脫貧攻堅題材電視劇的故事呈現(xiàn)與主題表達(dá)分析

□ 靳磊

2020年，我國832個貧困縣全部脫貧，實現(xiàn)了全面建成小康社會的底線任務(wù)和標(biāo)志性指標(biāo)，脫貧攻堅是時代發(fā)展的主題之一，這一主題的發(fā)展也為文藝創(chuàng)作注入了新鮮的血脈支持。文藝工作者的創(chuàng)作也必然會緊跟時代腳步，承擔(dān)起時代賦予的神圣使命。

在脫貧攻堅的過程中出現(xiàn)了多個脫貧的經(jīng)典案例和故事，由此為這類電視劇的創(chuàng)作提供了表現(xiàn)的空間。脫貧攻堅題材電視劇的創(chuàng)作雖然具有政治烙印，在傳遞信息和引領(lǐng)思想方面發(fā)揮出了十分重要的作用，但是這類作品的創(chuàng)作也十分注重故事性的呈現(xiàn)，故事性在人物分類上是典型人物和非典型人物故事的描繪，故事性在敘述角度上是自知視角和全知全能視角的穿插描述。除此之外，脫貧攻堅題材電視劇還需要講好故事來表達(dá)對應(yīng)的時代主題，使得脫貧攻堅工作的開展緊扣時代脈搏。

脫貧攻堅題材電視劇的現(xiàn)實語境

脫貧攻堅題材電視劇的創(chuàng)作擁有一定的現(xiàn)實語境，在脫貧攻堅工作開展的過程中出現(xiàn)了比較多的經(jīng)典案例，這些案例為這一類型電視劇的創(chuàng)作提供了比較多的素材和空間。從發(fā)展實際情況來看，脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實語境具體表現(xiàn)在以下幾方面：第一，“堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn)”是整個國家發(fā)展的重要戰(zhàn)略。以習(xí)近平同志為核心的黨中央十分重視脫貧攻堅的工作，2020年，我國832個貧困縣全部脫貧，實現(xiàn)了全面建成小康社會的底線任務(wù)和標(biāo)志性指標(biāo)。在這樣國家政策的號召下各個地區(qū)開始進(jìn)行脫貧攻堅作品的創(chuàng)作，電視劇作為一種有著較大受眾基礎(chǔ)的電視文藝樣式，自然需要自覺地服務(wù)于國家戰(zhàn)略，通過作品內(nèi)容的選擇和展現(xiàn)來將脫貧工作中取得的成績進(jìn)行記錄和傳播。第二，電視劇題材領(lǐng)域的拓展。專題片會通過鏡頭語言和解說詞、同期聲來將主創(chuàng)想要表達(dá)的思想呈現(xiàn)出來。優(yōu)秀電視劇在題材和主題選擇上會經(jīng)過仔細(xì)的思考，同時立足社會發(fā)展實際，與時俱進(jìn)，借助電視劇來反映出國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人們生活狀態(tài)。《山海情》根據(jù)真實扶貧事件改編，1996年，我國確定了東西部對口協(xié)作的戰(zhàn)略部署，福建和寧夏就此建立了對口脫貧的合作關(guān)系，至今已有24年，改善了寧夏人民的生活條件，提高了當(dāng)?shù)氐氖杖搿｜S軒飾演的馬得福用盡各種辦法動員村民去吊莊，一心想帶大家過上好日子，福建的干部專家到寧夏指導(dǎo)扶貧，兩撥人馬以脫貧為主題展開了磨合和合作。村民們在專家的指導(dǎo)下通過種蘑菇獲得了第一桶金，又想方設(shè)法為蘑菇找銷路。福建的干部還積極努力為村民打通了去福建打工謀生的道路，直接連通了戈壁和海灘。在各項政策的支持下，閩寧鎮(zhèn)發(fā)展的越來越好，村里人也都迎來了此前無法想象的好日子。

脫貧攻堅題材電視劇的故事呈現(xiàn)

在融媒體背景下受眾不再被動的接受電視機(jī)播放的內(nèi)容，在觀看節(jié)目的選擇上擁有了更多自主權(quán)，由此也對主題電視劇的創(chuàng)作提出更高的要求。脫貧攻堅題材電視劇在創(chuàng)作的時候需要借助充滿真情實感的故事線來吸引受眾，從而達(dá)到理想的脫貧攻堅宣傳效果。

第一，典型人物和非典型人物故事的講述。典型人物與非典型人物的選擇對于脫貧攻堅題材電視劇故事性的展現(xiàn)有著十分重要的作用，人物形象塑造是否生動直接關(guān)系到專題片的質(zhì)量。劇中，馬得福完美詮釋了一個為民造福的干部應(yīng)有的樣子，為了能讓移民們安心，通電、灌溉用水、種菇致富等工作從不懈怠。在陽關(guān)道和獨木橋前，毅然決然地選擇了腳踏實地。陳金山、吳月娟、凌一農(nóng)等一批優(yōu)秀的福建干部、技術(shù)人員不畏條件艱苦，理解農(nóng)民，因地制宜研發(fā)菌種、跑銷售等，真心實意為閩寧村謀發(fā)展，在廣袤的平原上灑下奮斗的汗水。白麥苗、李水旺等村里的年輕人紛紛踏上去福建打工的路途，通過勞務(wù)輸出振興經(jīng)濟(jì)。第二，歷史和當(dāng)下的故事講述。脫貧攻堅取得的成果需要將歷史和現(xiàn)狀結(jié)合在一起進(jìn)行考量，通過古今對比來凸顯出脫貧攻堅取得的成就。《山海情》拍出了那些將個人命運與時代脈搏緊扣，甚至是穿越了時間長河、經(jīng)受了時代發(fā)展檢驗的個人堅守的故事。例如凌教授在劇中呈現(xiàn)給我們的主要是他教村民種蘑菇時的傾囊相授，為蘑菇產(chǎn)業(yè)打開銷路的親力親為，從凌教授身上看到了一個理論基礎(chǔ)扎實、專業(yè)技術(shù)過硬的科學(xué)家面貌，也看到了一個不務(wù)空名、不求功德的實干家形象。

但其實人們也可以從這部劇的蛛絲馬跡中發(fā)現(xiàn)，在把金灘村的蘑菇產(chǎn)業(yè)帶上正途、做好一切售后服務(wù)之后，凌教授馬不停蹄地重新回到了他熱愛的“菌草研究”當(dāng)中。“種蘑菇專家”只是凌教授身份的一個偏支，他在金灘村的故事可能也只是他科研路上的一個插曲。他自身追求的、他為這個時代帶來的，是更長遠(yuǎn)的效益，這個長遠(yuǎn)我認(rèn)為是穿越了當(dāng)下時代周期的長遠(yuǎn)。

脫貧攻堅題材電視劇的主題表達(dá)

主題是一個特定故事的總體的潛在的中心思想，專題片故事在呈現(xiàn)的過程中需要精準(zhǔn)的選擇主題，所有展現(xiàn)的內(nèi)容和表達(dá)的思想都需要為主題服務(wù)，同時作品的創(chuàng)作也需要使用比較多的情感內(nèi)容。

堅持思想導(dǎo)向第一的原則。在對文藝作品評價的時候要綜合使用美學(xué)的觀點和歷史的觀點進(jìn)行雙重衡量，歷史的觀點是思想性的觀點，即看作品的表達(dá)是否把握了正確的傳播導(dǎo)向，是否傳遞了積極的人生觀、世界觀和價值觀。脫貧攻堅題材專題片是在國家戰(zhàn)略背景下的拓展，在思想宣傳方面有著鮮明的特征。《山海情》延續(xù)了主旋律影視片的高站位與高品質(zhì)，又因為劇中的多數(shù)人物、情節(jié)都有現(xiàn)實原型，緊扣脫貧攻堅的時代脈搏，聚焦中國社會變遷，更加注重賦予作品具有穿透現(xiàn)實的精神力量。該劇實現(xiàn)了思想高度和人文溫度的統(tǒng)一，人們可以感受嚴(yán)肅正氣而溫暖親切的力量，這力量也將關(guān)照更多的默默奮斗在平凡的崗位上、與時代共同奮斗的人，激勵所有心懷理想的人凝聚正能量，以昂揚的斗志和干勁，為建設(shè)幸福美好生活而不懈奮斗。

緊扣時代發(fā)展脈搏。脫貧攻堅主題的出現(xiàn)和發(fā)展順應(yīng)了時代需要，也符合人們的基本需求。這一主題下的文藝作品要求創(chuàng)作者能夠緊跟時代發(fā)展需要，講好具有中國特色的故事，使用鏡頭語言來展現(xiàn)出脫貧攻堅的過程和結(jié)果。《山海情》貼合“平民視角、國家敘事、國際表達(dá)”的創(chuàng)作要求，既是一部跨越世紀(jì)的“閩寧模式”扶貧故事記錄，也是一次追求影響力、承擔(dān)文藝創(chuàng)作社會責(zé)任的主旋律作品。

《山海情》在具體創(chuàng)作中采取了接地氣的創(chuàng)作方式，使得整個內(nèi)容安排和民眾的實際生活密切聯(lián)系。在劇情展現(xiàn)中沒有說教的口號，也沒有臉譜化的干部，電視劇中的每個人物都是生動、形象，有血有肉的，在多個類型人物的塑造下給觀眾呈現(xiàn)出別有一番滋味的觀看感受。

《山海情》在刻畫上十分注重感情的細(xì)膩選擇，會將人物的故事接地氣的背景下展示，拉近了受眾和電視劇之間的距離，比如在電視劇中基層干部馬德福樹立了為百姓謀取長遠(yuǎn)利益的想法，做出了很多便民利民的工作，比如幫助村民完成“吊莊移民”工作，又軟磨硬泡給移民村通電……除了主要人物之外，輔助主要人物成長的次要人物作者也是花費了比較多的筆墨去塑造。馬德福的青梅竹馬李水花被父親“賣”到鄰村，她選擇抵抗、拼命出逃，但最終為了父親向命運妥協(xié)，當(dāng)丈夫意外殘疾后，又獨自一人撐起整個家，和丈夫共進(jìn)退的思想和表現(xiàn)感動了無數(shù)人，讓人們充分看到了人物命運的多變性。

結(jié)語

綜上所述，2020年是實現(xiàn)第一個百年奮斗目標(biāo)的重大歷史節(jié)點，回望建設(shè)歷程，脫貧攻堅、走向富裕并非朝夕之功，而是數(shù)十年艱苦奮斗結(jié)晶。在新時期，為了能夠更好促進(jìn)脫貧攻堅工作的發(fā)展，需要相關(guān)人員加強(qiáng)對脫貧攻堅政策的研究和解讀，并借助各個文藝宣傳手段拍攝更多和脫貧攻堅有關(guān)的文藝作品，通過多個途徑更好的開展脫貧攻堅工作。