基于全面建成小康社會下扶貧電視劇敘事探索

□ 鄭金晶 章翔 吳夢玲 吳樅

自脫貧攻堅工作實施以來，各地扶貧干部踴躍投入時代扶貧的大事業，展現出許多時代楷模，小人物在小崗位上也發揮出巨大的力量，他們的英勇事跡為電視劇題材的創作提供了現實的標本。影視行業中扶貧題材的電視劇也得到了國家政策和資金的支持，一時間涌現出相當多的扶貧電視劇，引起了社會很大的關注。這類扶貧題材的優秀劇目，根植于現實生活，以小見大，探索扶貧題材電視劇的敘事新表達。

扶貧劇敘事中的小立意大主題

2020年，新冠疫情形勢嚴峻復雜，防控正處在最關鍵階段，黨中央召開了決戰決勝脫貧攻堅座談會，吹響了沖刺脫貧攻堅最后一程的沖鋒號，習近平總書記在會上強調指出：“脫貧攻堅不僅要做得好，而且要講得好”。在統籌疫情防控階段，各大衛視部署立即啟動脫貧攻堅題材電視劇，給屏幕前的受眾展現了一個個農村新形象、鄉村新風貌。

鼓舞受眾，彰顯“正能量”。主題是電視劇敘事的核心，是牽扯著整個故事的一根繩。與往年相比，近幾年的扶貧電視劇不再是一種高大的形象、無趣的說教，而是從大眾的角度出發貼近時代背景，真實反映鄉村生活，在傳播新農文化同時也鼓舞受眾，彰顯“正能量”。電視劇具有反映社會現實生活的功能，扶貧題材電視劇在視聽中展現了鄉村的自然風光。在2020年全面建成小康社會目標的時代背景下，劇中返鄉創業、大學生當村官、將城市中先進技術帶回鄉村將自己前衛的思想與鄉村建設相結合的真實案例比比皆是。從每一個家庭生活水平的變化，鄉村整體面貌的煥新，鄉村產業的蓬勃發展中展現出了脫貧攻堅的勝利。

隨著時代的進步、社會的發展，特別是2020年以來國家聚焦決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅的任務，推動各級黨組織盡銳出戰、善作善成，“扶貧攻堅戰”取得了階段性勝利。鄉村面貌早已不是從前窮苦吃不飽飯的落后形象，更多的是呈現“山美水美”的自然優美風光，劇中風光美景的呈現和這些為脫貧攻堅事業默默奉獻的人物鼓舞了受眾彰顯出中國的“正能量”。

引導受眾，樹立正確人生觀。脫貧攻堅電視劇從面向觀眾以來，大多數都是以農村作為故事背景，以農村里面各階層的人物作為主要的敘事對象，以響應國家政策決戰脫貧攻堅為故事基點，借廣播電視來展現當下農村普遍擁有的一些問題；同時也展現在國家與村民干部的幫助下，農村是如何走上發展致富之路，而人物作為故事講述的載體，他們是如何借此讓自己得到成長與提升，給自己樹立一個正確的價值觀。

《綠水青山帶笑顏》第一集中就提出了“你的人生夢想是什么”引發觀眾思考。杜笑語的夢想是開一家琉璃廠，一是為了完成爸爸的心愿，二是想把自己熱愛的博山琉璃文化帶到全世界，將中國的傳統文化發揚光大。她毅然決然放棄北京穩定的工作返鄉創業，在這個過程中遇到了重重困難，這并沒有磨滅她的積極性，反而讓她越挫越勇，最終成功將博山琉璃搬上世界的大舞臺。該劇引導受眾追尋夢想，堅持就會成功的人生觀。劇中的鄭菲是一名大學生村官、翠塢村黨支部第一書記、駐村幫扶工作隊隊長，她外柔內剛、心中有數，因為不孕癥家庭出了問題，分居，處于離婚邊緣。她沒有對人生充滿抱怨，而是積極投身脫貧攻堅的事業中去，在當地村民以及政府大力的幫助與支持之下，她堅持自我的理想與信念投身于家鄉生態文明建設，不僅完成了自我的奮斗歷程也帶著村民一同致富。

真實平凡的人物塑造

真實的人物形象：真實生動，引起共情共鳴。在電視劇作品中典型人物形象的塑造，能引起觀眾的共鳴。以真實的人物形象來反映現實社會中人們受傳統觀念影響在思想上普遍存在的問題，是人物之間產生矛盾沖突推動故事的發展。《綠水青山帶笑顏》中杜笑語的父親的人物形象就是很經典的中國式父親的寫照，他們希望自己的女兒能夠走出去，去大城市發展自己，不愿意讓孩子留在家鄉。劇中杜笑語果決獨立，想去尋找自己的夢想，她對家鄉制琉璃的“老手藝”有著深厚的情感，辭職回鄉后決定要成立一家琉璃工坊，他的父親杜盛樓卻無法理解與支持女兒的想法和行為，他覺得在北京發展是個好機會，并且百般阻撓，為了不讓女兒留下來動員全村的人不租房子給杜笑語住。想讓孩子去大城市里發展是中國鄉村長輩們的普遍想法。杜盛樓是山民出身，以前自己開琉璃廠失敗了，得知女兒也想在家鄉開琉璃廠更是反對。他知道開琉璃廠的艱辛，把女兒杜笑語當成自己的驕傲，家教也十分嚴格。他不支持女兒與許晗在一起，常常刁難許晗。最終在杜笑語的堅持與許晗和沈歡歌等人的幫助下，他只能同意杜笑語和許晗結婚。杜盛樓是典型的中國父親形象，這一典型中國父親形象真實又現實，也反映出了一個現實社會問題即，長輩們對兒女返鄉創業的看法。

平凡的人物形象：平凡樸實，推動國民文化。在近幾年的扶貧電視劇中，人物形象的塑造最顯著的就是村干部、書記以及大學生村官，這些鮮明的小人物形象代表推動著整部劇的故事敘事與發展。如電視劇《一個都不能少》中，扶貧干部與幫扶對象的日常生活成為該劇敘述的主體。趙寶川與夏寶生作為鄉村的致富帶頭人，他們之間的工作相互配合共同攜手應對挑戰，使劇情的發展跌宕起伏、耐人尋味。此外，趙百川作為村支書對村民負責，遠見的卓識令觀眾欽佩，使得這部劇一經播出便受到許多觀眾的好評。因此，在扶貧類電視劇中人物塑造對故事敘事有著重要作用，人物是貫穿整個故事線的演繹者。在扶貧電視劇中，每一個人物形象的刻畫都代表著中國在不斷發展不斷進步，也代表著中國國民文化以及素質的不斷提高。

多元化的敘事結構

單元劇的敘事結構。在扶貧類電視劇創作的突出問題中，致力于突破以往的同質化、刻板化、簡單化的敘事瓶頸，著力書寫獨特性、復雜性和艱巨性。扶貧電視劇《最美的鄉村》采用了單元劇的敘事結構，在劇中展現了三種不同的扶貧模式，并在三個單元中塑造了三個貼近生活的人物形象，每個人物都來自不同的地方有著不同的社會經歷。這三個人物將全劇分成三個單元進行敘事。這彌補了以往傳統扶貧電視劇因單個主人公而表現出性格單一，故事以主人公為主的單調敘事。盡管《最美的鄉村》中三個故事各自獨立，但在第二個主人公辛蘭通過采訪工作后，與其他兩位主人公產生交集，使三單元巧妙銜接起來，因此三個單元之間既相互獨立又相互聯合，共同推動了劇情的發展。在網絡時代的今天，這種多線敘事加上交叉剪輯的敘事結構，無疑將扶貧電視劇進行年輕化，也豐富了扶貧電視劇的故事內容，為扶貧電視劇培養年輕受眾奠定了基礎。

以家喻國的敘事結構。國產電視劇能發展到今天，除了得益于快速發展的影像技術、精彩紛呈的影視題材外，也得益于日臻成熟的敘事技巧。而在扶貧類題材電視劇中，創作者也在致力于采用創新的形式來展現中國農村目前的現狀，在經過扶貧干部以及中國的扶貧政策之后，人物形象得到成長，鄉村也打上了“新農村”的代名詞。

扶貧電視劇《山海情》的開篇，就把一個生活環境艱苦、村民觀念根深蒂固的涌泉村便生動地呈現在觀眾面前，讓人一秒回到20世紀90年代的西海固，并通過馬得福一家的生活以及相關村民脫貧致富的故事，展現了閩寧鎮20多年的歷史變遷。通過漫漫黃沙土里長出來的人和事，以小見大地刻畫出改變鄉村樣貌和人民生活的奇跡工程。該劇運用家國敘事結構，用觀眾熟悉的宗親關系勾連劇中人物，將故事中的主要角色都納入了以馬得福為中心的“家族樹結構”中。在宏偉的國家視角下，以平民視角將扶貧娓娓道來，并在家庭這一普通的視角反映出全國扶貧的面貌之一。在我國傳統“家國天下”的文化潛意識下，以家喻國的敘事結構更容易貼近當下時代的受眾，更容易使受眾沉浸于扶貧故事，也更能與受眾產生情感上的共鳴。除了家國敘事的敘事結構之外，該劇還將傳統情感劇的類型敘事手法運用于劇中馬得福與李水花、馬得寶與白麥苗的愛情情節之中，在情節“初戀”“熱愛”“錯過”“誤會”“遺憾”等的設計上，《山海情》一反以往的情感劇脫離現實的標簽，將美好與遺憾見縫插針地穿插在了扶貧敘事中，豐富了故事內容，吸引了更多的受眾。

結語

扶貧電視劇是受眾了解脫貧攻堅的重要窗口，也是黨和政府宣傳落實扶貧政策的重要途徑。隨著時代的發展，扶貧電視劇在主題呈現、人物塑造、敘事結構等方面取得了一定的成就，同時也存在著一些不足。希望廣大影視人可以再接再厲，從人民的角度出發，以反映真實鄉村生活為核心，在時代的大潮中留下真實、永恒的鄉村記憶。