明清竹家具結構形式的外延與內涵
——基于羅蘭·巴爾特符號學理論的考察

楊麗華 孫巍巍 王慶武

(佳木斯大學 黑龍江佳木斯 154007)

明清硬木家具是我國傳統家具的典范，在世界家具史上占有重要地位[1]。而明清竹家具的藝術成就同樣達到了我國傳統竹家具的頂峰[2]，其造型特征和美學價值成為當下眾多學者關注的焦點。很多學者都對明清竹家具與明清硬木家具造型之間的關系以及明清竹家具所呈現出的傳統美學內涵等問題進行研究。例如，林峰等[3]認為，明清竹家具在整體造型上模仿了明清紅木家具，并且形成了以“線”為主的造型手法。李德君等[4]指出，明清竹家具蘊含的設計美學有別于明清硬木家具，具有儒家“文質彬彬”的人格性美學內涵。此外，也有學者對明清竹家具的設計風格特點進行探討。例如，劉仕偉等[5]依據明清竹家具的不同產地，研究認為:蘇造竹家具小巧溫婉且藝術氣息濃厚，廣制竹家具結構大氣且以成套家具為主，京作竹制家具內斂包容且講求竹木融合。眾多學者都認識到了明清竹家具的藝術價值，并在造型審美和藝術風格等方面有了較為深入的探討。但是，對于明清竹家具結構形式的主體性和輔助性以及結構形式的意義呈現等問題沒有給出明確的回答，這些問題對于當前“以竹代塑”[6－7]背景下竹家具的創新設計有著重要的現實意義。本文從羅蘭·巴爾特符號學“外延/內涵”二元理論視角，對明清竹家具造型設計的結構形式要素進行梳理，找出與之對應的外延意義和內涵意義，以期為中國當下竹家具的制造生產提供傳統造型設計方面的參考。……