論當代網(wǎng)絡漫畫的創(chuàng)作特征
——以“快看漫畫”App 的作品為例

李華梅

一、當代中國網(wǎng)絡漫畫概說

（一）當代中國網(wǎng)絡漫畫的發(fā)展現(xiàn)狀

中國原創(chuàng)網(wǎng)絡漫畫的出現(xiàn)最早是在2002 年的某些論壇上，當時還沒有專門提供原創(chuàng)漫畫的平臺。直到2008年9 月成立的“縱橫動漫網(wǎng)”上線了中國大批知名漫畫家的作品，中國網(wǎng)絡漫畫的開幕式才正式上演。由于國家相關政策的扶持，網(wǎng)絡漫畫產(chǎn)業(yè)迎來高速發(fā)展期，市場規(guī)模呈增長趨勢。

隨著近幾年我國國產(chǎn)動漫質(zhì)量和產(chǎn)量的提升，我國網(wǎng)絡漫畫市場的規(guī)模也在快速提升。但是現(xiàn)階段中國網(wǎng)絡漫畫還是存在作品內(nèi)容不成熟、知識產(chǎn)權保護不到位、過度娛樂化、迷信點擊量等問題。

（二）“快看漫畫”App

從2009 年起，以陳安妮為代表的自媒體漫畫作者開始更新自己的原創(chuàng)漫畫并上傳到互聯(lián)網(wǎng)上迅速走紅。漫畫移動端平臺迅猛發(fā)展深刻挑戰(zhàn)了紙媒的地位，遭受洗禮的漫畫期刊也開始開拓互聯(lián)網(wǎng)市場。

“快看漫畫”是目前行業(yè)最領先的App，并且在漫畫內(nèi)容的篩選、制作、推廣上形成了自己的方法論。具體表現(xiàn)在它是中國首個連載針對國產(chǎn)原創(chuàng)全彩條漫的平臺，配合手機上滑式閱讀方式，快餐式的模式讓更多人愿意開始看漫畫。其次是2018 年8 月17 日漫改真人電影上映10 天票房近3 億，可以稱得上是近幾年最成功的漫畫之一，作為背后支撐者的快看漫畫平臺功不可沒。其三是快看漫畫作為移動端漫畫App 于2014 年11 月23日在僅上線蘋果應用商店短短3 個月的情況下，用戶規(guī)模達到200 萬。

二、“快看漫畫”App 中的漫畫作品

“快看漫畫”的漫畫作品百分之九十以上是為迎合用戶打造流量作品。它的用戶規(guī)模龐大，作品卻不像“騰訊動漫”“有妖氣”等漫畫平臺般多元化，快看的用戶群體以年少女性為主，平臺的內(nèi)容也是立足于這一用戶群體的喜好，以瑪麗蘇、霸道總裁等受追捧的題材為主，圍繞著這一主題做宣傳。

（一）創(chuàng)作流程

發(fā)表線上漫畫的形式通常有兩種，一種是自由漫畫作者直接發(fā)表在交友平臺上；另一種是職業(yè)漫畫家的發(fā)表作品方式，通過郵件發(fā)送給漫畫平臺編輯，或者直接在漫畫網(wǎng)站注冊作者賬號，上傳作品。“快看漫畫”上的作品多數(shù)是接收到漫畫家的郵件，審核通過后再上線。創(chuàng)作漫畫大致要經(jīng)歷構思創(chuàng)意、收集資料、寫人物小傳、整理出故事時間軸整理出故事大綱、文字腳本（概括出每格的內(nèi)容）、分頁腳本（分鏡頭草稿）、分鏡頭臺詞設計等。人氣漫畫《親愛的L》的作者將創(chuàng)作時寫的部分劇本和分鏡公開在網(wǎng)上。創(chuàng)作一個精致完整的漫畫要經(jīng)過內(nèi)容提案、創(chuàng)作過程、后期等過程，創(chuàng)作一般需要3～5 人的小團隊。在這個快餐時代，產(chǎn)量提高曝光率也直接提高流量，所以為了縮減作畫時間，作者會選擇聘請助手或招攬合伙人。而購買小說版權也能大大縮減創(chuàng)作時間，并且熱門小說自帶流量，改編成漫畫也容易引起關注，這個制作漫畫方式很受青睞。

（二）題材豐富

“快看漫畫”的漫畫分類有戀愛、古風、爆笑、奇幻、校園、都市、少年、靈異、恐怖等。“戀愛”的漫畫主要以男女主角的情感為主線牽扯出一系列故事（例：清英的《女巨人也要談戀愛》；“古風”漫畫一般是指以中國傳統(tǒng)文化為基調(diào)結合想象畫出來的故事；“大女主”漫畫是近期比較流行的一類漫畫，主要圍繞女主變強大的故事。“快看漫畫”中的作品內(nèi)容上看森羅萬象，作者創(chuàng)作的內(nèi)容主要以社會現(xiàn)象或現(xiàn)實生活為素材來源。

（三）風格多樣

五年前大家常說的漫畫風格有：美國漫畫風格、日本漫畫風格、韓國漫畫風格、國產(chǎn)漫畫風格。美漫的主流市場相對傳統(tǒng)，定位是兒童，青少年熱血，青年成熟。它的特點是色彩濃厚，線條簡潔明快，故事硬朗，人物特征明顯，分鏡接近真人電影、電視劇，極具代入感。日本漫畫發(fā)展到現(xiàn)在已近完善，不同內(nèi)容可面向各個年齡段的讀者，它顯著的特點是線條細膩，人物身材纖細瘦長，五官唯美，以黑白漫畫為主。而韓國漫畫既有美國漫畫通篇上色的特征，又有日本漫畫人物的唯美細膩，結合了兩方的特點。國產(chǎn)漫畫從開始的仿日本漫畫，到現(xiàn)在也逐漸有了自己的特點，色彩鮮明，人物纖長，但是漫畫用戶定位偏低齡化，所以漫畫風格有些卡通和可愛。用戶檢索漫畫風格除了上述五種，通常用寫實、唯美、水墨、卡通、粗獷等具體的形容詞。畫風別具一格的作品有夏達的《步天歌》，標簽有玄幻、武俠和古風，畫面精致細膩，融合了中國畫的上色技法；匡扶搖的《回答不了》標簽是治愈和日常，畫面色調(diào)簡單，以干凈的線條勾勒輪廓，故事內(nèi)容多參考現(xiàn)實社會話題，接近生活，具有濃厚意義，畫的比較寫實；偉大的安妮的《安妮和王小明》標簽是治愈、搞笑，可愛的畫風配合詼諧有趣的故事。

三、當代中國網(wǎng)絡漫畫的創(chuàng)作特征

（一）形式特征

智能手機的普及，導致人們習慣了“上滑式”閱讀——“網(wǎng)絡條漫”應運而生。條漫是由四格漫畫衍生出的一種新的漫畫體裁，是一條橫的或豎的且沒有限制格子數(shù)的漫畫。它是不受時間、不受地點限制的移動網(wǎng)漫，不同于傳統(tǒng)頁漫。從漫畫的呈現(xiàn)表象來看，漫畫是由畫面和文字組成的。具體元素主要有分鏡、人物、場景和對話框，其中的分鏡是條漫和頁漫最大的區(qū)別之處。分鏡，是一種涂在“故事”和“畫面”之間的潤滑劑，它存在于對話框與畫面（單格）以及分格與分格之間，它決定了分格里的構圖、順序，也就是說它決定了讀者以什么順序什么速度看到如何的畫面。漫畫中的格子沒有時間性，但是通過格子大小、形狀以及安排格子內(nèi)的構圖及其內(nèi)容可以制造出時間流逝的效果。單個格子內(nèi)容的用時長短取決于讀者閱讀格子內(nèi)容的時間長短，格子的時間性根據(jù)讀者的閱讀速度和停留在格子的時間。條漫分鏡一種是從四格漫畫延伸出來，方框比較規(guī)矩，長寬規(guī)格相同。例如一汪空氣的《非人哉》。另一種則是根據(jù)故事情節(jié)、節(jié)奏等處理分鏡語言、破格、分格，安排格子大小。

（二）內(nèi)容特征

對觀眾口味的迎合及跟風：現(xiàn)代化發(fā)展讓用戶口味變化多端，而大數(shù)據(jù)時代的便捷手段，可以在短時間內(nèi)擷取并整理相關數(shù)據(jù)來做出相對應的決策。許多漫畫家開始畫關于手機App 的故事。跟隨熱點標簽產(chǎn)生的漫畫一開始確實可以引來大批粉絲的關注，但導致空有流量，欠缺質(zhì)量，難有商業(yè)價值。可是數(shù)據(jù)化運營快速獲取流量的捷徑是平臺難以割舍的，這就形成了一部漫畫獲得大量人氣后就有無數(shù)同類型漫畫崛起，待千篇一律的故事在各大平臺上飽和，讀者膩味之后又會有一波漫畫跟風新熱點的惡性循環(huán)。題材的碎片化與內(nèi)容的精簡化：快節(jié)奏生活方式下碎片化閱讀的盛行造成漫畫題材的碎片化、內(nèi)容的精簡化是時代的必然。未完結作品基本會在一星期或一個月更新一次，劇情在更新過程中容易被讀者遺忘之前的情節(jié)，從而降低熱情甚至不再點擊是長篇漫畫難以避免的問題。許多漫畫結構被編排為每一話都能作為一個獨立的故事看，內(nèi)容精簡又不乏趣味，例如龐大慶的《噩夢怪談》。對經(jīng)典題材的改寫與引用：漫畫領域中的同人漫，是通過改寫或引用影視、文學、游戲中的角色設定劇情發(fā)展再創(chuàng)造出全新的故事。例如根據(jù)民間典故《梁山伯與祝英臺》改編的武俠漫畫《新梁山伯與祝英臺》；《山海經(jīng)》中的妖怪像普通人一樣生活在現(xiàn)代鬧出的一系列笑話為合集的《非人哉》；講述了唐三藏師徒取經(jīng)歸來，發(fā)現(xiàn)時代進遷，歷經(jīng)磨難取來的真經(jīng)竟沒用，于是四人隱居開起了事務所的《狠西游后傳》等。