淺析電視劇《一把青》敘事內(nèi)容風格特征

李玉濤

（蘭州大學 甘肅 蘭州 730000）

中國臺灣電視劇《一把青》講述了抗日戰(zhàn)爭勝利之后解放戰(zhàn)爭之前，仁愛東村的三位飛行員太太——秦芊儀、周瑋訓、朱青以及她們各自的飛行員丈夫在解放戰(zhàn)爭時的愛恨情仇和生離死別。該劇以獨特的視角反思解放戰(zhàn)爭這段特殊的時期，在表達重大歷史題材的時候，通過模糊歷史與加強感情描摹的方式，運用獨特的敘事形式，通過對敘事內(nèi)容的有效選擇，成功講述了對于特殊歷史時期與歷史事件的屬于個人的情感與體驗，同時通過個人主觀經(jīng)驗折射出所處的時代環(huán)境，表達對于戰(zhàn)爭和政治的看法。這部劇集所表達的內(nèi)容情感深刻，歷史感和現(xiàn)實主義色彩濃厚，同時作為愛情劇集，帶有鮮明的臺灣偶像劇特征，一定程度淡化了歷史的厚重感，商業(yè)特征明顯。

一、敘事內(nèi)容

《一把青》改編自白先勇先生同名小說，電視劇在內(nèi)容方面更加豐富，更具有戲劇性與觀賞性。劇作以年輕人朱青、郭軫的愛情為主線，以秦芊儀、周瑋訓、朱青三人的姐妹感情以及十一大隊在飛行中所遇之事為副線，主角為三位女性，講述者從秦芊儀轉(zhuǎn)換為邵墨婷，主題表現(xiàn)為戰(zhàn)爭時期的情感與創(chuàng)傷以及至死不渝的愛情，風格偏向于現(xiàn)實主義與寫實風格。此外，該劇對臺灣當局遮蔽的不可言說的歷史進行了較大幅度的描寫，較為客觀地展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時期臺灣空軍甚至是軍隊的狀況。

（一）文學作品改編成功，人物設置合理

小說《一把青》以國民黨空軍眷屬秦太太的視角，描寫了朱青與郭軫的愛情故事，只有103039 個字。電視劇保留了原著中的主要人物，主線也仍然是朱青與郭軫的愛情故事，但加入了更多人物，將原著中一筆帶過的人物如周瑋訓、邵墨婷、江偉成、小顧等進一步豐滿，加入真實的社會背景與時間——抗日戰(zhàn)爭之后解放戰(zhàn)爭之前。

該劇所展現(xiàn)的內(nèi)容時間跨度很長，從抗日戰(zhàn)爭結束到2019 年，電視劇中采用邵墨婷的視角來展現(xiàn)如此長的時間段中發(fā)生的所有事情。邵墨婷作為小輩，對于一些微妙與忌諱的事情更能夠說得出口，通過孩子的眼睛與視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭年代，容易引發(fā)更多的共鳴，特殊時期所帶有的政治性有所減弱。

該劇不僅展示出朱青與郭軫的愛情故事，同時表現(xiàn)了江偉成與秦芊儀的愛情，兩條愛情線相得益彰，更好地表現(xiàn)出朱青與郭軫對于愛情的忠貞不渝，體現(xiàn)出愛情劇集的“愛情至上”的主要價值觀。

電視劇將秦芊儀與周瑋訓塑造得更加飽滿，秦芊儀是一位以丈夫為中心的太太，為了丈夫可以舍棄一切，但是仍然對和自己遭遇相似的朱青始終留有善意。周瑋訓在自己的丈夫去世后被丈夫委托嫁給邵隊長，在改嫁中將女人的無奈處境體現(xiàn)出來。電視劇不再單純表現(xiàn)小說中朱青的遭遇，而是聚焦于以上三位性格各異、處境不同的女人的遭遇上，由此劇作想要表達的有關于戰(zhàn)爭、愛情、歷史的思想呼之欲出，正如劇中的一句旁白所說：“歷史書上講述戰(zhàn)爭時候只是講述男人，女人的歷史沒人關心，再不講出來，就沒人知道了。”在人物設置時，主要人物是三位女性人物，體現(xiàn)出女性主義思想。

（二）正視歷史，批判現(xiàn)實

電視劇《一把青》所講述的是抗日戰(zhàn)爭勝利后的故事。涉及這段歷史，臺灣電視劇都很謹慎，對這段歷史諱莫如深，但是這部電視劇較為客觀地展現(xiàn)了這段歷史。

劇中大隊長江偉成帶領十一大隊接受命令去東北轟炸敵人，卻發(fā)現(xiàn)轟炸的是無辜百姓，這是對國民黨在解放戰(zhàn)爭時期所做的錯誤決定的批判。在電視劇之中，除了展現(xiàn)國民黨戰(zhàn)敗去臺灣的狼狽景象以及在逃難過程之中人性的喪失外，在臺灣安定之后，還通過秦芊儀與江偉成的生活展現(xiàn)出在戰(zhàn)爭之中拼死拼活的軍人的生活現(xiàn)狀，以及嚴格且毫無人性的政治審查與政治清洗。該劇將這些一直被臺灣當局粉飾的歷史與現(xiàn)實赤裸裸地鋪陳出來，通過對主人公所經(jīng)歷事情的描寫展現(xiàn)出國民黨所做錯誤決定對于個人生活的傷害。

該劇不僅充斥著對戰(zhàn)爭的批判，更多的是對于臺灣現(xiàn)實與歷史事實的批判。劇中對現(xiàn)實批判最深刻的部分集中在第23 集至31 集，在這一部分劇集中，主要講述了曾經(jīng)的十一大隊人員逃難來到臺灣之后的種種現(xiàn)實，曾經(jīng)在戰(zhàn)場上拼死戰(zhàn)斗的大隊長江偉成因為十一大隊全軍覆沒患上了癲癇病，生活不能自理，師娘秦芊儀無法工作，生活困窘。在戰(zhàn)場上臨陣脫逃的副隊長邵志堅反而在臺灣成了空軍隊長，周瑋訓成為新的師娘，在新的眷村生活得很富裕。曾經(jīng)顧全大局的處長，在經(jīng)過激烈的政治斗爭之后，被強制退休，展現(xiàn)出官場的爾虞我詐，底層人民生活的不易。

（三）主題鮮明，風格突出

《一把青》共31 集，通過對十一大隊中的飛行員以及眷屬的命運與結局的描寫與展現(xiàn)，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對于世間美好事物的顛覆，對生活在戰(zhàn)爭年代的平凡人的傷害。無論是作為平凡人的朱青在戰(zhàn)爭中的悲慘遭遇，還是以郭軫為代表的飛行員們在戰(zhàn)爭中的異化，以及許許多多家庭的破裂與重組帶來的痛苦，都是戰(zhàn)爭帶來的傷害。反對戰(zhàn)爭，批判戰(zhàn)爭，歌頌愛情始終是該劇鮮明的主題。

該劇風格突出，具有鮮明的現(xiàn)實主義色彩與寫實風格。《一把青》展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭之后的故事，全劇服裝與布景精良，展現(xiàn)了民國時期的景象，有效地增加了故事的真實性。該劇中主要場景新生社以及仁愛東村都有強烈的年代感。

二、風格特征

《一把青》運用倒敘的方式，先講述現(xiàn)在時空中邵墨婷回想起解放戰(zhàn)爭時期的一切，之后按照時間順序進行講述，中間穿插閃回段落，最后回到現(xiàn)實時空之中，首尾呼應，揭示出主要人物的命運。通過紀實與虛構相結合、歷史大事件與個人經(jīng)歷融為一體，將現(xiàn)實主義與浪漫主義有效結合，開創(chuàng)了臺灣革命歷史題材作品的美學范疇，為該類型電視劇敘事形式提供了借鑒。

（一）紀實與虛構有效結合

該劇改編自白先勇先生的同名小說，將紀實與虛構有效結合，電視劇紀實特征明顯：在小說中并沒有提及時間以及歷史事件，但在劇中，時代背景以及所發(fā)生的事件甚至是舊中國第一支空軍軍隊都有史實依據(jù)。該劇雖然改編自小說，故事虛構，人物不真實，但是眷村確實存在，仁愛東村在劇中所展現(xiàn)的時代確實存在，國民黨戰(zhàn)敗大潰逃確實存在。在視聽語言方面，運用自然色調(diào)與年代的場景來還原那個年代，展現(xiàn)紀實感，同時運用藝術手法將事物還原出來。

該劇人物具有戲劇張力，歷史上并不存在原型人物。例如朱青和郭軫，角色本身帶有極強的浪漫主義色彩，在電視劇塑造人物和故事推進過程中，該劇象征性敘事的運用也體現(xiàn)出了劇作的虛構特征。在劇中《東山一把青》反復出現(xiàn)，歌曲本身所表達的意思與電視劇主題不謀而合，也與朱青與郭軫的故事相一致，表達出女人在戰(zhàn)亂年代的無奈以及對愛情的歌頌。郭軫在劇中說道“墳頭一把青”，通過象征性的臺詞暗示他自己的命運。

（二）歷史事件與個人經(jīng)驗融為一體

該劇是具有歷史與戰(zhàn)爭特征的愛情劇，該劇敘事并不宏大，著重于對十一大隊的生活細節(jié)的刻畫，展現(xiàn)個人故事，表現(xiàn)個人情感。家國情懷以及愛國主義在劇中被弱化，更多地表現(xiàn)了個人經(jīng)驗與感受。該劇以朱青為主角，以邵墨婷的視角來描寫獨屬于個人的對于時代與戰(zhàn)爭的體驗。通過個人故事的不斷推進，展現(xiàn)出歷史事件，如抗日戰(zhàn)爭勝利、雙十協(xié)定、金門戰(zhàn)役等，一系列歷史事件不斷推動主人公命運的發(fā)展以及故事的延續(xù)。影視與歷史事件的有機結合，使得作品具有歷史厚重感和現(xiàn)實主義批判性，更加有藝術品位，更易引起觀眾對于所展現(xiàn)歷史事件的更深層次的思考。

三、重大歷史題材與偶像劇特征的有機統(tǒng)一

《一把青》屬于重大歷史題材的愛情劇，重大革命歷史題材的影視劇一般情況下都會是“革命+戀愛”的模式，大多數(shù)影視劇為了不削弱其歷史厚重感，都是以歷史展示為主，而《一把青》主要展現(xiàn)的是愛情，表現(xiàn)在戰(zhàn)爭時刻甚至是生死離別時刻的純粹的愛情。對于政治以及歷史的描寫反而不注重，甚至有意識地削弱政治的存在感。在《一把青》中，有關戰(zhàn)爭以及政治的詞語很少，創(chuàng)作者甚至在避免如內(nèi)戰(zhàn)、政治審查之類的詞語，轉(zhuǎn)而用政治立場較弱的戰(zhàn)爭以及他們等指代詞替代，劇作中更多表現(xiàn)的是對于人性、戰(zhàn)爭以及愛情的思考。

毫無疑問，《一把青》中有對于現(xiàn)實的批判與對于歷史的反思，但劇作仍然是以展現(xiàn)戰(zhàn)爭時的人的情感為主，本質(zhì)秉承“愛情至上”的偶像劇的價值觀，表現(xiàn)的是朱青和郭軫感人至深的愛情。這樣將重大歷史題材與偶像劇特征有機統(tǒng)一，與2001 年來臺灣電視劇的發(fā)展趨勢密切相關，也是商業(yè)模式下的必然選擇。

四、小結

影視劇是國民視覺文化的重要觀賞對象，是文化習染領域，是看待歷史、管窺現(xiàn)實的直觀對象，需要給予歷史與人性的真實，基于生活基礎與人格精神的追求。該劇在敘事內(nèi)容與形式方面，文學性強，人物設置合理，正視歷史，批判現(xiàn)實，主題鮮明，風格突出，紀實與虛構有效結合，歷史事件與個人經(jīng)驗融為一體，將重大歷史題材通過偶像劇類型展現(xiàn)出來，引起觀眾的反思與警醒。該劇既有觀賞性和娛樂性，又包含對于特殊歷史時期的深度思考。

正是由于劇作者對于內(nèi)容與形式的精益求精，《一把青》在亞洲電視大獎（簡稱ATA）上創(chuàng)下單一節(jié)目得獎數(shù)最多的記錄，IMDB 評分8.9，口碑很高，同時為我國乃至世界的歷史劇創(chuàng)作提供了有效的借鑒，為歷史劇集創(chuàng)作提供了新的思路和途徑。