傳承與創新
——蛋雕藝術發展與教學的對策研究

劉鵬宇，李 坤

（長春大學 特殊教育學院，吉林 長春 130022）

傳統手工藝是藝術的重要組成部分，在人類歷史文明的發展過程中有著重要意義。蛋雕這一傳統手工藝經過了數百年的發展，已經逐漸被人們所熟知和喜愛，并形成了獨具魅力的藝術表現樣式。工業文明、科技進步使人們的生活發生了極大的變化，卻也帶來了傳統手工藝的日趨式微。同大多數非物質文化遺產一樣，蛋雕藝術也面臨著如何傳承與發展的問題。

一、蛋雕藝術的演變

早在中世紀時期，就有人在鴕鳥蛋上施以彩繪裝飾，取其“新生”、“重生”之意，進而使它成為復活節不可或缺的裝飾品，這種習俗迄今仍然流行于歐美各國深受基督教影響的地區。在我國，蛋雕藝術起源于明清時期的彩蛋，每逢喜慶婚娶、祝福慶壽、喜得貴子之時，為圖吉祥之意，民間流傳贈送紅雞蛋的習俗，或者在蛋殼上繪制吉祥圖案以寄托美好的祝愿。經過多年演變，彩蛋工藝也在逐步提高，融匯了彩繪、鏤雕、浮雕等表現手法，逐漸形成了具有獨特藝術魅力的蛋雕手工藝品系列。隨著科技和藝術的發展，蛋雕手工藝品進一步融繪畫、書法、掐絲、彩塑、衍紙、綜合材料等表現形式于一體，形成既有傳統手工藝的精湛技藝，又具現代設計藝術理念的蛋雕藝術。

二、蛋雕藝術在發展中的瓶頸

在農耕時代，民間手工藝有其得以發展的土壤，它適應當時的社會環境、風俗習慣以及生產力發展水平。民間藝人能夠通過自己的勞動贏得應有的尊重，體現自己的人生價值，并帶來一定的經濟效益。但是隨著生活節奏的加快和工業化產品的批量化生產，傳統手工藝由于工藝復雜、制作周期長、產量低、難度高等因素，逐漸淡出人們的視線。蛋雕藝術這一優秀的傳統手工藝并沒有得到應有的重視與發展，究其原因有以下幾點：

（一）傳統蛋雕工藝對年輕人缺乏吸引力

由于蛋雕藝術操作難度高，成功率低，手工勞作費時費力，使得一些年輕人望而卻步，學習積極性不高，出現了蛋雕藝術青黃不接的局面。目前國內僅有少數工藝美術大師憑借著高超的技藝得到社會的認可，但是整個行業的經濟收入并不樂觀，所以對年輕人缺乏足夠的吸引力。

（二）人才培育的局限性

傳統手工藝大都是師傅帶徒弟的作坊式的傳承方式，甚至受到秘不示人、傳男不傳女等封建意識的禁錮，這嚴重制約了傳統手工藝的進一步發展。隨著國家對非物質文化遺產的重視程度增強，以及工藝美術行業的復蘇，高校也紛紛將傳統手工技藝引入本科生的課堂。但是在國內，僅有為數不多的幾家特殊高等院校在嘗試蛋雕藝術，蛋雕藝術并沒有引起更多的藝術類院校的重視，即使喜歡這一技藝的愛好者也因投師無門而放棄了對它的追求。

（三）產品造型千篇一律

隨著時代的發展，消費者的審美情趣、消費心理、市場需求也在發生著改變，傳統的蛋雕形式已經不能與飛速發展的市場相適應。由于研發渠道缺失，產品造型千篇一律，表現形式基本停留在對傳統繪畫、民間圖案的復制以及吉祥圖案的雕刻基礎上。產品不注重形式、內容及材料上的創新以及與當代設計理念的融合，使得作品缺乏個性、藝術性。此外，對于蛋雕藝術的相關理論研究更是嚴重缺失，導致蛋雕工藝品缺乏市場競爭力。

（四）實用性低

優秀的蛋雕作品應該是集觀賞價值與實用功能于一體的，它的核心內涵應該是蘊藏在傳統技藝里的人文精神元素。傳統蛋雕藝術多以裝飾性為主，缺少與政治文化、企業文化、地域文化及與人們現代生活的內在聯系。消費者雖然驚嘆于它巧奪天工的技藝，但它并不符合人們的實際需求，難以讓人產生強烈的購買欲望。它不是人們在日常生活中能夠經常接觸到的實用藝術品，而且人們也并不認可它的附加值。因此蛋雕工藝品市場低迷，很多手工藝人生活得不到保障，最終也漸漸失去了創作的熱情。

三、蛋雕藝術發展的對策

（一）傳承——蛋雕藝術進入大學課堂

傳承蛋雕藝術僅僅依靠少數的手工藝人是遠遠不夠的，如何培養優秀的接班人、如何有效地做好“傳、幫、帶”工作，是當前所面臨的重要課題。蛋雕藝術進入高校課堂是其得以廣泛傳播和發展的有效途徑。目前國內的部分藝術院校已經意識到非遺傳承的重要性，少數高校及職業技術學院開始設置蛋雕手工藝課程，并取得了可喜的成績。傳統手工藝進入高校課堂，借助藝術院校師生的優勢和力量對傳統手工藝進行研發、創新和推廣，此舉既能夠有效地解決蛋雕藝術傳承人的問題，又能為市場提供大量具有藝術性、實用性、現代性的蛋雕藝術品。高校的師生要向手工藝人學習精湛的技藝，手工藝人也要與高校的師生交流并學習先進的設計理念，此舉無論是對藝術院校的發展還是對傳統工藝的傳承，都助益良多。

（二）創新——蛋雕藝術的多樣性表達

傳承保護與創新發展是文化發展永恒的主題。傳統的蛋雕藝術在表現形式、制作工藝、題材上均存在一定的局限性，已無法適應飛速發展的物質文化的需求。蛋雕藝術也應與時俱進，進而成為兼具物質與精神、實用與審美、技術與藝術等多重屬性的藝術形式。

蛋雕藝術要從表現形式、題材、制作工藝等方面進行充分的開發，注重產品多樣性、個性化的表達。傳統蛋雕局限于彩繪、雕刻、鑲嵌等工藝手法，現代蛋雕除了傳統的表現形式之外，還應探索更多的工藝技法，如掐絲、刺繡、衍紙、剪紙、粘貼、異形雕刻、激光雕刻等工藝。3D 雕刻技術對蛋雕藝術的發展也起到了很大的促進作用，可以有效避免手工制作中存在的不足之處。在材料的選擇上，也可更多地運用各種新興材料，如：彩砂、金屬、紙張、塑料、人造纖維、玻璃、陶瓷、裝飾亮片等。在題材的選擇上，應注重表現生活，體現歷史文化與時代風貌，并充分挖掘地域文化資源，吸收民間藝術的設計元素，鼓勵原創精神。

隨著國家層面對文化自覺與文化自信的提出，人們對傳統有了新的認識。當下蛋雕藝術應以“傳承古典，再創經典”為核心，針對地域、時代和人文的需求，以打造傳世之作為目標，實現對蛋雕藝術的創新與發展。

（三）蛋雕藝術與市場接軌

藝術規律與市場規則對蛋雕藝術的發展起到了決定性作用，沒有經濟支撐的藝術是很難傳承的，通過市場機制帶動蛋雕產業發展是蛋雕藝術得以持續發展的動力。為推動蛋雕藝術發展，應順應市場需求，關注人們的消費心理，注重創新思維的拓展，充分利用展銷會、博覽會、線上和線下的展覽，加大宣傳和普及力度，提升人們對高品質蛋雕藝術的鑒賞能力。研發蛋雕藝術的衍生品，如各類燈具、裝飾器皿、花器、背包飾品等，使蛋雕藝術從傳統的純裝飾性的藝術品轉化為兼具藝術性和實用性的工藝品，這樣更容易被廣大消費者所接受和認可，從而拓寬蛋雕藝術的市場空間。同時，聯合其他領域的工藝美術大師和藝術家，實現跨界合作，匯集各方力量，使蛋雕藝術呈現多元化發展的局面。

互聯網實現了用戶主導的分眾傳播，促進了不同文化背景下的人們的溝通與交流，使信息傳播更加快捷、針對性更強。借助互聯網的平臺優勢可以迅速提升蛋雕藝術這一藝術形式的社會影響力，培育蛋雕藝術的消費市場，通過各類網站、微博、微信公眾平臺等新興媒介，實施蛋雕藝術的振興計劃。

蛋雕藝術與旅游產業相結合，使產品成為展示傳統文化和地域文化的物質載體，成為承載中國文化和地域符號的名片，吸引更多的游客來了解它、關注它，拓展消費群體。蛋雕藝術有著其他藝術不可比擬的優勢和商業價值，其環保、輕便、工藝精湛、寓意吉祥等特征較為符合大眾的消費心理，很多消費者愿意出高價購買“新、奇、特、精”的產品來收藏或作為禮物。蛋雕藝術與旅游產業的結合，不僅帶動了旅游業的發展，也帶動了蛋雕產業的發展，實現“雙贏”的局面。

（四）政策的扶持

國家應加大對優秀的手工藝人及非遺傳承人的扶持力度。由政府主導成立專門的機構，營造優良的傳承氛圍和環境，通過各種方式逐步改善他們的生活環境，特別是對于一部分因身體殘疾而從事這項工作的手工藝人，政府應給予一定的扶持，以解決他們的后顧之憂，使他們進一步樹立信心，勇創佳作。有條件的地方可以先行開辦產業化模式的試點，實現蛋雕專業化、集約化、規模化生產。因地制宜，采取機動靈活的培訓方式，加強對現有手工藝人的專業培訓，不斷提高他們的文化修養、審美能力和創作熱情，讓他們充分認識到自身的價值，并解決他們的就業和生存問題。

四、結語

蛋雕藝術是中華文化藝術領域里一顆璀璨的明珠，蛋雕藝術的傳承與創新對于提高文化修養、陶冶情操、豐富人民的物質生活都有著重大的意義。每一個蛋雕藝術品都是獨一無二的，都飽含著手工藝人的情感和時間的印記，是藝術、智慧、汗水的結晶。蛋雕藝術的發展要既要吸收傳統文化的精華，又要不斷創新，融入當代藝術設計元素，提高蛋雕藝術自身的品位和格調，提升它的文化附加值，同時還要提升市場競爭力，做到人無我有，人有我精。在宣傳上要注重傳播途徑的與時俱進，并匯聚社會各方面的力量?？傊覀円e極倡導新的發展理念，在傳承理念、教學方式、商業模式、運行機制等方面進行不斷的思考與探索，使蛋雕藝術在新時代背景下能夠保持活力，使這一產業得以健康有序地推進，為蛋雕藝術的傳承、創新與發展做出應有的貢獻。