當(dāng)代嶺南畫(huà)壇的困境與出路

馮善書(shū)

21 世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速發(fā)展推動(dòng)著中國(guó)迅速成為全球重要的藝術(shù)品市場(chǎng)之一。中國(guó)書(shū)畫(huà)一直穩(wěn)居國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的半壁江山，迄今仍為國(guó)內(nèi)最受藏家和文化消費(fèi)者青睞的藝術(shù)品類(lèi)。不過(guò)，由于種種原因，嶺南書(shū)畫(huà)板塊在市場(chǎng)上顯得后發(fā)無(wú)力，在學(xué)術(shù)上也再難恢復(fù)到近現(xiàn)代“嶺南畫(huà)派”對(duì)中國(guó)畫(huà)壇的影響力。

嶺南作為中華文明的發(fā)源地之一，泛指我國(guó)南方五嶺以南地區(qū)。作為一個(gè)歷史概念，嶺南的地域范圍涉及廣東、廣西、海南、香港、澳門(mén)五個(gè)省區(qū)，但由于大部分分布在廣東，因而藝術(shù)界常常用嶺南來(lái)特指廣東，本文試以嶺南畫(huà)壇代指廣東畫(huà)壇，借鑒國(guó)內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)和市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀，來(lái)研究和分析當(dāng)代嶺南書(shū)畫(huà)的困境和出路。

一、嶺南畫(huà)壇發(fā)展面臨的問(wèn)題和困境

在近現(xiàn)代中國(guó)，由“二高一陳”創(chuàng)立的“嶺畫(huà)畫(huà)派”，在中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上融合東洋、西洋畫(huà)法，色彩鮮明，自成一格，與京津派、海派三足鼎立，成為20 世紀(jì)深度影響中國(guó)畫(huà)壇的三大繪畫(huà)流派之一。油畫(huà)和版畫(huà)等一些國(guó)際流行的畫(huà)種，也由嶺南畫(huà)家率先引入并推廣到全國(guó)。概而言之，當(dāng)代嶺南畫(huà)壇面臨的主要困境和問(wèn)題有以下幾方面。

（一）具有全國(guó)影響力的畫(huà)家數(shù)量偏少，代際傳承青黃不接

19 世紀(jì)末以降的廣東近現(xiàn)代百年美術(shù)，是管窺當(dāng)代中國(guó)在世界崛起的一面鏡子。漂洋過(guò)海而來(lái)的油畫(huà)以及大量學(xué)成歸來(lái)的嶺南學(xué)子，讓來(lái)自中西方不同的美術(shù)理念和藝術(shù)表達(dá)方式在這里激烈碰撞。在政治、經(jīng)濟(jì)和文化變革的滾滾洪流中，不僅有“嶺南畫(huà)派”沐浴著革命的炮火橫空出世，而且有了匯聚起開(kāi)放傳統(tǒng)、地域傳統(tǒng)和革命傳統(tǒng)三大學(xué)術(shù)資源的中南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校（廣州美院前身）。從康有為、梁?jiǎn)⒊汀岸咭魂悺彼闫穑话倌陙?lái)與中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史緊密關(guān)聯(lián)的廣東美術(shù)家和學(xué)人燦若繁星、不勝枚舉。然而到了當(dāng)代，除了關(guān)山月、黎雄才、王肇民、楊之光、賴(lài)少其、潘鶴等少數(shù)幾個(gè)老一輩藝術(shù)家以外，真正稱(chēng)得上具有全國(guó)影響力的藝術(shù)家鳳毛麟角，因中國(guó)書(shū)畫(huà)成名成家，并能夠進(jìn)入中國(guó)美術(shù)史的廣東畫(huà)家就更少。從多年進(jìn)入胡潤(rùn)監(jiān)測(cè)的在世藝術(shù)家百富榜可看出，在全國(guó)同時(shí)兼具學(xué)術(shù)影響力和市場(chǎng)號(hào)召力的嶺南畫(huà)家代際傳承青黃不接。

（二）對(duì)中國(guó)畫(huà)當(dāng)代性探索意識(shí)薄弱，尚未脫離現(xiàn)代束縛

1985 年李小山在《江蘇畫(huà)刊》發(fā)表《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)之我見(jiàn)》以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代性成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)理論界持久熱議的焦點(diǎn)話題，也是中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史趨勢(shì)。“八五新潮”以來(lái)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家早就在抽象水墨、意向水墨、裝置水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、空間水墨、觀念水墨等方面展開(kāi)探索，但嶺南畫(huà)壇卻顯得較為滯后。大多數(shù)成名嶺南畫(huà)家，至今仍在延續(xù)現(xiàn)代繪畫(huà)一脈，除了題材更新，技法和理論均未顛覆前人的成果。年輕的探索實(shí)踐者以及油畫(huà)家圈里的一批水墨“玩票”者，由于缺乏成熟的思想體系和獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語(yǔ)言，尚未形成氣象，這與廣東作為中國(guó)改革開(kāi)放前沿陣地和第一大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省的地位極不相配。

（三）重市場(chǎng)而輕學(xué)術(shù)、重美飾而輕表達(dá)的創(chuàng)作思維影響時(shí)風(fēng)

嶺南有一批中國(guó)畫(huà)家是國(guó)內(nèi)最早受到商業(yè)啟蒙并在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上喝到“頭啖湯”的藝術(shù)家群體之一。嶺南是中國(guó)的改革開(kāi)放前沿陣地和實(shí)驗(yàn)地，這里的畫(huà)廊業(yè)和藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)相比內(nèi)地起步較早。然而，正因?yàn)檫^(guò)早享受到藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的福利，使得一大批在市場(chǎng)上嶄露頭角、先富起來(lái)的嶺南畫(huà)家，把自己的太多時(shí)間和精力傾注到商業(yè)應(yīng)酬和市場(chǎng)開(kāi)拓上，忽視了對(duì)藝術(shù)本身的耕耘、挖掘。有的畫(huà)家食古不化、故步自封，至今仍在把前人留下的那些一成不變、審美老舊的藝術(shù)成果視為自己的創(chuàng)造；有的畫(huà)家甚至為了追逐商業(yè)利益，一味迎合遷就市場(chǎng)的原發(fā)需求，把一些明知沒(méi)有任何藝術(shù)含量和文化內(nèi)涵的“三俗”畫(huà)作“投喂”給買(mǎi)家，嚴(yán)重污染了行業(yè)和市場(chǎng)；有的畫(huà)家則為了市場(chǎng)甘愿降低身價(jià)，把自己的畫(huà)室當(dāng)作家居裝修公司的加工流水線，成天大量復(fù)制那些只有裝飾功能沒(méi)有任何思想表達(dá)的行畫(huà)和風(fēng)水畫(huà)。以上現(xiàn)象雖然在其他地區(qū)亦屬常有，但嶺南風(fēng)氣更甚。

（四）嶺南書(shū)畫(huà)市場(chǎng)板塊區(qū)域性明顯，外部流通渠道不通

市場(chǎng)審美偏見(jiàn)和現(xiàn)實(shí)需求也在影響藝術(shù)家的創(chuàng)作。嶺南本地的藏家和投資者不管出于嶺南文化自信和地域情結(jié)，還是囿于自身認(rèn)知和眼光局限性的原因，均長(zhǎng)期偏好收藏嶺南畫(huà)家的作品。廣東本地畫(huà)廊極少會(huì)代理省外畫(huà)家的作品，而在廣東拍賣(mài)市場(chǎng)上拍的在世藝術(shù)家的作品也多來(lái)自省內(nèi)。在這種購(gòu)買(mǎi)習(xí)慣的影響下，嶺南書(shū)畫(huà)市場(chǎng)逐步發(fā)展成為一個(gè)具有明顯區(qū)域性質(zhì)的市場(chǎng)板塊，這也在行業(yè)中不知不覺(jué)地形成了“北京畫(huà)家是全國(guó)畫(huà)家，嶺南畫(huà)家就是嶺南畫(huà)家”的刻板印象。受我國(guó)國(guó)情影響，當(dāng)前國(guó)內(nèi)畫(huà)廊以及藝術(shù)家（即一級(jí)市場(chǎng)）本身普遍以私下交易的方式銷(xiāo)售作品，真正能夠有效納入周期性和常態(tài)化監(jiān)測(cè)的數(shù)據(jù)只有拍賣(mài)行（二級(jí)市場(chǎng)）的成交紀(jì)錄。盡管依據(jù)滲入水分的數(shù)據(jù)制成的胡潤(rùn)在世藝術(shù)家百富榜仍然存在一定的失真可能，然而，在嶺南畫(huà)家同樣存在自我炒作現(xiàn)象的情況下，嶺南一線畫(huà)家作品在市場(chǎng)上的成交規(guī)模和成交價(jià)格仍然在整體上低于北京、上海。與此同時(shí)，嶺南畫(huà)家作品在廣東省外其他地區(qū)流通的現(xiàn)象并不普遍，省外拍賣(mài)行上偶有成交價(jià)格亦相對(duì)較低，由此造成嶺南畫(huà)廊和畫(huà)家“走出去”的動(dòng)力更加不足。

二、嶺南畫(huà)壇影響相對(duì)衰落的原因分析

相比嶺南畫(huà)派、京津派、海派三足鼎立的20 世紀(jì)，當(dāng)代嶺南畫(huà)壇在全國(guó)的整體影響力明顯處于相對(duì)衰落的狀態(tài)。這一趨勢(shì)短期內(nèi)或難扭轉(zhuǎn)，原因不外乎以下幾方面。

（一）藝術(shù)家思維保守，推動(dòng)藝術(shù)變革的動(dòng)力不足

以當(dāng)前市場(chǎng)實(shí)際交易的價(jià)格為標(biāo)尺，嶺南在世一線中國(guó)畫(huà)家作品從每平尺一萬(wàn)元至六七萬(wàn)元不等。這類(lèi)藝術(shù)家與一級(jí)代理機(jī)構(gòu)和平臺(tái)約定俗成的游戲規(guī)則，均是“先給錢(qián)再交貨”，一位藝術(shù)家年入千萬(wàn)并非難事。能夠在市場(chǎng)上持續(xù)活躍10 年以上的藝術(shù)家，只要在外部稍加一點(diǎn)資本運(yùn)作的杠桿，理論上是可以把自己變成億萬(wàn)富翁的。二線畫(huà)家的作品雖然整體上要比一線畫(huà)家低幾個(gè)檔次，但在不同的價(jià)位上也建立了自己的成熟市場(chǎng)。筆者調(diào)查過(guò)十多位嶺南一、二線畫(huà)家，發(fā)現(xiàn)“小富則安”的思維在他們中間有一定普遍性。突破現(xiàn)有藝術(shù)表達(dá)內(nèi)容和形式，很可能面臨損害或失去市場(chǎng)利益的風(fēng)險(xiǎn)，因而大部分畫(huà)家缺乏推動(dòng)藝術(shù)變革的內(nèi)生動(dòng)力。

（二）責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)薄弱，藝術(shù)家社會(huì)參與和貢獻(xiàn)較少

“上馬能殺敵，下馬能揮毫”是后人對(duì)高劍父等一大批近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上曾經(jīng)為革命和抗日不惜肝腦涂地、立下汗馬功勞的嶺南書(shū)畫(huà)家的盛譽(yù)。即便沒(méi)有在國(guó)家和民族存亡危難之際沖向前線或轉(zhuǎn)入地下的藝術(shù)家，也在以為學(xué)科教育奠基開(kāi)路、為社會(huì)公義鞍前馬后、為思想啟蒙奔走呼號(hào)等不同的方式報(bào)效國(guó)家、服務(wù)社會(huì)，最終成就了個(gè)人的功名事業(yè)。在和平年代，藝術(shù)家成名成家的方式或與過(guò)往有所不同，但終究繞不開(kāi)的是公共事業(yè)參與和社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)。利是跟著名走的，有利的地方就會(huì)有資本。有些畫(huà)家的名氣走不出嶺南，主要原因就是其個(gè)人修為和社會(huì)貢獻(xiàn)未得到行業(yè)和社會(huì)的普遍認(rèn)可。

（三）山頭主義和圈子文化流行，理論研究和學(xué)術(shù)批評(píng)流于形式

嶺南眾多畫(huà)家對(duì)自己的身份、門(mén)派、地緣等關(guān)系結(jié)構(gòu)看得非常敏感和重要，由此來(lái)建立行業(yè)山頭、資源生態(tài)圈、商業(yè)壁壘，對(duì)正常的理論研究、會(huì)議交流、學(xué)術(shù)展覽和藝術(shù)品流通造成不可避免的影響。客觀來(lái)說(shuō)，嶺南美術(shù)圈常年舉辦的橫向和縱向交流活動(dòng)不算少，但在一種彼此客氣、相互防范的氛圍下，很難有真正的學(xué)術(shù)批評(píng)和理論研究發(fā)生，平時(shí)發(fā)表的論文和演講也多是以粉飾和客套打底的沒(méi)有原則的抬舉和恭維。

（四）藝術(shù)生態(tài)多元化受限，藝術(shù)家缺乏全國(guó)性和國(guó)際性的市場(chǎng)磨煉

能力是經(jīng)過(guò)持續(xù)不斷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)鍛煉出來(lái)的。由于對(duì)內(nèi)自設(shè)商業(yè)壁壘，對(duì)外懶于拓展、故步自封，廣東大部分的專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊和專(zhuān)業(yè)畫(huà)家其實(shí)并沒(méi)有真正迎接過(guò)全國(guó)性的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)洗禮，更沒(méi)有到國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上去磨煉的機(jī)會(huì)和經(jīng)驗(yàn)。廣州藝博會(huì)、深圳文博會(huì)經(jīng)過(guò)多年運(yùn)營(yíng)，在國(guó)內(nèi)的大眾文化品消費(fèi)市場(chǎng)上雖已具備一定流量和影響力，但由于平臺(tái)定位本身比較大眾化，一線藝術(shù)家群體參展面并不廣。香港巴塞爾和北京、上海的一些頭部展銷(xiāo)平臺(tái)，嶺南書(shū)畫(huà)進(jìn)入的機(jī)會(huì)較少。

（五）社會(huì)資本專(zhuān)業(yè)化不足，缺乏長(zhǎng)期投資藝術(shù)事業(yè)的信心和恒心

藝術(shù)不僅是一項(xiàng)長(zhǎng)線投資，而且是一項(xiàng)很典型的重資產(chǎn)投資。在嶺南投資文化藝術(shù)事業(yè)的企業(yè)家，有很多剛剛在其他行業(yè)實(shí)現(xiàn)個(gè)人財(cái)富暴發(fā)式增長(zhǎng)，是因?yàn)榭吹搅藦V東社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)的機(jī)遇，才突發(fā)奇想進(jìn)入投資的，由于對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的客觀發(fā)展規(guī)律本身認(rèn)識(shí)不足，亦缺乏應(yīng)有的心理、能力和資源準(zhǔn)備。有部分企業(yè)，是因?yàn)閺乃囆g(shù)家身上單線接受了過(guò)多的片面和夸張的信息，對(duì)行業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)做出了錯(cuò)誤的判斷。正因如此，近年一些商家和藝術(shù)家在拍賣(mài)行上聯(lián)合做局成交，并借助媒體無(wú)度炒作，把一些藝術(shù)價(jià)值還沒(méi)有得到行業(yè)和市場(chǎng)認(rèn)可的藝術(shù)作品直接頂上天價(jià)，助長(zhǎng)了畫(huà)壇歪風(fēng)邪氣，亦損害行業(yè)健康發(fā)展。

三、嶺南畫(huà)家突破地域限制和市場(chǎng)束縛的可行路徑

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)口已經(jīng)敞開(kāi)。隨著粵港澳大灣區(qū)建設(shè)世界一流灣區(qū)和世界級(jí)城市群的目標(biāo)加速推進(jìn)，廣東的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)發(fā)展水平將再度迎來(lái)跨越式發(fā)展。有思想水平、業(yè)務(wù)水平、道德水平的嶺南藝術(shù)家，一定可以在當(dāng)前這個(gè)商業(yè)化、同質(zhì)化、快餐化日益嚴(yán)重的藝術(shù)品市場(chǎng)，找到向全國(guó)突圍的機(jī)會(huì)和突破口。

（一）摒棄以市場(chǎng)和商業(yè)利益為導(dǎo)向的創(chuàng)作觀念和發(fā)展模式

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)電商的崛起，藝術(shù)品大眾消費(fèi)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，但如果嶺南一、二線畫(huà)家都把自己的作品做成大眾消費(fèi)品來(lái)賣(mài)，即使在短期內(nèi)能夠獲得可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，但長(zhǎng)期而言則會(huì)把自己的名聲和品牌做爛。消費(fèi)與快餐和批量復(fù)制往往是畫(huà)等號(hào)的，而藝術(shù)創(chuàng)作是一種高投入的精神勞動(dòng)。面對(duì)一個(gè)追求快周轉(zhuǎn)和薄利多銷(xiāo)的消費(fèi)市場(chǎng)，是無(wú)法獲得對(duì)單件作品高投入的回報(bào)的。以市場(chǎng)和商業(yè)利益為導(dǎo)向的發(fā)展模式，一定會(huì)削弱畫(huà)家對(duì)真正具有藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵的作品的創(chuàng)作熱情和動(dòng)力。

（二）打破同行和地域之間的商業(yè)壁壘、學(xué)術(shù)偏見(jiàn)和交流隔閡

借鑒人力資源管理中“鯰魚(yú)效應(yīng)”的經(jīng)典理論，加大在嶺南各大美術(shù)院校、畫(huà)院和美協(xié)等重要單位和機(jī)構(gòu)的人才引進(jìn)和交流力度。建議招聘一些具有全國(guó)和國(guó)際影響力的書(shū)畫(huà)家到廣東任職，利用其個(gè)人影響力和資源整合能力，帶動(dòng)嶺南當(dāng)?shù)孛佬g(shù)家多走出去，同時(shí)把外部的著名藝術(shù)家引進(jìn)來(lái)。

對(duì)美協(xié)、美院和畫(huà)院主辦的官方展覽，應(yīng)該引入第三方批評(píng)，從本質(zhì)上提升嶺南學(xué)術(shù)展覽交流活動(dòng)的專(zhuān)業(yè)評(píng)論水平。比較可行的是鼓勵(lì)沒(méi)有直接利益關(guān)系的本地媒體和外地媒體設(shè)立嶺南畫(huà)壇評(píng)論專(zhuān)欄，倒逼嶺南藝術(shù)圈和學(xué)術(shù)圈提升競(jìng)爭(zhēng)、加強(qiáng)監(jiān)督。同時(shí)鼓勵(lì)藝術(shù)家參與藝術(shù)評(píng)論，尤其對(duì)美院教授和畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家，要有一定的科研考核任務(wù)和機(jī)制。

（三）減少藝術(shù)家在畫(huà)院和美協(xié)等組織擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的機(jī)會(huì)

以藝術(shù)家職務(wù)頭銜為本位來(lái)評(píng)議作品價(jià)格的市場(chǎng)機(jī)制一直飽受業(yè)界批評(píng)。藝術(shù)家對(duì)行政事務(wù)參與過(guò)多，不僅對(duì)藝術(shù)家本身的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展不利，而且對(duì)推動(dòng)行業(yè)發(fā)展本身亦沒(méi)有好處。原因是，整天在社交場(chǎng)合忙于應(yīng)酬和在行政管理上焦頭爛額的藝術(shù)家，必然會(huì)導(dǎo)致個(gè)人精力的散失以及對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)間的大量擠占。某位曾經(jīng)擔(dān)任美協(xié)主席的畫(huà)家就告訴過(guò)筆者，其日常事務(wù)纏身，只有在賓館休息時(shí)能抽空揮毫。事實(shí)上，在巨大的商業(yè)利益面前，藝術(shù)家亦不可能把太多的精力傾注于為行業(yè)和其他藝術(shù)家同行服務(wù)。何況，藝術(shù)家同行之間也會(huì)有利益沖突，如何兼顧與平衡也是一個(gè)艱難的課題。因而，權(quán)衡利弊，可考慮在制度上鼓勵(lì)藝術(shù)家群體以外的人員來(lái)?yè)?dān)任畫(huà)院和美協(xié)的管理崗位。

（四）對(duì)政府會(huì)議室和重要公共場(chǎng)所的藝術(shù)品陳列設(shè)立專(zhuān)業(yè)門(mén)檻

政府會(huì)議室和重要公共場(chǎng)所既是公共權(quán)力的象征，亦是媒體報(bào)道和關(guān)注的主要對(duì)象。一些急于出人頭地的畫(huà)家往往會(huì)想盡辦法把自己的作品送往這些地方，從而導(dǎo)致相關(guān)管理人員在藝術(shù)圈的權(quán)力尋租現(xiàn)象。進(jìn)入這類(lèi)場(chǎng)景和空間陳列的畫(huà)作，往往意味著政府的站臺(tái)背書(shū)和媒體的高曝光度，對(duì)普及大眾美學(xué)教育和提高大眾審美水平有著不容忽視的作用。因而，須提高這些場(chǎng)所陳列作品的專(zhuān)業(yè)準(zhǔn)入門(mén)檻，防止一些缺乏思想內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)的作品混入廳堂誤導(dǎo)公眾。建議引入第三方評(píng)估制度，為政府和重要公共場(chǎng)所的藝術(shù)品陳列提供專(zhuān)業(yè)顧問(wèn)服務(wù)。

（五）引進(jìn)和扶持有綜合實(shí)力和專(zhuān)業(yè)影響力的社會(huì)資本到嶺南投資

通過(guò)設(shè)立基金、制定政策、打造平臺(tái)等方式，鼓勵(lì)和引進(jìn)有綜合實(shí)力和專(zhuān)業(yè)影響力的畫(huà)廊、拍賣(mài)行、藝術(shù)機(jī)構(gòu)到廣東投資或開(kāi)設(shè)分支機(jī)構(gòu)。在稅費(fèi)、金融、資金、用地、用電、用水等方面給予相應(yīng)扶持，對(duì)有重大貢獻(xiàn)的社會(huì)資本給予獎(jiǎng)勵(lì)。考慮到大眾整體審美能力和美學(xué)修養(yǎng)不高的因素，對(duì)投資有關(guān)藝術(shù)宣傳和美學(xué)教育重大基礎(chǔ)設(shè)施和基礎(chǔ)工程的企業(yè)給予扶持和獎(jiǎng)勵(lì)。