基于中國民族器樂的配樂素材平臺的設計與構建研究

韓凌蕓 段曉童

（臨沂大學，山東臨沂 266000）

隨著文娛事業發展旺盛，音樂已經成為大眾生活中必不可少的一部分，無論是在影視、游戲還是在商業活動，婚禮甚至大眾日常生活中都有音樂的身影，而配樂素材平臺的出現也為大眾以及現代社會發展提供了便利。

1 當下配樂素材平臺發展現狀

目前中國市場已知的幾家配樂素材平臺均主打網站運營模式，如VFine Music、熊貓辦公、包圖網、5sing、CGUFO 資源網、我音網、配樂網、繪藝素材音效網等，在這其中又可分出兩大類，即主打主題配樂方向的平臺（如VFine Music、繪藝素材音效網、配樂網等）以及綜合類素材資源平臺（如熊貓辦公、包圖網等）。顯而易見，例如VFine Music主打配樂方向的平臺會精準定位，將音樂類型細分化，涉獵各類場景風格，為大眾提供系列的篩選項并且簽約音樂制作人，使大眾可以根據自己喜好進行音樂定制，這也是目前較為符合配樂需求市場發展的平臺；而綜合類素材資源平臺則是兼容并蓄，將圖片、PPT模板、Word模板、字體庫以及配樂融合在同一個網絡平臺上，其具有包容性，但缺少了獨特性，無法滿足小眾細致的要求。除此之外，在兩類平臺中，流行及歐美音樂接受度最高，甚至在專業配樂平臺的篩選項中我們也很少能在風格和配器欄見到民族樂器的影子。歐美音樂風格占了大部分，而中國本土音樂風格均概括為了古風或民族，在配器一欄則清楚地看到各類西方器樂選項，如吉他、鋼琴、小提琴；而中國民族器樂則概括為“民族器樂”一項。

根據當前配樂素材平臺發展狀態來看，目前配樂素材平臺的市場力良好，發展也已具備一定穩定性，大眾可接受程度較高，但其受眾群體較為分散，多集中于中青年一代，且平臺運營環節較為單一，宣傳推廣力度較弱，而尤為值得關注并探討的是在當今這個民族文化興盛的時代，民族器樂的發展對于我國社會發展具有著重要意義，應該將其融入到生活中，以大眾喜聞樂見的方式吸引更多的人來關注民族器樂，更好地弘揚民族器樂文化。

2 弘揚傳播中國民族器樂文化

民族器樂作為獨特的藝術表現形式，是中華民族千年的文化瑰寶。自古至今，民族器樂都起到傳承國家民族音樂文化的作用，也是古往今來藝術交流的橋梁。但隨著時間的推移，民族器樂逐漸淡化于大眾視野，周圍更多的是受西方音樂文化的熏陶，無論是影視、游戲、綜藝節目還是商業活動，西方流行音樂始終占據重要地位。在廣泛吸收學習西方音樂文化的基礎上，民族器樂文化的傳播仍具有一定的重要性。2013年中央民族樂團歷時三年，復原制作了敦煌壁畫中55個品種、99件樂器，推出了這部讓世界聽見千年聲音的民族樂劇——《印象國樂》，15年又相繼推出系列第二部——《又見國樂》，《華盛頓郵報》曾開篇報道：“中央民族樂團是在打一場戰役，一場所有從事民樂的人熟悉的、讓青年人喜愛并享受中國傳統音樂的戰役！”這場戰役旨在弘揚中國傳統文化，讓世界了解并喜愛中國的傳統文化。在這傳播交流的過程中，民族器樂必不可少。只有大眾更多的了解、學習、聆聽、感受民族器樂，才能將其分享給更多的人聽。在異國他鄉的國人，才能在國外聽到民族的聲音時，自豪的向身邊的人介紹：“這是中國的民族器樂，是中國千年的聲音?！?/p>

時代更迭，音樂已不分國別，民族器樂與西方音樂仍然可以融為一體。2020年一檔網絡綜藝節目《明日之子 樂團季》成功出圈，刷新了觀眾認知，其亮點就在于一首嗩吶版的《The Spectre》（幽靈），演員吹響嗩吶的瞬間點燃了全場，觀眾直呼：“不愧是嗩吶一響，黃金萬兩！”嗩吶原在軍樂中使用，后在戲曲中占據重要地位?，F如今，嗩吶已成為中國人民使用頻廣的樂器之一。《The Spectre》則是由挪威音樂制作人于2017年制作的一首流行舞曲，因其舞動性廣受大眾喜歡。這兩種看似不搭邊的音樂風格融合在一起時，卻出現了意外驚喜的化學反應。

所以在新時代的大背景下，既要關注民族器樂文化的傳播，也要汲取西方音樂文化優點，取其精華，去其糟粕，制作多種音樂類型供大眾欣賞，進一步弘揚傳播民族器樂文化。

3 創新配樂平臺模式，構建新型配樂平臺體系

當前網絡配樂素材平臺發展前景較好，市面上配樂素材網站較多，但運營模式較為固定，且存在一定的弊端。所以創新配樂平臺模式，構建新型配樂平臺體系已經成為當下值得關注并實踐的一步。但應該從哪里創新呢？首先是定位，所謂創新，即比現有平臺有創意，所以主打基于中國民族器樂的配樂素材平臺會成為未來市場的新一大亮點；其次是配器及風格，定位已突出“基于中國民族器樂”，就應該在原有配器的基礎上，將民族器樂選項欄進行豐富細化，搜集更多“千年的聲音”，回首聆聽幾千年前的世界；在原有風格的基礎上，將民族器樂的音色融入到各類風格中做大膽嘗試，最終票選出最受大眾歡迎的“聲音”，獨出一個版塊，展現聲音融合之美；然后是運營模式，除現有普通的網站運營模式外，還可進行線下結合，以實體店的方式加強大眾體驗度，還可在線上及線下同時推出大眾體驗活動，讓大眾親身體驗如何制作剪輯配樂，收集配樂素材，從而提高對音樂文化的認識與傳播；最后就是宣傳途徑，在大互聯網時代下，網絡已經成為大眾生活中必不可少的一部分，各大App層出不窮，如抖音、快手、西瓜視頻等，所以宣傳初期應先加強網絡宣傳，與各大網絡媒體平臺建立合作關系，著重于其背景配樂的使用，宣傳中期可配合簽約音樂制作人，開展線下見面會，提高網站知名度，后期拓寬業務，將積攢的人氣作品投稿于各大影視、游戲、商業活動中，進一步將配樂素材宣傳推廣出去，這也就會出現民族器樂的聲音在影視、游戲以及商業活動中出現的景象，大眾也會在不知覺中領悟到民族器樂本身獨特的美。

定位、配器、運營模式及宣傳途徑只是創新配樂平臺模式，構建新型配樂平臺體系中的一小部分，除此之外，基于中國民族器樂的配樂素材平臺，其線上線下的配合，各類組織活動的開展都需要進行精細籌備，且大眾接受程度無從得知，所以只有實踐才能出真知。

4 結語

綜上所述，在瞬息萬變的今天，沒有人能夠精準把握市場規律，所以配樂素材平臺的發展還有很長的一段路要走，民族器樂文化的傳播也不是一時就能完成的，古人千年傳承下來的文化，到我們這代，也應竭盡全力，將其完好保存，并且弘揚傳播下去！