括，所以也善于做出獨特和夸張的動作表現。它們都是設計師提煉出來的具有獨特個性與鮮活生命力的新藝術形式，這也正體現出了動畫的魅力。

（二）寫實性風格

寫實風格不同于上述卡通風格，寫實風格是指參照自然中客觀對象的比例、結構、形態為基準而設計的動畫造型，基本不會有強烈的夸張變形成分，動作表現也更貼近現實生活。寫實的造型風格因其更接近自然形態，所以營造出一種客觀真實的視覺效果，更容易拉近觀眾與作品的距離，更容易與觀眾產生情感共鳴。隨著數字科學技術的迅猛發展，大量特效類電影場面、游戲角色模型設計都可以達到以假亂真的視覺效果，創造出了前所未有的視覺與心理震撼力，越來越成為人們喜歡的一種藝術表現形式。但寫實風格的角色設計并不僅僅局限于客觀描摹，動畫創作中的寫實風格是相對而言的，也要經過角色造型師的選擇、歸納、提煉及取舍，從而達到具有典型性、概括性和綜合性的真實。因此，很多三維動畫并不追求完全的寫實，而是將抽象與寫實結合。例如，動畫電影《馬達加斯加》里的斑馬角色造型，簡化了皮毛的質感，夸張了五官以及面部表情，外表充滿了卡通感，賦予了擬人化的表情，變得更加可愛；再如該片中的河馬角色形象，將河馬肚子設計得圓鼓鼓，而四肢很短小，夸張了鼻孔的造型特點，每一個角色都有擬人化、風格化的表情與動作，這些角色形象都是相對寫實的典范。

（三）常見類風格

在動畫角色造型設計風格中，除了上述卡通與寫實風格以外，還有一些其他的風格，比如符號型風格、裝飾繪畫型風格等。符號型風格多數是走Q版可愛的路線，很多是用于商業推廣方面的吉祥物。裝飾繪畫型風格造型簡單，偏重于主觀的繪畫性，藝術表現力很強，多見于個人風格性及實驗性的藝術動畫短片。

三、動畫角色造型設計的表現方法

（一）角色造型設計構思

動畫影片的基礎是劇本，角色造型師必須根據對劇本深入、準確的了解來定位角色造型以及角色的文化背景、地域特征、性格、年齡等特征。經過對劇本的深入分析和理解，角色造型師需要對設計的角色進行歸檔，如主角、配角、反面角色等。然后確定美術風格，不同類型的美術風格造型設計會在本質上有極大的區別，設計師需要根據每一部片子的美術風格來建立相應類型的角色。在進行角色設計之前，必須大量收集資料，進行嚴密的推敲，做到細節把握上的準確性。比如動畫電影《功夫熊貓》，導演在制作動畫電影之前就在中國廣泛收集素材，尋遍中國名山大川，深入了解中國文化，在此基礎上再進行創作，才能吸引觀眾，才能使之成為文化符號并被觀眾所喜愛。

（二）角色造型設計構思要點

1.準確性

動畫角色造型設計要求符合動畫劇本原有的形象與特征，能夠準確地反映角色原型，能充分說明劇本原來要呈現的目標。

2.獨特性

獨特性是角色設計的永恒追求目標，成功的角色造型設計必須有個性、必須是獨一無二的存在，才會有感染力，才能被觀眾所青睞。所以說獨特性是角色的生命力。

3.創新性

時代在發展，藝術創作也需要進步，在表現形式、造型語言上都必須進行突破與創新。

4.時代性

角色不僅要塑造個性，也要體現形式美感。外形、色彩、細節等各方面都要符合藝術形式美的法則，同時又要具有現代感和時代感。

（三）定位角色造型設計類型

1.正派形象

正面形象是最具吸引力的形象，也是每部作品不可或缺的角色造型設計，此類角色臉型方正，身材挺拔，雙目有神，充滿正義，在外輪廓上線條方正有活力。

2.反派形象

反派形象也是動畫作品中不可或缺的角色形象，較之于正面形象，反派角色更具個性，具有更多可挖掘的點，表現的空間也更為廣闊，更能體現造型設計師的設計水平，有狡詐的、古怪的、偏執的、變態的以及許多其他的類型。

3.其他形象

角色的性格具有多面性，優點和缺點加在一起才是一個完整的角色。一般角色都具有笨拙、滑稽、懶惰、粗心、嘴饞、好色等缺點，正是這些弱點讓角色成為真正有血有肉的生命體，才使角色的性格變得和藹可親，才能吸引觀眾。

4.定位角色的群組關系

一部動畫短片，基本不可能只出現一個角色，所以在根據劇本確定主要典型的角色形象風格后，就要以此為標準設定統一風格的其他角色，但是在個性和形態上又要有各自的區別，保持獨立和對比的關系。比如《冰河世紀》中猛犸象和鼠奎特的搭配就很有趣味性，既有主角與配角之間的對比與呼應關系，又有清晰的主從關系。為了突出并保持某種整體風格，可以將某一種相對確定的造型元素納入每一個角色造型中，再根據每一個角色的特征添加其他造型元素，即在群體造型中既有共性又有個性的差異。例如《小黃人》中各個角色的形象設計，樣貌都有很大的不同，然而這么多的差異卻不會產生根本性的分歧感，就是因為他們都統一在一個相同的風格之下。

（四）動畫角色設計方法

1.夸張與變形設計方法

夸張表現設計手法幾乎是所有藝術門類中通用的藝術表達方式，美術、戲曲、雕塑等皆是如此，在動畫角色造型設計中亦不例外，這是由動畫藝術的創作形式所決定的。眾所周知，電影藝術是攝影與動態影像技術的結合，動畫藝術是繪畫、雕塑與動態影像技術的結合。兩者都離不開動態影像技術，區別在于創作材料的不同。電影藝術是以記錄客觀影像為材料，再通過后期主觀的剪輯創作而成；動畫藝術是以主觀藝術創作為材料，動畫中所有的元素都是由設計師主觀創造出來的。觀眾期待在動畫中能夠超越客觀世界，實現烏托邦式的表演，這正是動畫藝術的獨特魅力所在。動畫片《僵尸新娘》中的角色造型特征鮮明，運用了變形與夸張的藝術手段，如主人公維克特的尖下巴、新娘維多利亞的大眼睛及細腰、沒落女貴族的大臉闊耳及男貴族的小胡子，都具有鮮明的個性特征，通過角色造型沖擊觀眾的感官，充分調動觀眾的想象力?？梢哉f，動畫角色造型的夸張與變形在很大程度上決定了角色設計的成敗，也影響著整個影片的最終呈現效果。

2.簡化與概括設計方法

簡化是動畫角色造型設計藝術的基本特征之一，以簡潔的造型語言表現出具有豐富內涵的視覺形象，給觀者以直觀簡約之美。單純簡潔的造型會使視覺信息的傳達更為直接有力，強調形象經過高度提煉之后的本質化、符號化，形象更為典型生動。這種簡化講究“度”，過于精簡就舍去了必要的細節而降低了畫面的飽滿性，但過分繁瑣又會失掉質樸的效果。簡化可以在數量上、細節上簡化到適當的程度。在外形上簡化，角色大多歸納為簡單的幾何形體，復雜的頭部可能被歸納為簡單的球體，軀干歸納為長方體，然后配長條形的四肢。優秀的設計師應該抓住最為本質典型的形象特征，應予以保留甚至是夸張化表現，盡量簡化線條，線條越是簡化，角色完成得也越有效果，無論它是人、動物或者怪物。

3.風格化、民族化設計方法

中國第一部彩色剪紙片《豬八戒吃西瓜》的角色造型采用民間剪紙技藝，色彩明快，讓觀眾感覺耳目一新。《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動畫片，該片制作中采用了齊白石大師的原畫，將小墨點變身為小蝌蚪，利用小墨點的變化來表現小蝌蚪的游動身形，從而傳神地表達了小蝌蚪找媽媽的細膩情感，富有濃郁的中國山水畫的韻味。還有《神筆馬良》《大鬧天宮》等中國動畫影片都充分體現了濃郁獨特的中國風、民族風。以中國本民族特有的戲曲、中國畫、剪紙等藝術樣式為依托，賦予了作品獨特的藝術表現風格。

四、結語

動畫是一門獨特而又綜合性的藝術，它是攝影、雕塑、繪畫藝術的有機結合，角色造型設計是動畫創作的重要組成部分，是動畫故事演繹的表演者和載體。在角色造型設計藝術中，因文化背景、地域文明的不同，各國都有明顯的風格，角色造型設計風格也呈現出多樣化的特點。夸張、變形及簡化是動畫角色設計的最重要的藝術處理手段。角色造型設計雖然存在各種藝術風格及不同的造型手段，但對角色進行造型設計時都應該遵循以下幾點：角色定位準確、具有鮮活的生命力、具備突破性與創新性、緊跟或引領時代并兼具時代美感。