鏡像（組詩）

◎陳勁松

[與一只梨子對視]

我和你，微涼的內心

都深藏著酸澀

都堅持保有黃皮膚下

雪白干凈的肉身

都在等著一把

雪亮的，充滿渴意的

刀子

[有了裂紋的玻璃]

有了細密的裂紋

但還沒有碎

將它打碎的最后一擊

還沒有到來

那塊玻璃

忍住遍體的傷

像那個在塵世里

咬緊牙關的人

[一枚釘子的孤獨]

在陡峭處立足

用身體分開一小截逼仄濃稠的黑暗

面對呼嘯的錘子

咬緊牙關

身體之外皆是懸崖

保持平靜，不搖曳

更拒絕墜落

保持沉默，自己和自己對話

以明亮

以銳利

[嘆息]

喉嚨中的灰燼，尚有余溫

裊裊上升的青煙

湮滅掉一張模糊的臉

長久的沉默

是火焰熄滅后的空洞

[撲火者]

飛翔覆蓋著危崖

撲火者，用灰燼練習熱愛

用翅膀

努力擁抱住

顫抖的黃金

[雨中的查查香卡]

路過這里的

除了我們的兩輛汽車之外

還有幾只蝴蝶和一群蜜蜂

以及，一場

七月末的大雨

小鎮闃寂無聲

靜默生出了

幽暗而闊大的倒影

我們在野外無邊的油菜花海邊停下

那些清澈的花香

掏出路過的人胸中

晦暗的部分

小駐之后，我們繼續趕路

查查香卡，留在原地

一切靜默依舊

它們都在等待著時間

把這場大雨

變換成一場嚴霜

[悲憫]

暮色西垂

野薄荷張開辛涼的羽翅

天空布滿微微的渴意

風走走停停

不致讓高原陷于巨大的虛空

大野寂寂，攤開疲憊的蒼茫

暮色的桑煙垂掛天宇

是這人間最后的布道者！

[看風吹動樹葉]

風吹動樹葉

無人傾聽

那喧嘩中的大寂寞

無數的樹葉踮起腳尖

天空的舞臺，闊大而寂寥

集體的舞姿，整齊劃一

而那片翻轉過來的樹葉

孤獨而倔強

多像人群中獨自回首的那個人

隱秘而又陌生，一片翻轉的樹葉

讓時光露出銀質的背面

時光勁吹，再微小的風

也能把一切吹得跌跌撞撞，踉踉蹌蹌

無論怎么加快腳步

萬物也都追不回

剛剛轉身的自己

[綠皮火車]

曾無數次踏進

那條走走停停的河流

沉悶的汽笛，如同無聊的勸誡

那么多長途跋涉的人

順從于無盡的長路

被運送往遠方的夢，粗糙而又劣質

那么多人，跳入夢境

又匆匆跳出

哦，飄蕩的綠皮郵箱

你將把那么多

茫然的命運

投遞至哪里

[文迦草原上，一匹信步而行的棗紅馬]

沒有牧人，那截灰暗的韁繩

從它修長的脖頸上垂下

拖行在草地上

晨光熹微，腳步輕緩

那只棗紅馬垂首于

眾草與野花間

領受了這個早晨

賜予它的寧靜

遠處帳篷上升起的炊煙

正彌散進薄霧之中

那匹棗紅馬，獨自在草原上走著

不嘶鳴，不奔跑

它拖著的那截韁繩

晨光一樣輕

[創作談]

萬物不言，自有其靜默的光芒，它們與這個世界發生千絲萬縷的聯系時，會激起平常人無法洞察的細小漣漪。法國詩人蘭波曾說：詩人應是“通靈者”，其任務就是通過感覺的“錯位”去探求神秘的“未知”。世間萬物的光芒和漣漪就是這種神秘“未知”的一部分。詩人就是這個世界上洞隱燭微的捕捉者，他們用文字的器皿，捕捉著那些光芒和漣漪。

我與詩歌的淵源，來源于我的閱讀。我在安徽北部一個小鄉村里長大，小學三年級開始，讀書就成了那時候最幸福的事，這也是所有作家、詩人走向文學的必由之路吧。我的中學時代正值二十世紀九十年代初期，朦朧詩的熱潮尚未退去，很偶然的一個機會，在同學那里看到了一本詩集，從讀第一首詩開始，就被深深地迷住了。后來開始慢慢接觸到一些近現代詩人的作品，國外詩人如拜倫、蘭波、普希金等，國內詩人如徐志摩、艾青等等。及至后來，讀到波德萊爾、保羅·策蘭、里爾克、博爾赫斯、北島、海子、顧城、楊煉等人的作品，這樣的閱讀讓我如飲甘霖，我癡迷于那些文字發出的綺麗的光芒。那些經過“陌生化”處理的詩歌語言，仿佛被剪切后重新組合的地質板塊，它們擠壓、碰撞，激蕩著異響，發出讓我著迷的光芒和色彩。后來，當我寫出第一首稚嫩的小詩時，我便成了那個流連于文字構筑的宮殿檐角下的孩子，走不脫了。1996年，我在一份中學生報紙上發表了一首小詩，現在已然忘記了那首詩的名字，但它之于我的意義，卻是大而深遠的，從此它讓我在蒼涼的塵世找到了一處可供“隱身”的所在，它為我提供了一條靠近、觸摸萬物的光芒和漣漪的幽微之路。沿著這幽微之路，我將一次次“撥開尖尖麥芒，穿越青青草地/… …從腳底感受到陣陣清新”。