現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備在戲劇表演中的運(yùn)用與融合

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 奶生堂校區(qū)，山西 太原 030002）

一、戲劇表演對(duì)燈光色彩的要求

（一）戲劇人物個(gè)性與燈光色彩的有機(jī)融合

在戲劇表演當(dāng)中，往往人物的個(gè)性是由燈光色彩所體現(xiàn)的，而在傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中人物的個(gè)性都是相對(duì)固定的，即使人物的情緒會(huì)隨著劇情的推進(jìn)而產(chǎn)生起伏，但主要的基調(diào)是不會(huì)變的，也就是依據(jù)大家所熟知的行當(dāng)來(lái)進(jìn)行劃分，這里我們以京劇為例，京劇中的人物行當(dāng)劃分為生旦凈丑，通常生指的是男子，旦指的是女子，凈指的是性格剛烈或粗暴的男性，而丑指的則是滑稽人物，鼻梁上抹白粉，稱之為小丑、小花臉。雖說(shuō)在不同劇種當(dāng)中人物的劃分會(huì)有所不同，但差別都十分細(xì)微。由于戲劇的表現(xiàn)形式以及老一輩藝術(shù)家在長(zhǎng)期演出中總結(jié)出的戲劇中人物相對(duì)固定的裝束，因此每個(gè)行當(dāng)服飾的穿戴都有深入的講究。不同的行當(dāng)在表現(xiàn)人物所處環(huán)境及人物情緒時(shí)，服飾、燈光等都有所不同，因此逐漸地服飾穿戴與燈光色彩構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)固定的藝術(shù)形象，而且這一固定的藝術(shù)形象十分具有代表性，這也是老一輩藝術(shù)家在漫長(zhǎng)的演出中不斷積累經(jīng)驗(yàn)所得出的結(jié)論。

（二）戲劇人物與色彩之間的搭配

上面說(shuō)到戲劇人物的個(gè)性與燈光色彩之間存在一定的固定搭配關(guān)系，而戲劇人物在相對(duì)統(tǒng)一之后，人物與人物之間、人物與服飾之間就出現(xiàn)了相對(duì)固定的色彩搭配，眾所周知色彩的種類就那么幾種，所以如何將幾種色彩搭配在一起，從而與人物形象更加貼合，更加符合觀眾對(duì)于人物形象的心理預(yù)期尤為重要。在戲劇表演發(fā)展以及成熟的過(guò)程中，也逐漸形成了相對(duì)固定的人物與色彩之間的搭配。

（三）戲劇表演對(duì)于舞臺(tái)燈光的要求

在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書中就提出：“色彩能有力地表現(xiàn)情感，色彩的效果非常直接并且具有自發(fā)性?！币?yàn)槲枧_(tái)燈光是直接作用于人眼的，所以在現(xiàn)代技術(shù)的加持下燈光色彩在展現(xiàn)方面是沒(méi)有任何問(wèn)題的，也就是說(shuō)只要是人眼能夠辨別的色彩，舞臺(tái)燈光都可以展現(xiàn)出來(lái)。那么需要注意的就是如何將人物固有的色彩搭配與舞臺(tái)燈光色彩有機(jī)地結(jié)合在一起，而這些現(xiàn)代技術(shù)與戲劇表演相比發(fā)展時(shí)間要短得多，所以如何將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光技術(shù)和設(shè)備有效地應(yīng)用到戲劇表演當(dāng)中是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。在以前的戲劇表演當(dāng)中，舞臺(tái)燈光等沒(méi)有科技的加持，如果想利用燈光來(lái)展現(xiàn)一些場(chǎng)景就需要表演人員下功夫進(jìn)行相應(yīng)的配合，比如說(shuō)有一場(chǎng)在黑夜里的打斗戲，如果想讓觀眾能夠感受到打斗的精彩，就需要表演人員在形體動(dòng)作、表現(xiàn)手法等方面靈活展現(xiàn)。由此可以看出，燈光在舞臺(tái)上的作用更多的是為演員的表演進(jìn)行服務(wù)，而且戲劇表演當(dāng)中的表演手法十分豐富，有“四功五法”之說(shuō)，這也從側(cè)面體現(xiàn)出了在以前舞臺(tái)燈光不發(fā)達(dá)的時(shí)代，需要演員提升自身的表演能力來(lái)彌補(bǔ)舞臺(tái)燈光的不足。演員甚至可以通過(guò)自身的形體動(dòng)作將自然景物展現(xiàn)出來(lái)。所以為了能夠讓觀眾更加清楚地看到演員的表演，燈光最基本的功能就體現(xiàn)出來(lái)了，即“舞臺(tái)照明”。

二、現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備應(yīng)用于戲劇表演中存在的問(wèn)題

（一）舞臺(tái)燈光應(yīng)該為“視覺(jué)感受”服務(wù)

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光技術(shù)不同于其他的照明技術(shù)，其在照明標(biāo)準(zhǔn)方面沒(méi)有特別的要求，更沒(méi)有嚴(yán)格的照明數(shù)據(jù)安排，其在照明標(biāo)準(zhǔn)上有較為強(qiáng)烈的主觀性，當(dāng)然這種主觀性是有一定的目的的，第一是為了讓觀眾能夠看清舞臺(tái)上演員的表演；第二是為了創(chuàng)造劇情所需要的舞臺(tái)氛圍。同時(shí)，利用相對(duì)亮度的反復(fù)、光的強(qiáng)弱對(duì)比以及色彩的對(duì)比，能夠產(chǎn)生舞臺(tái)明暗效果。而這種感受就是所謂的視覺(jué)感受，戲劇表演的效果往往需要憑眼睛直接獲取，所以說(shuō)視覺(jué)感受很大程度上只能通過(guò)舞臺(tái)燈光的合理運(yùn)用來(lái)獲得。但是在實(shí)際舞臺(tái)燈光使用當(dāng)中，往往會(huì)忽視舞臺(tái)燈光在這方面的作用，而從導(dǎo)致觀眾的視覺(jué)感受效果欠佳。

（二）舞臺(tái)燈光類型過(guò)于單一

在戲劇舞臺(tái)上，為了能夠讓觀眾更加清楚地觀看到演員的表演，通常情況下主要受光區(qū)域是演員的形體動(dòng)作和面部表情，而舞臺(tái)燈光只有立足于這一基礎(chǔ)上，才能給予舞臺(tái)一定的輔助，從而避免影響觀眾的觀感。舞臺(tái)的布景以及道具的擺設(shè)都是根據(jù)劇情需要設(shè)計(jì)的，讓觀眾有一種身臨其境的感受，便于將觀眾更好地帶到劇情當(dāng)中來(lái)，但是劇情的一步步發(fā)展要依靠演員的行為、情感以及語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)。觀眾要想更好地理解劇情，就需要時(shí)刻將視線集中在演員的一舉一動(dòng)上，而舞臺(tái)燈光類型的單一往往不利于觀眾注意力的集中。而在現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備的使用上，在這方面往往會(huì)避重就輕，通常會(huì)犯一味追求華麗的舞臺(tái)燈光的錯(cuò)誤，從而導(dǎo)致觀眾不容易看清演員的表演，這是需要我們思考和反省的地方。

（三）舞臺(tái)燈光在戲劇表演中的應(yīng)用效果不明顯

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光已經(jīng)發(fā)展了一定的時(shí)間，并且也達(dá)到了一定的水平，但是在實(shí)際過(guò)程中，將舞臺(tái)燈光設(shè)備應(yīng)用到傳統(tǒng)戲劇表演中總有一種不太融洽的感覺(jué)，實(shí)際的應(yīng)用效果也不是很明顯。導(dǎo)致這種情況的主要原因是在舞臺(tái)燈光的使用方面思路過(guò)于傳統(tǒng)，依舊是將其當(dāng)作普通的燈光來(lái)使用，這也是作為燈光工作者需要認(rèn)真反思和考慮的問(wèn)題。如何將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備、技術(shù)應(yīng)用到戲劇表演當(dāng)中？如何更好地發(fā)揮現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備的作用？都是值得深究的。但是有一點(diǎn)是肯定的，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光不管是從質(zhì)量上還是從功能上來(lái)說(shuō)都要比傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光優(yōu)越得多，所以說(shuō)它將來(lái)必定會(huì)在戲劇表演當(dāng)中起到重要的作用，我們可以更加堅(jiān)定地將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備應(yīng)用于戲劇表演。

三、將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備與戲劇表演進(jìn)行融合的具體措施

（一）充分理解與內(nèi)化戲劇表演的創(chuàng)意構(gòu)思

要想將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備與戲劇表演更好地融合在一起，讓現(xiàn)代舞臺(tái)燈光更好地為戲劇表演服務(wù)，首先就需要燈光工作者對(duì)劇本有一定的了解，比如說(shuō)在劇情的哪個(gè)環(huán)節(jié)需要變換燈光、什么時(shí)候需要利用燈光來(lái)重點(diǎn)突出人或物等等，這都是需要爛熟于心的，也只有這樣才能更好地將燈光的作用發(fā)揮出來(lái)。在這方面，人工的燈光處理要比智能化的燈光處理效果更好，這是因?yàn)閷?shí)際上的戲劇表演時(shí)間點(diǎn)無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)測(cè)，往往都會(huì)有一點(diǎn)誤差，如果這時(shí)不合適的燈光突然亮起或是熄滅，都很容易影響到觀眾的視覺(jué)效果。所以說(shuō)現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備與戲劇表演的融合對(duì)燈光工作者提出了更高的要求，不僅需要他們能夠熟練地使用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備，還要求他們對(duì)戲劇劇情有一定的了解，便于在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間做出合理的燈光處理?？梢远ㄆ诮M織燈光工作者進(jìn)行戲劇劇情的學(xué)習(xí)，不要求他們達(dá)到演員們的水平，但還是需要對(duì)劇情有一定程度的了解。當(dāng)然他們也不能弱化對(duì)于現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備操作技術(shù)和知識(shí)的學(xué)習(xí)，畢竟這是最為基本也是最為主要的。而在燈光設(shè)計(jì)過(guò)程中，要充分理解劇本的創(chuàng)意構(gòu)思，找出具有代表性的人物關(guān)系、情節(jié)變化、矛盾沖突等等，設(shè)想劇本所需要的環(huán)境，確定與主題相匹配的燈光表現(xiàn)方法，深入思考如何營(yíng)造燈光與劇情相吻合的舞臺(tái)氛圍。

（二）認(rèn)真把握演出現(xiàn)場(chǎng)的空間狀況

要想應(yīng)用好現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備就應(yīng)該認(rèn)真把握演出現(xiàn)場(chǎng)的空間狀況，這是因?yàn)橛械臒艄夤ぷ髡咝枰鴦≡核奶幦サ讲煌难莩霈F(xiàn)場(chǎng)，場(chǎng)所的不固定也給燈光的使用帶來(lái)了很多問(wèn)題。首先，需要詳細(xì)了解演出場(chǎng)所舞臺(tái)的平面圖以及剖面圖等資料，以及舞臺(tái)高度、寬度和深度等數(shù)據(jù)，從而分析出燈光設(shè)備的安置處；其次，需要根據(jù)演出現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的各種數(shù)據(jù)來(lái)對(duì)設(shè)備狀況進(jìn)行調(diào)整，例如吊桿的數(shù)量、長(zhǎng)度、排列間距等等。

（三）注重?zé)艄庠趯?shí)際應(yīng)用當(dāng)中的問(wèn)題

在戲劇表演中，由于劇目不同，對(duì)于燈光的要求也是不同的，因此需要選擇合適的燈光設(shè)備和配件，從而更好地匹配劇目對(duì)燈光的要求，而且在這種情況下對(duì)于燈光設(shè)備要有明確的目標(biāo)和使用意圖。在將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備應(yīng)用于戲劇表演中時(shí)，燈光工作者要在配置之前先了解設(shè)備的種類和用途等等，而在實(shí)際應(yīng)用時(shí)要根據(jù)舞臺(tái)環(huán)境的具體情況進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)應(yīng)該考慮到各種燈光設(shè)備的功能，盡可能地發(fā)揮出其真正的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們能夠認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備在照明方面的優(yōu)勢(shì)，而戲劇表演在我國(guó)有著濃厚的文化底蘊(yùn)，在類型和表現(xiàn)形式上也是多種多樣，因此十分值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)。如何將兩者有機(jī)地融合在一起，利用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備來(lái)輔助戲劇表演是一個(gè)值得深思熟慮的問(wèn)題。到目前為止，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備在戲劇表演中的應(yīng)用還處于一個(gè)探索階段，但是我們還是有不少經(jīng)驗(yàn)和技巧可以借鑒，具體來(lái)說(shuō)，將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備與戲劇表演進(jìn)行融合可以從以下三點(diǎn)入手：一是充分理解與內(nèi)化戲劇表演的創(chuàng)意構(gòu)思；二是認(rèn)真把握演出現(xiàn)場(chǎng)的空間狀況；三是注重?zé)艄庠趯?shí)際應(yīng)用當(dāng)中的問(wèn)題。